相信自己
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钟 福 建
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| 照相机 一、影响图片成象的三个因素： 1. 镜头的成象质量 2. 影象载体 3. 精确的暴光 二、发展史： 世界上第一张照片是1826年法国的涅普斯拍摄的《窗外景色》又称《鸽子与谷仓》暴光时长八个小时左右 世界上第一台135相机是德国的莱卡相机 三、相机的种类； 1. 135相机：底片两边有齿孔，画符尺寸为24*36mm电影胶片相机简称35mm相机 2. 单镜头反光式相机：取景和成象通过同一个镜头来实现的叫做单反相机 3. 平视旁轴：在摄影镜头旁装有一组单独的取景系统与调焦装置连动 4. 120相机：120相机又称为中画幅相机其底片分别有6*4.5、可以拍15张、6*6可以拍12张、6*7可以拍10张、6*9可以拍8张（计量标准cm）120相机按取景方式分有单反、旁轴、双反几种、110 5. 110底片相机底片尺寸13*17mm 6. 座 机：座机又称大画幅相机，因其体积大需要固定的相机架。可以通过磨沙玻璃取景、对焦/画幅尺寸4*5/5*7/8*10/8*12/10*12（上都以英寸计算） |
| 光的直线传播小孔成象原理； 一只高质量的镜头必须在色彩还原反差及锐度等方面都要达到一定的标准 一、透镜组： 1、中间厚边缘薄的叫凸透镜，能会聚光组 2、中间薄边缘厚的叫凹透镜，可以发散光线 3、镜头的视角指的是镜头的后结点与视场的周缘与夹角 4、视场指的是镜头所能看到的面积 二、焦距和成象关系： 焦距是指镜头的后结点到焦点平面的距离，胶片或感光材料的平面叫焦点平面 三、焦距的成象关系； 焦距长 焦距短 视角窄 视角宽 景深小 大 景物大 小 影象变形小 大 反差弱 强 标准镜头：标准镜头焦距长度接近底片对角线长度/13相机的标头大约在45—58mm之间其透视效果与人的眼睛一样 广角镜头：焦距小于底片长度，一般广角镜头非为/广角/超广角/鱼眼镜头 焦距在50mm以下24mm以上称为广角镜头 焦距在16-24mm之间称为超广角镜头 焦距小于16mm称为鱼眼镜头 射远镜头：焦距长于底片对角长度。分为中焦/长焦/超长焦三种 焦距在50—150mm成为中焦镜头 焦距在150-300mm称为长焦镜头 焦距在300mm以上称为超长焦镜头 变焦镜头：在不必移动相机的位置的情况下可以通过变焦的手法安排合理的画面及构图 微距镜头 ：镜头的一种功能，一种专供在很近的距离拍摄使用的镜头 变焦镜头焦段：16-35 17-35 19-35 20-35 24-70 24-105 24-120 24-85 24-135 28-70 28-85 28-105 28-135 28-200 28-300 35-70 35-135 70- 200 70-300 80-300 100-400 *（以上几来年感单位均为mm） 人像摄影选用、16-35 24-70 70-200 24-120（影楼用） 定焦镜头焦段：12、14、15、16、18、20、24、28、35、50、60、70、85、90、 100、105、135、150、180、200、300、400、600、800、1200、 拍摄纪实镜头选用、50头、 拍摄风光镜头选用、16头 头像、特写选用 、135头 |
| 快门速度的作用：控制光线通过镜头投射到感光材料上暴光时间长短的装置 快门种类： 交点平面快门：快门帘处在交点平面上调整快门速度的范围比较大，最高可达1/12000s最短可达3s 缺点：在使用闪光灯是如果快门速度超过相继的闪光灯同步速度底片拍出的画面会有一半或一半以上没有影象 镜间快门：快门帘处在镜头组中间，所有的的快门速度与闪光等速度同步 景深：物体在画面中的纵伸清晰范围叫做景深 影响景深的三大因素： 景深小 景深大 光圈大 小 射距近 远 焦距长 短 |
| 光圈的作用：控制光线通过镜头投射到感光材料上通光亮多少的装置 1、调节景深‘光圈大 景深小 、光圈小 景深大’ 2、调节分辨率：光圈大分辨率底/光圈小分辨率高 什么叫做分辨率：镜头对影象的细微影纹能否分辨清楚的能力 3、调节反差： 光圈大降低反差 光圈小提高反差 暴光： 通常人们把按动相机快门使感光材料的瞬间称做暴光 B门：手动长时间暴光挡 18%灰度：普通的平均静物的、反光的、反射率的平均数 测光的两种方式： 1、反射式测光：这是最普通的一种几乎所有装在相机的暴光计都属于这一类型这 种暴光记是量物体的反射光线或相机是对差被摄物体来计量的 2、入射式测光：它不是对着被射物体而是放在被射物体的位置向着相机的方向把 全部照在被射物体上的噶有多少量出来 EV值：暴光值，光圈和快门速度的综合值 测光表的品牌： 世光、美能达、高森 胶片=传感器（CCD/CMOS）+储存卡（CF/SD/XD/记忆棒） CCD 颗粒粗糙 费电 传感器 CMOS 颗粒细腻 省电 感光度用ISO表示 感光材料对光强/弱的铭感程度叫感光度 反差是指景物或影象的明暗对比 |
 今天是中秋节，人都说是人月两团员的日子 可是我现在自己在一个陌生的城市中茫然的走这、、、、、、 |
| 一、风景摄影的特点 1 题材广 我国幅员辽阔,风景摄影的题 材十分广泛.名山大川的壮丽景色,&127;工业基崐地的蓬勃景象,农村田野的诱风光,城镇建设的崭新面貌,少数民族的风地人情等等崐,为风景摄影提供了取之不尽竭的丰富素材. 2 意境深 风景照片擅长以景抒情，它通过对处自然景色的生动描绘，来表达或寄托人的思想感情。因此，风景照片一般都具有很深的意境，能引起人们的深刻联想。 一个有经验的摄影者，总是善于寻找自然景色中最富有诗情画意的形象，并用摄影艺术技巧把它们表现在画面上。因此一幅好的风景照片，并不只是单纯地表现自然外貌，也不蛤是单纯地追求形式上的美，色彩上和艳，而应具有深刻的主题 。 3 画面美 大自然的美，经过拍摄者的艺术构思，技术加工，便成为画面优美的风景照片。画面的美，是直接为照片内容服务的。为了深刻表现照片的主题，在取景时，对与表现 主题无关的景物，就不要纳入画面的构图中。因为，如果只注意形式上的装饰，往往会降低照片的感染力。 4 色彩鲜 自然界各种景物的色彩极为丰富，当这些景被记录在彩色感光片上时，就使得风景照片的色彩格外丰富，鲜艳。即使记录在黑的感光片上，画面景物 的层次也十分丰富。这是风景摄影区别于其他摄影的又一个特点。 二、 风景摄影的一般要求 1 主题要鲜明 在拍摄风景照片之前，一定要有明确的拍摄意图，照片的主题 和表现内容，心中要有设想。 根据这一要求，在拍摄风景照片时，要大胆取舍，把不必要的，杂乱的景物从画面上避开，使主体在位置远近，形体大小，色调对比上都能处于主要地位。使画面集中，生动而优美。 2 特点要抓住 风景照片要反映不同的地方特色，使照片的表现力大大增强。 在拍摄工业风光，城市风光，农村风光时，除了要注意反映地区特色外，还要注意 时代 的特色，要拍摄那些最能反映我们时代本质的画面。 3 重点要突出 拍摄表现我国自然界新事物，新面貌的画面，是风景摄影的主要任务，也是拍摄的重点内。风，花，雪，月，小桥，流水等小景，固然可以调 节人们的精神文化生活，但不能把它作为重点来表现 。 三、 风景摄影实践 1 空间的表现 风景照片所摄的景物，要前后分明，有一定的深度，这样才能增加表现 力。利用逆光可以加强空气透视，并从色调上分清前后景的距离。利用滤色镜，也可加强或减弱透视感。早晨或傍晚拍摄风光 ，可以利用云雾，使景物具有远淡近浓的透视效果，增加照片的空间感。因为云雾能反射阳光，远处雾浓，反射光线强，底片感光多，景物色调就淡；近处雾薄，反射光线弱，底片感光少，景物色调就浓。 2 时间的表示 一张风景照片，要交待拍摄的时辰。清早，远景处于浓雾的笼罩中，显得朦朦胧胧。这时太阳从东方出来，透过晨雾散射出光茫，能给人以清新悦目，奋发向上的感觉。傍晚，火红的夕阳散发出绚丽的霞光，给周围的景物披上浓装，配上适当的滤色镜拍摄，画面的气氛更加浓烈，富有感染力。拍摄城市风景，工业风光，可以利用夜晚的灯光，渲染夜间活动的气氛。 3 天气的表现 风景照片为交待画面的背景，增强艺术效果，往往很注意天气的表现 。拍摄雨景，雾景，由于雨水，雾水的反射作用，光线产生变化。有时能获得很好的效果。如果在阳光下拍摄时，前后景物容易叠在一起，不易分辨，有时利用滤色镜作用也不大。但是，在雨天，雾天拍摄，照片的效果就大不一样。朦朦细雨水的反射，能把景物，灯光映成倒影，使画面非常优美。 雪景的效果也很别致，下雪时光线昏暗，这时拍摄雪感难以表现。当阳光出来直射地面积雪时，会出现雪面光亮而景物鲜明的景象，这时如果加用黄滤色镜，用逆光拍摄，雪地的影调层次就能显得丰富，雪的质感也比较强。雪面反射光线的能力强，拍摄时要戴遮光罩，以免反射光线进入镜头。逆光拍摄的曝光时间，应按景物的阴暗部分计算。 云彩，对于风景照片具有点缀装饰，丰富内容，调整画面构图的作用。常见的云彩有浮云，朵云，片云，条云，鱼鳞云 ，云海等，应该根据季节特点和照片内容来选择。拍摄时，加用浅黄，中黄滤色镜，可以增加云彩的效果。 4 焦点的调节 风景照片切忌前景模糊，它会使人产生不快的感觉。因此应该对准主要被摄物调节焦点，使前景越清楚越好。 如果使用小型照相机，加上广角镜头，几乎在拍摄风景的任何情况下，都能保证必须的清晰度。但这样的清晰度对照片的整个深度表现并无好处，因为照片的意境减弱了，风景一目了然，没有趣味。为确保风景照片的意境，景物清晰度的范围不宜放得太大。应该把画面的最大清晰度用在主要被摄体和前景上，而使所有远处的物体稍微散焦。这样，画面的层次丰富，主次分明，意境较深。 5 曝光的控制 风景照片的曝光，应以主要被 摄物为准，它要求获得准确的曝光。同时，风景阴景部分也必须保证要的曝光量，因此，根据被摄主体确定的 曝光量，常常需要稍稍增加，以便表现出阴影部分的细节。一般地说，以夕阳做背景的剪影照片，要根据景物光亮部分进行曝光。而对于深邃幽暗的森林景色，或者被逆光照明的风景，则应该根据景物的阴影部分曝光，而且最好能使用宽容度较大的感光片。 拍摄有动体出现的风景 ，曝光时间要短，特别是动体们于前景的时候。而拍摄瀑布，喷泉以及浪花的风景 时，曝光时间为宜太短，否则会把水拍成凝结一样，失去动势，一般以1/10－1/50秒为好。 拍摄焰火的景象，快门速度也不宜短，必须以秒计的曝光时间 ，使画面上能看到焰火行程的全部痕迹。拍时，需将照相机架在三脚架上。 如果景色中的天空、海洋、湖泊或雪景在画面上占很大面积，曝光时间必须减短。另外，使用滤色镜时，要考虑到它的倍数，适当增加曝光量。 6 动体的安置 人物和其它运动的物体，如火车、汽车、轮船、飞机等，出现在画面上，会使风景 更加生动，使静止的画面产生动感。但动体的活动要与画面其它景物 相协调，无论人的神情、动态、姿势和其它动体的大小、方向，在画面 上都 要安置适当，既不喧宾夺主，又不成为累赘。 为了拍摄有动体出现的风景照片，必须使用感光宽容度大而感光速度高的感光片，否则，就不可能运用滤色镜，也不能充分使用较小的光圈。 |
| 一、夜景摄影的特点 1 主体突出，主题鲜明 夜景摄影，由于天色黑暗，一些不必要甚至破坏画面的景物被黑暗隐没，而被摄主体或景物的主要部分，因为拍摄的需要，配以适当的灯光加以突出，给人们以鲜明的印象。譬如拍摄一个建筑工地，其中的一些杂乱堆积物，或破旧的工棚，白天在画面上委难避掉，但在夜间，这些东西大都隐没在黑暗中，被摄主体却可以利用灯光很容易地突出来。可见，夜景摄影具有主体突出、主题鲜明的特点。 2 夸张景物，渲染气氛 夜景摄影，由于有独特的拍摄方法和影调处理手法，使得它具有夸张景物、渲染气氛的特长。它能利用灯光造成影调，把被摄景物夸张地表现出来，使它们比现实中的景物更突出，有强烈的感染力。另外，它还能采取特殊的拍摄技术，充分利用周围环境的特点，加以合理的渲染，使拍摄现场的气氛十分浓烈。 例如，拍摄一个火车站，如果在白天拍摄，画面上并不热闹，火车不多，气氛不浓。如在夜间拍摄，就可以用多次曝光的方法，每来一辆列车开一次快门，这样画面上就留下条条明亮的火车头的车灯线，从而获得火车奔驰的繁忙效果。 3 光源繁多，作用双重 夜景摄影往往会同时出现很多光源，和白天摄影的光源不同。象灯光、火光、月光、或落日余晖等。在夜景摄影里具有双重作用：既是照明的光源，又是画面不可缺少的组成部分。一张夜景摄影作品，画面上没有灯光、火光、月光照明的景物，那么夜景摄影的气氛就大大减弱。 4 拍摄对象，静物为主 拍摄夜景，被摄对象以静止的景物为主，一般不宜拍摄动作迅速的物体。因为夜间光线委弱，各种景物的照度很低，拍摄时需要较长的感光时间。另外，夜景光线反差很强，亮的地方与暗的地方相差十分悬殊，如果采取快速曝光，不公会使底片曝光不足，而且使画面层次减少，照片缺乏魅力。 二 、夜景摄影的注意事项 1 防止照相机移动 拍摄夜景照片时 ，照相机要拧紧在三脚架上，或放在平稳牢固的地方。调节光圈，按动快门，观察景物，都不要碰动机身，特别是进行多次曝光时，更要严格要求，否则，底片会出现重影，使拍摄失败。 2 光圈的运用 拍摄夜景，要特别注意运用光圈。因为它影响景物的清晰度。有些夜景，由于光线十分暗淡，拍摄距离无法精确确定，因此，常常用缩小光圈、增加景深范围的办法来对付。拍摄夜景，常用的光圈为f5.6或f8。有些景物的位置比较固定，光线变化也不大，那么光圈可以适当 小一些，但曝光时间要相应延长，这样，景物的清晰范围可以更大一些。进行多次曝光时，可根据现场光线的强弱，用光圈来调节感光量。 3 距离的测定 拍摄距离的测定要尽量准确，否则直接影响景物的清晰程度。一般地说，拍摄大场面夜景，距离可放在无限远处。拍中景，近景，就要进行对焦，把焦点对得越清楚越好。焦点应定在被摄主体或景物的主要部分的位置上，用手电打亮后再测定。也可利用被摄主体附近的光亮点来代测。距离一旦确定，在拍摄过程中就不能任意变动。 4 曝光的掌握 夜景摄影的曝光比较复杂，无法依靠测光表，应该从实际出发摸索规律。其曝光方法有两种：一次曝光和多次曝光。 （1）一次曝光：一次曝光比较容易掌握。拍摄前，拍摄前，将照相机架在三脚架上，然后确定拍摄对象和取景范围。取景完毕，再检查一下照相机的固定情况，并用快门线控制快门的开启，进行一次时间的曝光。无快门线，可用镜头盖来控制已开启的快门。 （2）多次曝光：两次以上的曝光称为多次曝光。它是在一次曝光不能完成拍摄任务的情况下才使用的一种方法。利用多次曝光，可以分次摄取部分景物，使画面内容丰富，形式活泼。 运用多次曝光，应该注意：一是要把光线强弱不同的景物分开，使最暗的景物先曝光、多曝光，最亮的景物后曝光、少曝光。二是有些景物无法进行先曝光、多曝光，可加用人造光适当加强暗处景物的亮度，以调整画面的反差。三是对一些光线过强或过弱的景物，无法在现场调整时，可在拍成的底片上进行减薄或加厚处理，也可放大时进行补救。 夜景摄影的曝光，很难有一个确定的数字。曝光时间在一秒钟以上，都要靠拍摄者凭经验估计。一般说，进行一次曝光时，曝光量要掌握得更严格一些。多次曝光时，曝光时间的伸缩余地较大，如果发现某些景物或景物 的某些部分感光不够，可以再开一次快门进行补救。不管一次曝光还是多次曝光，开拍时的天空尚有落日余晖，那么曝光时间要扣得紧一些，宁可感光不足，不可感光过度，一过度，照片就会失去夜间的特点了。 为掌握夜景摄影曝光时间，现提供夜景曝光时间表，以供参考。 三、夜景摄影实践 1、工地夜景的拍摄 工地夜景包括正在施工的工厂、楼房、水电站、铁路、矿山、车站、码头等。这类题材的拍摄角度，要根据作者的创作意图和工地特点来选择。拍摄时机最好是工地建设处于高潮阶段，或者工程快要竣工时。为了烘托主体，交待环境，要注意利用周围的自然条件，如山峰、河水、月亮、临近的建筑物等。如果傍晚或黎明前拍摄，不要使天空部分感光过度。曝光方法，可彩一次曝光，也可进行多次曝光。如工地灯光尚示完全开亮，而天空又示断黑时可多次曝光，先对感光，并录下景物轮廓，而后拍摄灯光灯光。工地夜景，要注意表现现场气氛。 2、农村夜景的拍摄 一般在说，农村夜景的灯光不及城市、工地里的集中，但处理得好，也能拍出比较理想的环境，如收割机夜收、拖拉机夜耕、打谷场、小型水电站、露天电影、村头演出等夜景。为了突出人物的活动，应该选择周围一自然景物，象粮垛、草垛、树林、山峦、流水、雪地等来陪衬。 3、城市夜景的拍摄 城市由于人口密集，住宅密布，景物比较杂乱，因此，夜景拍摄者一定要明确创作意图，从而选择一定的角度和景物。拍摄角度的高低，要视景物的高度而定。另外，拍摄位置要选择比较僻静的地方，既不影响交通，又不容易被行人碰撞。如果拍摄夜间流行队伍、街头演出，最好使用快速感光片，不易造成影像虚糊。城市夜景摄影的曝光，一次、多次均可，要视景物的情况来定。 4、月夜的拍摄 拍摄月夜照片，可以先后拍摄两张底片，然后在暗房叠放而成。方法是：先用长时间曝光，在一张底片上拍摄月光照射下的景物再用短时间曝光，在另一张底片上拍摄月亮。当然也可以在一张底片上拍摄月夜。曝光时，先用手把月亮遮住，在地面景物曝光结束前几秒钟，将手移开，使月亮在底片上曝光。如果拍摄时天空有云，可在月亮钻进云层时，对地面景物曝光。等月亮从云层中出来，再对月亮进行明曝光。 5、夜间训练的拍摄 部队和民兵夜间训练、警戒、巡逻等活动，也能拍成较美的夜景照片。拍摄夜间射击，使用发光的弹药最为理想，可通过枪弹的火光拍摄战士的行动。拍摄探照灯警戒夜空，可采用多次曝光的方法，一次拍摄探照灯的光柱，一次拍摄地面景物。拍摄军舰夜航训练，可以用慢速曝光，在底片上留下军舰灯光的白线，使军舰有动感。同时，要设法拍出般身的轮廓和灯光倒影，画面又有静感，静结合，照片的表现力就强了。 拍摄战士和民兵站岗、放哨的夜景，可用多次曝光，一次拍摄灯光或月光下的战士，再一次拍摄警戒目标。 6、焰火的拍摄 拍摄焰火，事先了解焰火的发射方向，确定拍摄的角度和地点。如果拍摄焰火的全过程，在焰火将要上长升、开花、熄灭。如果拍摄焰火的局部，等焰火升腾后，快要开花时，将快门打开，把最有代表性、最精彩的一刹那记录在感光片上。也可以用两张底片分别拍摄，用其中一张底片的上半部摄影地面景物，然后进行迭放，合成一张漂亮的焰火照片。还可以用一张底片分两次拍，一次用较短的时间仰摄焰火，加一次用较长的时间俯摄地面景物。必须注意的是，在拍第二次时，不要将地面景物 与空中焰火重叠。为此，拍摄之前，应该估计好两部分景物在同一画面上的分布。 |
 无聊的一天，本人生活在一个迷茫而又没有方向的空间里，一个人每天走过那几条上学的马路、冰冷的路、冰冷的面孔、冰冷的人们还有冰冷的自己不知道什么时候自己能够解冻，我梦想我自己能是一条“狼”毫无烦恼的寻找自己的世界、一个属于自己的空间 |
| 摄影师是多面首即使“编剧”又是“导演”“照明”“美工师”在内外修养上具有记者的嗅觉、文学家的思辩、诗人的激情、画家的眼光、冒险家的勇气、和猎人的敏感！~ |
