静心堂中国画艺术
王志学，1965年生于陕西省岐山县，潜心钻研中国书画20多年，并在写意花鸟、动物、山水画方面有一定的造诣。
最新日记
中国画的保管知识
2006-11-23 23:15
| 因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。为最大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。现就一些基本常识介绍如下： 一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。 二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，挂好后再离手。摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。 三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大母指在内，四指在外，随展随卷。两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。 四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。手避免接触画页正面。如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。 展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本方法和知识外，应注意： 1、要求带上细薄棉手套。 2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。 3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。 4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。 5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷（新油画笔，毛笔也可）蘸双氧水抹擦。如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。 6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。 7、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。 8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。 9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。 10、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。越久放对书画越不利。专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲究。今人可效法。 11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。 12、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书画的保护。 13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。为何要求相对湿度在50%的安全下限呢？因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常过敏，容易干裂。书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。 14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。 15、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。常用有萘（C10H8)，纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接触及书画。 |
对当前中国画的一些思考
2006-11-23 23:10
| 请不要忘记传统 古人堆里可淘金 王志学 中国画在建国后的三十年中遭受冷遇，并再以后的二十年中受到各种思潮和西方文化的冲击，经过近半个多世纪的洗刷，真正意义上的传统中国画离我们已经很远了，但这种变化是人为的催化，实际上并不是艺术规律的演变，现在学术观点的混乱也来源于此，许多画家的困惑也是历史原因造成的。经过多年的彷徨，碰壁后，我觉得我们中国画家还是应该在古人堆里淘金，在人们都忙着争论中国画是否已经穷途末路、中国画是否笔墨等于零的时候，我觉得我们这些画中国画的画家们不因放弃自己的目标，不要被眼前的一时现象而迷失方向。我们应继续钻研我们的课题，我们的时代缺少高深层次的传统型画家，因此，我们应为中国画的进一步振兴而做出我们应有的贡献。 经过多年在古人堆里滚爬碾打，我觉得不但没有被古人吃掉，反而是受益非浅，古人有许多优秀的东西确实值得我们这些后来者学习和借鉴，我们中国画之所以能成为中国画而不是西方画，它有自己优秀的一面，不然，怎么有那么多先辈以毕生的精力而为此奋斗。我们整天喊着要振兴中国画，要于西方文化抗衡，但我们应该清楚，自齐白石、潘天寿、李苦禅直至郭味渠、王雪涛等老一辈画家相继去世以后，老先生已所剩无几。古人的好东西浩如烟海，我们现在人并没有继承下来，怎样跟洋画去抗衡？就凭出去喝了几瓶洋墨水，搞点不中不西的东西去和洋人论高低？如果这样的话，那迟早会被洋人吃掉的。其实，我们现在应该静下心来，去搞搞传统，不让我们的中国画断代，这可能要冒承前不启后，难成大器的危险，我们虽然不是“第一个吃螃蟹的人”，但我们却为中国画弥补了断代史，我们其实也是勇士。复古是时代的需要，是历史赋予我们这一代人的责任，我们从古人那里继承一些优秀的东西，为后人的崛起作铺路石，也是有着极其重要的意义。 这几年，国画界出现了许多盲目追随时髦的东西，一种画风一出现，马上就有一大批人跟在后面仿效，这可能和媒体舆论有关。但有趣的是许多人跟在别人的屁股后面，还不断的鼓吹自己是新东西。什么冰雪画大师的高徒、焦墨画大师的高足等等，既然，别人的风格已经出现了，你在后面学了个一知半解，还不如从古人身上学些有用的东西以重塑自己的风格。国画大师齐白石有句名言“似我者死，学我者活”，意思就是不要拾人牙慧。作为一个真正的艺术家，个人风格只有不断的积累，不断的勤学苦练才能水到渠成，终成正果。 其实，当今社会，画家的生存状态被历史上的所有时期都好，大有名气的挣大钱，小有名气的挣小钱。也可能由于钱的驱使，当下画界也有许多古怪离奇的现象，再加上出版商、画廊、拍卖行等机构的操作，这个原本很圣洁的行业也已经变质了，一些原本在传统中默默耕耘的画家，也耐不住寂寞，纷纷出来跟风，以新奇制胜，创造自己作品的最高拍卖记录，以牟得私利。但是，历史是一个大的审判台，谁能永远在中国画这个台子上站住脚是由历史来评判的。因此，我们现在的画界需要一个平常心态，一步一步踏踏实实的走下去，只要无愧于心就好。 二00五年一月于静心堂 （此篇发表于《广东书画艺术》2005年第6集） |
