“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它来寻找美玉;社会赋予我思考的大脑,我却用它来理解石头。”
天艳,一位来自姑苏古城的全身心追求完美的爱玉者,致致以求地与“玉”——这一被人赋予传统象征意义的“美石”打了多年的交道,并从中获得很多感性的人生体会。
今天,他以一颗诚挚的心灵,专业的视角,多年的积累,独到的审美,前沿的制作,带你走进精品和甸玉,和你一起品味一流正统苏工之美!
[置顶]品玉 2007-02-04 19:30
| 浅论现代玉器做旧技法与使用原料 玉器仿古作旧有相当悠久的历史,方法也颇多,明清以前的做旧,一般是以植物与动物或矿物作做旧原料。现根据自己所见所闻,而现代的仿古玉所用原料以化学药水较多。本人以自己所见,把现代做旧的程序与化学做旧的方法介绍给读者,以供广大玉器爱好者收藏时鉴别之用。 现代仿古玉器的材质 由于仿古玉器需求量大,许多种类的矿石,被选做仿古玉材,如岫岩玉、独山玉、东北黄料、河摸玉(汉玉)、密玉、江苏古玉(良渚古玉)、碧玉、青海料(甘肃玉)、俄罗斯白玉、韩国白玉、带浆带花青白玉(新疆玉)、戈壁滩玉、青田石等等。 现代仿古玉的作旧方法 现代仿古玉器的制作,主要是根据玉器书籍资料。由于...... |
| 古玉鉴玉识色简要 玉器的颜色分为两类:一类是材质本身的颜色,也就是玉矿之色,常见的有白色、灰白色、绿色、天青色、黄色、黑色,这些颜色的形成同玉材中所含的微量元素有关;第二是玉器制成后出现的颜色变化,这是古玉研究中令人关注的问题。 玉器制成后发生的色变有下列几种: 1、玉材在空气中的氧化。玉材暴露于空气中会产生风化,主要的变化是氧化,如人们在相玉时,经常需要透过玉璞去猜测里面的玉色,而多数玉璞的外皮与内部玉料成色不一致。从岩石学角度上看,玉璞外皮与内核为同一种岩石,成色上的差异是由风化造成的。台湾大学的一位地质学家在河床中采集玉璞时遇到这样的情况,玉璞的上半部暴露于空气中,带有赭色薄膜,下部长...... |
| 辨工 中国玉器的加工,可以追溯到6000年的仰韶、红山文化,那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。当时人们还未掌握金属冶炼技术,玉石的加工主要是以石攻石,利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形,所谓“他山之石可以攻玉”。后来人们采集或用硬度大的岩石制成\\"解玉砂\\"用来琢玉,利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形,这是史前玉器加工的主要方法。 用转动的砣轮加工玉是一大进步,而原始砣很可能始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦(后用脚蹬)使砣轮转动,砣轮用石材制成,做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。 商代有了铜,铜制铊轮强度不大,自身容易磨损,做出的沟线浅而宽,断面多...... |
| 玉雕技艺史 我国治玉工艺起源与距今60万年前的“北京人”用水晶、玛瑙蛇纹石等打制的片状旧石器,之后治玉工艺从制石工艺分离出来,表明玉器手工业已经开始。 约6000年前,原始砣机出现,玉器有了钻孔、镂空及琢磨等工艺,这标志着玉器制作已进入成熟阶段。 夏代治玉工具以青铜砣机,玉器体薄饰细阴线几何纹,商代多用阴线勾勒,西周多作扁平状,刻饰简单、钢劲。 春秋战国玉器以剔地隐起手法见长,碾锋劲锐,这与普遍使用铁砣和玉人操作更为熟练有关。 秦汉玉匠往往采用舍弃细节、钢柔相济的粗线条相互搭配的手法,去雕琢神韵与气势。 隋唐至宋辽金, 碾玉高登的出现和推广对玉器制作起到了推动作用,以至...... |
| 中国文化学上的玉,内涵较宽,并不止其在矿物学上的意义。汉代许慎在《说文解字》中说,玉,石之美兼五德者。所谓五德,即指玉的五个特性。凡具坚韧的质地,晶润的光泽,绚丽的色彩,致密而透明的组织,舒扬致远的声音的美石,都被认为是玉。按此标准,古人心目中的玉,不仅包括真玉(角闪石)还包括蛇纹石、绿松石、孔雀石、玛瑙、水晶、琥珀、红绿宝石等彩石玉。 欣赏玉器须领会十个字:山川之精英,人文之精美。山川之精英,讲的是材质美,每件玉器先要弄清它是角闪石还是翠玉,或是绿松石、玛瑙、蛇纹石、水晶等彩石玉,进一步还要探讨它的产地。人文之精美,指的是玉器的造型美和雕琢美,以及影响造型美雕琢美的工艺、社会诸因素。由...... |
不同产地玉的特征: 二. 俄罗斯贝加尔湖糖白玉山料:里面充满了明显的团块云絮状纹里,结构松,密度相对小。云絮状纹理中夹杂冰点蟹爪纹,其颜色僵白,大都油性差一点。上机器磨雕时易起性,易崩裂。尤其是成品精细打磨面上会出现一团一团的麻皮凹陷,行家称为俄罗 ...... |