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浅论现代玉器做旧技法与使用原料
玉器仿古作旧有相当悠久的历史，方法也颇多，明清以前的做旧，一般是以植物与动物或矿物作做旧原料。现根据自己所见所闻，而现代的仿古玉所用原料以化学药水较多。本人以自己所见，把现代做旧的程序与化学做旧的方法介绍给读者，以供广大玉器爱好者收藏时鉴别之用。
现代仿古玉器的材质
　　由于仿古玉器需求量大，许多种类的矿石，被选做仿古玉材，如岫岩玉、独山玉、东北黄料、河摸玉（汉玉）、密玉、江苏古玉(良渚古玉)、碧玉、青海料(甘肃玉)、俄罗斯白玉、韩国白玉、带浆带花青白玉（新疆玉）、戈壁滩玉、青田石等等。
现代仿古玉的作旧方法
　　现代仿古玉器的制作，主要是根据玉器书籍资料。由于书上玉器图样在摄影、制版时的角度和色彩误差很大，而且图样只有正面，少有反面，所以按图画样只能仿其大概。现在讲玉器的书籍中，有些\\"古玉\\"本身就是赝品，是厂家照仿制造，变成仿上仿。
　　苏州、扬州自古以来就是玉器生产的中心，有相传已久的制玉工艺和传统。由苏州工匠做出玉器毛坯，再经由安徽蚌埠人刻意打磨、做灰、做色，十分逼真，一不留意就会当。
作旧工艺特点
　　作旧前的打磨，一般是用油石、细砂纸或金刚石打磨，然后抛光，有用布轮沾上三氧化二铈将器物抛光，还有一种用金刚砂、滑石粉或细锯末，将器物放在特别的滚筒内上光，称之为滚光。
玉器作旧技法与用料
　　玉器作旧有土古和传世古之分，是以出土古玉和传世古玉为依据的，两者区别表现在沁色和光泽上，在作旧技法上大体相同但略有差异。做传世古旧玉是仿其工艺风格并施以抛光工艺，做土古玉以沁色为主，有的不经过抛光，有的略加抛光，或者擦拭。
　　玉器作旧须满足许多客观条件，尤其是选料，酸碱程度不同，玉料上面的杂质表现、色泽表现都对仿旧玉有影响。如有的玉料质地不纯，有石、有斑、有色、有裂纹、有软、有硬。对玉料的认识是做旧玉的首要条件。料适于做什么样的旧样的旧玉，就仿什么样的玉。
　　仿做旧玉的方法不外乎熏、烤、烧、煮、炸、蚀、沁色等，使用的设备有窑、烤箱、微波炉、煤火炉、电炉、柴炉等，使用的辅料有杏干、梅干、姜黄、血竭、草板纸、蓖麻油、锯木屑、鞋油、沥青、红糖、香料、腐肉、各种酸碱盐和有机染料、颜料等。
熏旧
　　即用烟熏的办法做旧玉，效果似烟熏过的白墙壁，黄褐黑是主色，使新玉有经年陈旧之感。熏旧可用窑炉，亦可用烤箱，柴烟、油烟都用，熏的时间或长或短，熏完后擦拭一遍，把浮烟尘拭掉，留在裂隙中和工具碾轧缝隙中的烟油杂质与表面的浅黄使仿旧玉有自然旧的效果。此方法在85年左右为鼎盛期，现在着渐屏弃。
烤旧
　　烤旧是以火烘烤的方法做旧玉。将仿旧于清洗去油，去油可用碱水煮、梅干水煮、酸碱蚀等方法。去油后的旧玉涂上有机或无机着色染料或颜料，在电炉、煤炉上或烘箱中加热烘烤，使颜色烤入玉的内部。这种作旧以做各种沁色为主，如涂以鞋油、沥青作黑色，涂以红糖作红色，涂以姜黄、血竭作黄褐色。每一种玉可接受的温度不一样，也要注意。玉被火烤很容易破裂，但用高温也可以把玉烤成鸡骨白。此方法现在仍在沿用。
烧旧
　　用明火进行烧烤称为烧旧。与烤旧之区别是烧旧温度高。将高温烧过的旧玉立刻放入染色液体中，进行沁色。沁色效果依染料和玉质而发生不同的变化。一般情况下，是以烧变质的部位吃色深。未变质的部位吃色浅。因烧旧有温差变化快的特点，使玉上产生细小裂纹，可作成牛毛纹旧玉。
炸色
　　这种方法正与烧旧相反，是将各种油脂烧热至冒烟，把常温下或在冰箱冷冻过的仿旧玉立刻放人热油中，油色顺裂纹渗入玉质，产生颜色。这种方法也能作牛毛纹旧玉。所用油脂，有有色的，如豆油、棉籽油；有无色的，如核桃油、头油，无色油中可加入颜色。此法古时称为“老提油”。
水煮
　　以各种陈旧之水，或配制各种染色剂之水长时间煮玉，使玉染上水中污物颜色。
\\"涂\\"
　　上色的同时涂色，也用于酸泡玉后，表层呈现一片灰白，再涂上所需色泽。
血斑
　　将已进行了沁色的仿旧玉再加温至300℃，使用滴管将颜色滴在热的玉上，产生色斑。如用高锰酸钾滴人，可产生血斑。
酸、碱蚀\\"泡\\"
　　是常用的方法。主要原料是氢氟酸、硝酸和硫酸等，一般方法是用含十分之一的氢氟酸溶液，将器物浸泡4--10个小时左右，拿出后即有了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜色，则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。一般添加的颜色有红、黄、黑和咖啡色等几种。如加红色时用碱性橙（俗称块子金黄），亦有用朱砂的；加黄色就用高锰酸钾，做出的黄色称为铁锈黄；加黑色就用硫化汞或-般黑色染料。着色时先将器物加热后，在需加色的地方涂上颜料，深浅视需要而定。此外，有用硝酸、硫酸各一半再加50%的水浸泡器物，主要作用是吃缝，以便使人感觉灰皮。每-种玉所能接受的强度不-样，时间也不-样，这是很讲究经验的，同时也比较危险；会对人体造成-定的伤害。各种酸碱对各种玉腐蚀程度不同，产生各种不同效果，再利用着色剂，就可以作各种沁色，这种方法依各人手法不同而仿真效果也不同，笔者做过这方面的试验，但也不敢妄言。
\\"胶\\"
　　这是在玉件已做好色和灰皮后，为了保存表皮灰和色彩上的一层胶。此胶有多种，每家不同，有地板漆、水晶胶、环氧树脂等等。上了胶的玉器看上去有一层亮光，有油润感，有一种灰皮已浸到玉里去的假相。
\\"糊\\"
　　经过以上几道工序，但是感觉上旧味不够，火气太大。最后这一道工序，把泥土和成泥水状，糊在玉器上，待干后再用布或刷子把表面凸出来的泥去掉，剩余的让它留在缝缝里，看起来像是出土的一样
现代仿古玉作伪的特点和方法
　20世纪80年代以来．随着人们对古董认识、喜爱程度的提高，我国很多地区的假古董制造之风也愈演愈烈，假古玉制造又是首当其冲。在目前的现代生产技术面前，仿古玉的逼真程度是非常高的。不同地区制造的仿古玉，仿旧方式多种多样。现代仿古玉的制造是同考古发现、古玉鉴定学的发展紧密联系的，很多考古学的研究成果被借鉴。一些古器物的特征刚被发现，便在假古玉中出现。假古玉制造者熟悉古玉鉴定，很多制造方式是针对古玉鉴定而来的。一些鉴定经验或诀窍刚被披露．作假者便把它运用到了假古玉的制造中，使鉴定经验成为过去。因此，识别现代仿古玉，必须时刻了解古玉仿伪技术的特点及发展，要认真分析古玉的特征，善于观察、比较，只谈真伪而少讲缘由。
　　现代假古玉的制造有如下特点：
　　1、按照古玉器样式仿制。这种方式自古有之。故宫存有一些清代仿古玉，仿制品与原件存于同一匣内，尺寸、样式、工艺非常接近。新作品又做了旧，很难区别。这类器物在现代作品中更多。由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿，因而变换方式，照图册仿制。市场上能见到很多仿图录玉件，如仿红山文化玉龙、玉鸟．仿汉代玉马、玉兽，仿战国璧、璜、佩等。
　　2、局部照古器仿制，略微带有变化。如此做法亦自古有之。尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多数不做旧。现代的仿古玉者为了掩饰仿古的意图．使自己的作品不易被别人识破，在仿古时有意将器型或纹饰加以变化，这类作品给人一种看不明白的感觉。
　　3、拼接。拼接是各类仿古器物中普遍采用的方法。把几个不同器物的局部
凑到一起，组成新的作品，这样的作品细看时，看到哪一个局部，都使人觉得对；但整体风格不伦不类，有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象。
　　4、想象。这类作品略有一点古器的意味，但带有很大的想象成分。其造型奇特，工艺颇为古朴．使人感到不知为何物，不知为何用。而出售者又能编造出很多故事。鉴玉者遇到这类作品时尤其需要注意。
　　5、模糊。这是古玉做旧的一种方法。把玉器表面纹饰做得模模糊糊，细部纹饰似有似无，很像古玉受蚀的样子。这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的情况，尤其是一些仿古璧、璜，上面的谷纹模糊．是人为而致。事实上，古玉器中纹饰模糊的作品是有的，但数量很少，模糊纹分布得又很合理．鉴别时需注意分别。
　　6、披纹。即在一般的器物上加饰古代纹饰。如在方形印色盒上加上战国勾云纹、蟠螭纹等，因而在识别古玉时不仅要看纹饰，还要看造型，求得纹饰及造型的统一。
　　7、重色。仿古玉做旧时，一般都进行人工染色。许多作品带有重色．最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。黑漆古整体为黑褐色；枣皮红整体为红褐色，色厚重而不见玉材本色；石灰沁为白色，作伪者或将器物表面烧成斑驳状，斑坑中施色；或于器物表面烧出一层，白而微透；或于玉上制出一块一块若石灰膏，或呈斑片状沁。
　　8、特型。体积超大或构图复杂的较常见作品，有很强的特殊感。另外，作品样式若同已知图录上玉器相同，或某些铜器、陶瓷作品局部相同时．就要认真分析这件作品是否采用了移植方式进行造型设计。
　　在鉴定古玉时，要特别注意识别玉科的质量。俗话说：”好玉不作旧”，原因之一是旧玉中好玉非常少，仿之工大价格高；其二，好玉不易沁色．蚀染的色是浮色，浮在表面，没有旧意。所以好玉不作旧。作旧的玉是次玉，有绺裂或含杂质的玉质地粗糙，软硬不均，蚀变的沁色深浅不一，可深入内部，有与古玉同样的沁色效果，所以作旧多以次玉为主。
　　现代仿古玉所使用的玉料多为青海玉和俄罗斯玉，这两种玉料都是20世纪90年代初期开发出来的．在市场上多充和田玉科销售，但温润程度不如和田玉。青海玉产于青海格尔木市南面的阿尔金山．矿物成份为透闪石，颜色有白、灰白、灰色等，还有藕色带绿、白中夹黑色等混合色。
　　多数玉科总体感觉发灰粉色，往往夹带有条状透明筋线(俗称“水线”)。青海玉储大，开采容易，价格便宜，已成为目前仿古玉科的主流。特别是仿制清代大件炉、瓶、人物等，非它莫属。俄罗斯玉料产于俄罗斯远东西伯利亚的东、西萨彦岭，矿物成份为透闪石，颜色有白、青白和青色，多杂有墨点和糖色，有山料和籽料。俄罗斯玉科储量和产量都较大，质量高于青海玉，价格也较高。一些体形较小的明清玉件，如手把件，子刚牌等，就是用俄罗斯玉料制作的。另外，近年来市场上出现很多人造的和田籽玉，这种人造籽玉是用小块山料在滚筒里磨滚后，再用染料染出籽玉红皮。
　　20世纪90年代以前，仿古玉作旧仍然采用传统的方法。以北京玉器厂为例，作旧玉的传统方法是：待仿旧产品作成以后，一般是抛光到乌亮的时候，将产品放入梅杏干水中煮几天．直到将玉上的杂质、裂纹、油脂腐蚀咸不光亮状，或出现坑洼麻点后取出，在其产品表面涂以血竭、地黄、红土、炭黑、油烟，再经火烤，使色浸入内部；擦拭干净后，再放入油、蜡锅中浸油．恢复表面油状光泽．即成仿旧玉。如果将这样的仿旧玉埋入地下半年、一年．再经常浇些水，取出后效果更好。有时为了仿古人玩过的旧玉效果，还用麦糠揉搓，用皮肤磨蹭，用皮子擦拭。
　　从20世纪90年代开始，现代化工技术被引入仿古玉作旧领域．使得仿古玉制作水平大为提高。现代仿古玉作旧方法主要有：
　　 一、酸性作旧。主要原料是氢氟酸、硝酸或硫酸等．一般方法是用含十分之一的氢氟酸溶液，将器物浸泡4—1 0个小时左右，即产生了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜色．则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。一般添加的颜有红、黄、黑和咖啡色等几种。如加红色时用碱性橙，亦有用朱砂的；加黄色就用高锰酸钾，做出的黄色称为铁锈黄；加黑色就用硫化汞或一般黑色染料。着色时先将器物加热后，在需加色的地方涂上颜料，深浅视需要而定。此外，有用硝酸，硫酸各一半．再加50％的水浸泡器物，主要作用是浸入缝隙，以便使人感觉灰皮已深入到器物的内部。还有一种是用医院牙科用的
牙骨粉将做好灰皮和加好色的器物全身封闭后打磨；或用环氧树脂加上磷苯二甲酸、二丁脂、乙二胺涂满器物，烘干后打磨；或用一种口旷水晶透明漆”的将器物涂好后打磨等。上列方法的目的是使器物在打磨后能表现出所谓的玻璃光，更具有”汉代古玉”的感觉。
　　 二、火烧作旧。一般是先将器物涂上氢氧化钠，再用氧化钙(石灰)把器物
裹好，放到锯末里闷烧两天．烧出的白色称之为鸡骨白。如想在器物上做出牛
毛纹．在闷烧二天后(这时玉器的温度约在300度左右)拿出用冷水激一下(即浸几秒钟)，就会产生所谓牛毛纹；如果在高锰酸钾的冷水中浸一下，就会产生
血色牛毛纹。玉器需着色的部分也要在300度时将其浸到染料中；也可在需做
黑色的地方加上硫化汞裹烧。器物在烧好和加色过程完成后，就用砂纸加上猪
油进行打磨抛光。火烧玉件一般无玻璃光，显得较硬．所仿器物至多像宋或明
清件。还有直接放在火上烧或放在氧氟酸内浸泡后打磨的，效果一般较差，容
易识别。
　　三、碱性作旧(又称高压作旧)。是将待作旧的玉器打磨后，在需作色的地方用硫化汞(黑)或三氯化铁(黄)等涂上，然后用氢氧化钠和碳酸钠、硅酸钠按一
定比例混和，加点猪油将器物包裹在内，放到封闭的不锈钢制作的高压釜内。加压的同时加温．压力一般控制在80—1 20个大气压，温度控制在160—200度，均用仪表控制，约需4天时间即成。取出后用二氧化碳热风吹干，然后用硫酸还原，表面就呈现出白灰皮和玻璃光，有色的地方就自然沁入色泽。此法主要是仿新石器时代到战国的器物，做成后器物的色及所谓皮壳能浸到较深的地方，不易鉴别。