平面设计印刷用字号
2006-10-26 17:01
| 字号是区分文字的大小的一种衡量标准，国际上通用的是点制，在国内则是以号制为主，点制为辅。号制是采用互不成倍数的几种活字为标准的，根据加倍或减半的换算关系而自成系统，可以分为四号字系统、五号字系统、六号字系统等。字号的标称数越小，字形越大，如四号字比五号字要大，五号字又要比六号字大等。 点制又称为磅制（P），是通过计算字的外形的“点”值为衡量标准。根据印刷行业标准的规定，字号的每一个点值的大小等于0.35mm，误差不得超过0.005mm，如五号字换成点制就是等于10.5点，也就是3.675mm。外文字全部都以点来计算，每点的大小约等于1/72英寸，即等于0.35146mm。 字号的大小除了号制和点制外，在传统照排文字时的大小。则以mm为计算单位，称为“级（J或K）”。每一级等于0.25mm，1mm等于4级。照排文字能排出的大小话阌?级到62级，也有从7级到100级的。在计算机照排系统中，有点制也有号制存在。在印刷排版时，如遇到以号数为标注的字符时，必须将号数的数值换算成级数，才能够掌握字符的正确大小。号数与级数的换算关系是：1J = 1K =0.25mm = 0.714点（P） 1点（P）=0.35mm=1.4级（J或K） |
平面设计印刷用字体
2006-10-26 17:00
| 在国内的印刷行业，字种主要有汉字、外文字、民族字等几种。汉字包括如宋体、楷体、黑体等等。外文字又可以依字的粗细分为白体和黑体，或依外形分为正体、斜体、花体等等。民族字是指一些少数民族所使用的文字，如蒙古文、藏文、维吾尔文、朝鲜文等。 宋体：宋体字是印刷行业应用得最为广泛的一种字体，根据字的外形的不同，又分为书宋和报宋。宋体是起源于宋代雕版印刷时通行的一种印刷字体。宋体字的字形方正，笔画横平竖直，横细竖粗，棱角分明，结构严谨，整齐均匀，有极强的笔画规律性，从而使人在阅读时有一种舒适醒目的感觉。在现代印刷中主要用于书刊或报纸的正文部分。 楷体：楷体又称活体，是一种模仿手写习惯的一种字体，笔画挺秀均匀，字形端正，广泛地用于学生课本、通俗读物、批注等。 黑体：黑体字又称方体或等线体，是一种字面呈正方形的粗壮字体，字形端庄，笔画横平竖直，笔迹全部一样粗细，结构醒目严密。黑体适用于标题或需要引起注意的醒目按语或批注，因为字体过于粗壮，所以不适用于排印正文部分。 仿宋体：仿宋体是一种采用宋体结构、楷书笔画的一种较为清秀挺拔的字体，笔画横竖粗细均匀，常用于排印副标题、诗词短文、批注、引文等，在一些读物中也用来排印正文部分。 美术体：美术体是指一些非正常的特殊的印刷用字体，一般是为了美化版面而采用。美术体的笔画和结构一般都进行了一些形象化，常用于书刊封面或版面上的标题部分，应用适当，可以有效地增强印刷品的艺术品味。这类字体的种类非常广泛，如汉鼎、文鼎等字库中的字体。 |
印刷时ps渐变有条纹怎解决
2006-10-26 16:59
| cmyk时有rgb就没有。你是自rgb下拉好的渐变然后转成cmyk的吧？直接在cmyk下做的渐变应该没问题的。这种现象是存在的，我也遇到过，不过那是再做比较大的图片的时候，比如宣传画，海 报之类的东西时，做大面积的渐变才会出这种现象。 处理方法： 一、模糊：一般用2.0的高斯模糊就行了 二、杂色，用2-3个就可以，添加杂色，打乱象素，使之重新排列。 三、噪点（不用担心，晒版是晒不出来的）。 |
漫谈陷印技术
2006-10-26 16:56
| 陷印也叫补漏白，又称为扩缩，主要是为了弥补因印刷套印不准而造成两个相邻的不同颜色之间的漏白。当人们面对印刷品时，总是感觉深色离人眼近，浅色离人眼远，因此，在对原稿进行陷印处理时，总是设法不让深色下的浅色露出来，而上面的深色保持不变，以保证不影响视觉效果。 陷印处理的原则 实施陷印处理也要遵循一定的原则，一般情况下是扩下色不扩上色，扩浅色不扩深色，还有扩平网而不扩实地的意思。有时还可进行互扩，特殊情况下则要进行反向陷印，甚至还要在两邻色之间加空隙来弥补套印误差，以使印刷品美观。 陷印量的大小要根据承印材料的特性及印刷系统的套印精度而定。一般胶印的陷印量小一些，凹印和柔印的陷印量要大一些，一般在0.2—0.3mm，可根据客户印刷精度或要求而定。 常见的陷印处理方法 常见的陷印处理方法主要有4种。 (1)单色线叠印法：在色块边上加浅色线条，并将线条属性选为叠印。 (2)合成线法：在色块边上加合成线．线条属性不选为叠印。 (3)分层法：在不同的层上通过对元素内缩或外扩来实现陷印。 (4)移位法：通过移动色块中拐点的位置来实现内缩或外扩，一般用在与渐变有关的陷印中。 下面以0．2mm的陷印量为例分别进行讨论。 1．色块与色块相邻时，主要采用单色线叠印法或者合成线法。 (1)青色块与品红色块相邻时(包括不同网点百分比的各种组合)，采用单色线叠印法，即把品红色块的线条变为0．4mm的品红，属性选为叠印线条。若采用合成线法，即把品红色块的线条变为0.2mm的C100M100线条，属性不要选为叠印线条。在此，单色线叠印法把品红色块向青色块中扩大了0.2mm，而合成线法则是品红色块和青色块各自向对方扩大了0.1mm，是一种互扩的形式。 品红与黄色相邻。青色与黄色相邻时的情况类似，或者加0.4mm的黄色线条，并选叠印；或者加0.2mm的M100Y100(或C100Y100)线条。 (2) 青、品红、黄任何两色的叠加色与另一色相邻时，包括不同网点百分比的组合，陷印处理采用单色线叠印法，将单色块向叠加色中扩大0.2mm。 (3)由不同网点百分比的品红、黄组成的红色与由不同网点百分比的青。黄组成的绿色相邻时，必须进行陷印，否则套印不准时会漏出黄色，可以在红色边加上品红线条，线条选叠印线条酌方法来陷印。 2．如果色块是由两个大小、位置相同的原色或者专色相叠加而成的，周围有透明或者白色，为防止套印不准漏出下一色而造成不美观，可以采取下一色缩边的办法进行陷印。如果色块是由两种平网色相叠印而成，或者上一色为平网、下一色是实地，一般不需要陷印，除非印刷有特殊要求。 3．渐变与色块相邻时，分以下几种情况。 (1)青色渐变与品红色。黄色相邻时，根据印刷色序排列进行陷印，可将品红色或黄色向青色渐变中扩展0.2mm。 (2)品红渐变与青色块相邻时，需要进行反向陷印，即将青色向品红渐变中扩展0.2mm。品红渐变与黄色块相邻时，进行正常陷印，将黄色块向品红渐变中扩展0.2mm。 (3)黄色渐变与青色、品红色块相邻时，都要进行反向陷印，将青色，品红色块分别向黄色渐变中扩展0.2mm。 4．连续调图像与色块相邻时，陷印有两种：一是扩展色块到图像中；二是扩展图像边缘到色块中。扩展图像边缘时可以根据实际情况稍稍放大一点图像，或者用图像编辑软件加大图像的边缘，或者把图像的蒙版扩大。 当四色图像与其中的某一或者某几种原色相邻时，一般不需要陷印。如果色块的色相与图像的色调相差较大，则需要陷印．例如红色的西红柿图案和一个绿色块相邻时，则必须把绿色块扩展到西红柿图案中。 当四色图像与专色相邻时，则一定要进行陷印。 专色与原色。专色与专色。专色与渐变、专色与图像之间的陷印可根据陷印的原则和上述陷印方法进行，在此不一一赘述。 黑、金等特殊颜色的陷印处理 黑色、金色、银色等特殊颜色的陷印一般遵循以下规律。 1．当黑、金色块与其他色相邻时，将其他颜色向黑，金色块中扩大，并且可扩至0.5—1mm。 2．一般黑、金色文字直接叠印在底色上。 3．带有黑、金色轮廓线条的图案，图案的填充色和相邻的底色最好被叠在黑、金线条的中间以避免陷印不匀。 4．一般情况下，比较小的黑、金色块可直接叠印在底色上；比较大的黑、金色块为了节省油墨，要与底色进行套印，底色可向黑、金色块中多延伸一些。 5．虽然黑、金色油墨的遮盖能力较强，但其也具有一定的透明性，大面积的黑、金色块叠在两种不同颜色上时，为了保证一致的视觉颜色效果，黑、金色与底色应采用套印。 6．当黑、金色块直接叠印在底色上，且其上有白色的文字或者细线条时，如果黑、金色块面积较大，则应将黑、金色块与底色做成套印，若面积较小，也可将白色的文字或者细线条边缩底色，以免白字、白线条经印刷后发花。 7．当黑色与金色或者银色相邻时，可根据印刷的色序排列进行陷印。一般情况下可以把黑色叠印在金色或者银色上，如果两者面积都较大，最好做成套印以免印刷困难。 白色的陷印处理 在塑料包装印刷中，白色油墨应用相当广泛。一般在透明或者半透明塑料的印刷中，都需要以白色做底托，并且有时还会托两层的白色。为防止因套印不准而露出色块下面的白色，在印前应考虑白色回缩。 1．白色回缩可根据其上颜色的深浅或者客户的要求进行，回缩量一般在0.2—0.3mm。 2．如果色块下托白且旁边为透明时，白色可向色块中回缩0.3mm。 3．黑、金色下托白时，白色可向黑、金色中回缩0.5—1mm。 4．如果色块颜色较浅或者是平网时，白色回缩量要小或者不回缩。例如当色块的网点百分比在30％一50％之间时，白色的回缩量可为0.15mm；而当色块的网点百分比小于30％时，白色可以不回缩。 5．当在渐变图案下托白时，白色应考虑进行斜向回缩。青色渐变下托白色，青色深的地方白色回缩0.2mm，青色浅的地方白色回缩0.1mm，可用拐点移位的方法现。 6．如果透明色(油墨下不托白)与其他颜色相邻，其他颜色下的白色要回缩0.2mm；如果透明色直接与白色相邻，则白色要向透明色中扩大0.2mm以避免漏缝。 常用软件的陷印处理 在常用的包装设计软件中，都可以用手动或者自动方式进行陷印处理。 1．基干矢量的陷印处理 lllustrator和FreeHand是基于矢量的图形处理软件，它们都能生成简单的自动陷印对象，并且自动陷印的功能也基本相同，都是创建一个单独浅色叠印填充区去覆盖相邻的色块；它们能够判断相邻两色块间什么时候需要陷印，什么时候不必陷印，并且只能对已选择的对象进行陷印。 在lllustrator软件的“窗口”菜单下的“路径寻找器”命令中打开“陷印”工具面板；在FreeHand软件的“外挂功能＼创建＼陷印”中调出陷印功能面板。对其中选项说明如下。 宽度(lllustrator／FreeHand)：指陷印区域的宽度。在lllustrator中缺省值是0.25points，范围是0.01—5000points；在FreeHand中可以输入单位，如0.2mm。 减色(lllustrator／FreeHand)：指减少陷印区域中亮色的比例，使陷印区域内变色程度减轻，缺省值都是40％。 反转陷印(lllustrator／FreeHand)：指改变陷印方向，使暗色向亮色区域中扩大。 在lllustrator和FreeHand软件中自动陷印只能处理相邻填充色块间的陷印，而填充色块与笔划、渐变、连续调图像以及其他特性的图案间不能进行陷印。 lllustrator和FreeHand软件是根据颜色的亮度进行自动陷印的，其陷印规则如下。 (1)所有的颜色向黑色中扩展。 (2)亮色向暗色中扩展(包括专色与其他色)。 (3)原色亮度的排列由深到浅为M、C、丫，即品红填充与青色填充相邻时是青色向品红色扩展，而这与按K、C、M、丫印刷色序排列时的陷印方法刚好相反，这一点是要注意的地方。 2．基子位图的陷印处理 Photoshop中的陷印处理是在软件的“图像”菜单中的陷印命令下进行的，它只有陷印宽度一个选项。 Photoshop软件只能通过扩大颜色来进行陷印，其陷印规则如下。 (1)所有的颜色向黑色扩展。 (2)亮色向暗色扩展。 (3)黄色向品红色、青色扩展。 (4)青色与品红色对等的扩展，即互扩。 另外还需要注意以下事项。 (1)连续调图像本身不需要陷印。 (2)图案只有在压平台层的情况下才能利用陷印工具。 (3)色块与色块进行陷印时在拐角的地方会有断口。 专业陷印软件 专业陷印软件是解决陷印问题的有力工具。目前，很多RIP提供inrip陷印功能，它是在RIP中开放的陷印功能。但是这种陷印方式有时并不能达到令人满意的陷印效果，也不能进行人工交互修正；如果设计稿需要陷印的地方较多或者较复杂，用RIP陷印往往会是一个令人不愉快的等待过程。 还有一些专业的包装设计软件例如PACKEDGE、ARTPRO等软件中也有功能个分强大的陷印模块，但这些陷印功能只有在它们自己的软件系统中才能使用，用户必须同时购买软件和陷印模块才能使用陷印的功能。目前这些软件相对子广大的设计和印前出版工作者来说还没有达到普及的程度。 现在，Esko-Graphics公司新推出一款DeskPack软件，它主要解决目前在陷印方面存在的种种问题。 首先，DeskPack提供嵌入在tlllustrator中的插件，可以在lllustrator软件中直接进行陷印的各种操作和控制，其陷印功能模块(TrapX)功能十分强大。 1．它利用最新的基于亮度的陷印引擎ColorStitch，能快速准确地处理所有的包装设计中的陷印工作，所有需要陷印的地方只要一个命令就可迅速完成。 2．能够很好地处理图形、文字、特殊填充、渐变和图像间的陷印问题，特别是在处理渐变与相邻色块间的陷印时．可以方便地以渐变的形式陷印，避免陷印处过于生硬。 3．单独生成陷印层，用户可以灵活。方便地编辑和修改陷印内容而保持原始文件不变，是一个高度交互式。人性化的陷印工具。 4．可以根据印刷工艺设定和控制陷印参数。 5．一个稿件的陷印工作通过Trap命令一般可在几分钟内完成，如果进行局部修正，更新(Update)一般在几秒钟内可以完成。 其次，DeskPack软件面向广大的lllustrator用户，普通的印前人员只需要一天的时间就可以掌握该软件的全部功能，易学易用是它的另一特点。 |
印前输出前必要的检查
2006-10-26 16:53
| 当你为印前服务商或印刷商准备电子资料时，务必检查以下内容，以确定能够保证你的电子文件成功输出可能遇到的各种问题都已充分考虑。 何谓印前检查？ 印前检查（Preflighting）是一个从飞机起飞前机长的检查程序中借用来的名词，它表示经过印前检查后的电子文件将肯定能够正确地转换为图文输出，并且在输出到软片上时能够使RIP有效作用的工作步骤。它也是在占用印前操作人员、材料和设备之前就发现问题的步骤。没有必要在仅需要4张软片或4张印版时却花费金钱与时间制作6张软片或6张印版。印前检查是一个无论采用什么输出设备，对一个已设计完成的数字印活进行完整分析的过程。是在印活输出前就能发现电子文件和字符有任何不完整或丢失、套色不合适或被忽略、有出血不足、页码错误、分色不当以及潜在的装订问题或图象不一致等问题的必要步骤。仅仅字符错误这一最容易引起麻烦的问题就足以证明印前检查是很有必要的。印前检查内容包括许多方面。以下就是印前操作人员可能遇到的最常见问题： 谁应该负责印活的印前检查？ 印前检查是由印前服务商/印刷商还是客户来检查？这个仍然在争论着的问题涉及到由谁来支付检查费用。考虑到印前服务商的最终利益，应当由他们建立自己的印前检查工艺和费用支付标准。另一方面，印前服务商也有理由期望电子文件起草者（1）提供在合理的RIP时间内能够运行的完整文件（2）提供必要的信息从而能够有效地运行该文件（3）提供在出现问题时能够快速联络的方法与途径。 然而，并非所有的电子文件起草者都懂得如何全面地建立起一个可以达到有效输出标准的印活，并且还将印刷要求也考虑其中。同时他们也不知道最终文件输出设备的特性。同样，虽然设计人员可能对平衡、色彩、一致、留白和比例等设计原理十分了解，但对类似套印等技术方面问题却不一定熟悉。所以，印前检查工作通常应该由专业人员来处理。 在希望能够方便地进行电子文件输出的客户与希望电子文件完整与正确的印刷商之间建立起交流渠道是十分必要的，特别是在涉及到印活正确输出所耗用的时间与金钱方面。如由谁来进行文件的校正？由谁来支付检查费用？由于正规的印前检查需要花费大量的时间，在某些情况下，客户有可能愿意支付这种服务费用。 然而，印前检查不应在客户已交付磁盘后才开始进行。一些印前检查应该从客户建立电子文件就开始进行。作为印前检查结果的一部分，客户应该随印活的电子文件提供一个打样校印稿，最起码的应随电子文件附有一个注意事项表，提醒为印前检查人员所提供的除整页编排文件以外的有关字符信息和其它相关文件。 在什么媒介上传递你的文件？ □ 电子传递 □ 软盘 □ 磁带□ 便携硬盘 □ 磁性光盘 □ CD-ROMs □ DVD（数字视盘） 应确定你所传递的文件格式与计算机系统是相互兼容的，并能在计算机系统中完成实际的设计、校色、编页码和输出。确定你的盘已被保护而只传递文件输出时所需要的文件。 不要将你的文件的唯一拷贝用于传递，因为可读写媒介（如光学的、磁带的、ZIP的、JAZ的）易于发生难以预料的错误，所以最好在文件拷贝之前对媒介格式化后再拷盘，然后再传递给印前服务商。 页码设置是否合适？ 应确定输出设备已被正确设置。其中包括页面尺寸、排版方式、书边空白、出血要求、套印等等。肯定一种折页方式允许不同尺寸页面的折页，折成的页面总是逐级更小。 是否提供了所有必要的输出文件？ 在印前服务商或印刷商所要求的文件格式中载入你的电子文件。如果印前服务商或印刷商已经要求你的文件以他们可以接受的文件格式传递，你就不应以EPS等格式传递文件。对各种文件格式的限制和应用中的一些提示，见技术附录中的“文件格式”。 如果正在准备电子文件，应确认你已经将所有图象和印刷文件存为印前服务商或印刷商能够使用的文件格式，并提供其原始拷贝和编辑拷贝。这样在图象或印刷文件被丢失时，仍然可能在计算机监视器上找到，但它将会以低分辨率输出，看上去有些变形或失真。还应将印刷文件与应用文件放在同一个子目录下，从而确定与页面编排文件中的所有印刷图象已建立起了联系。 输出中应避免使用象PICT和WMF这种易于出错的文件格式。否则，即使文件是正确无误的，仍然可能在转换格式时出现问题。 对于那些已经采用FPO或OPI/APR格式的文件，如果使用DCS印刷格式，应提供所有5个图象（黄、品、青、黑和合成的彩色图象）的文件。 在印前检查中或印前服务商的要求中，应标明哪些低分辨率图象需要用高分辨率的版本来替换。 是否提供了图象的原稿来源？ 如果印前服务商或印刷商已经就此提出了要求，就应采用他们可接受的文件格式提供打印校样稿或打样稿。 是否已标明了印活中所采用的字符？ 应标明所有字符的名称、版本、数量和字体（True Type或Post ），肯定你是从字符菜单（如Garamond Bold）中选用的真实字符，而不是从样式菜单中选定一个如“粗体”那样的样式。同时应向印前服务商或印刷商咨询有关字符文件的要求。在一些RIPs中，True Type和Type 1 Post 字符之间的相互干涉会引起字符替代和字符串位。 印前服务商或印刷商是否提供图象扫描？ 对于要求印前服务商或印刷商扫描的所有图象上，都应清楚地标注出有关裁切和最终尺寸等信息。 是否已将所有色彩都从红绿蓝转换成黄品青黑模式？ 如果在你的电子文件中没有将图象转换为黄品青黑模式，那么印出来的图象可能是黑白图象或存在不可接受的偏色。切记在文件中对所有色彩都有命名，并在图象处理程序中设计和引入的图象色彩也应保证确切地使用同样名称。 除非你计划用专色墨印刷小色块或常见色彩，否则应肯定对所有色彩都使用黄品青黑设置模式。只要整页编排程序允许，小色块区域也应转换色彩模式。 是否在需要时能够进行出血印刷？ 应肯定所有出血印刷都按印刷商要求延展到页码边缘。在整页编排程序中实现图象出血是十分方便的，但在印刷时相对耗时费钱。 是否已考虑了文件的原大打样？ 应传递最终文件的黑白激光打印稿或彩色样张。如果是通过电话线和调制解调器将文件传递给印刷服务商，应肯定同时传真了激光打印样张或传递了打样样张。要确认样张是从传递给印刷服务商或印刷商的同一电子文件获得的。 如果页面过大而无法打印与实际尺寸相同的原大样张，务必在样张上标出缩小比例。 彩色印活应在激光打印机上打印出分色样张（黑白形式的）。除向印刷商提供彩色样张外，还应提供分色样张，肯定每张分色样张都正确地标注了颜色。并检查分色样张分色是否正确以及分色的色数。 如果提供的是黑白合成样张，应清楚地标注出采用不同颜色印刷的各个部分。 是否已标注了所有注意事项？ 在磁盘、便携媒介、打印校样和样张上应清楚地写明姓名、地址和联系电话。简而言之，在传递给印刷服务商或印刷商的所有文件或媒介上都应有明显标注。 同时应给印刷服务商或印刷商送上一份你所传递的所有文件或媒介清单。 印前检查/输出中的十个主要问题 1、字符错误或丢失 2、图象套色问题 3、装订问题 4、文件不完整或无法工作 5、在整页编排程序中EPS、TIFF文件的尺寸超大 6、小块色彩区域未被转换成正确色彩模式 7、文件格式（可能会引起输出混乱） 8、TIFF文件没有从红绿蓝模式转换为黄品青黑四色模式 9、出血不足 10、原来用过的储存媒介没有进行格式化。 |
平面设计输出十大陷阱
2006-10-26 16:52
| 一，RGB图未转CMYK 后果：大部分的软件（如Freehand、Pagemaker等）不会将RGB图分色，如果误用了RGB图，出来的分色软片或是只在黑版上有图，其他色版图像的部分空空如也，或是在四个色版上有等值的灰度图。 解决：如果你用的扫描机支持直扫CYMK，最好能够直接扫描为四色文件；如果你只能得到RGB，那一定不要忘记在输出之前将RGB转为CYMK。 秘诀：从文件名或是文件图标上很难看出是RGB还是CYMK，逐一打开又太麻烦。对于TIFF图来说，可以从排版或拼版软件中观察图像的预视颜色来做出判断：CYMK的TIFF图预视比较鲜艳且不自然，RGB的则是比较自然的颜色。至于EPS图，从预视上就很难区分了，在不放心的情况下只能逐一检查。 二，Freehand中字体用Heavy（加重），Pagemaker中字体用Bold（粗体） 后果：如果FreeHand中的中文字体用了Heavy，大多数情况一定会糊字；而在PageMaker中的中文字体用了Bold，则一定会是带齿的重叠字，同样PageMaker中的其他字体效果也会出问题。 解决：尽量避免用以上的效果。如果字体需要加粗，应选用相应的粗体中文字，如选粗宋体或大黑体。如实在没有相应的粗体字，则可在FreeHand中利用Fill Ａnd Stroke（填充预字边）来做，但有一个经验公式，即所加的字边不能超过原字号大小的3％。如字体本身就是粗体字，则这个比例还应更小。 三，FreeHand中用错Fill Ａnd Stroke（填充预字边） |
给初学PS学习者的19个忠告！
2006-10-26 16:51
| 其实也不是我写的，看的不错就转过来。希望对大家有帮助~ 1 Photoshop只是一个工具而已，不要把它看成神物。 2 看5本书不如自己动脑筋分析一个例子。 3 学Photoshop并不难，难的是学会怎么用。 4 不要试图掌握photoshop的每一个功能，熟悉和你工作最相关的部分就可以了。 5 不要看不起最基本的元素，往往看起来比较复杂的图像就是这些基本元素构成的。 6 不要问：有没有XXX教程耐心的人会自己打开photoshop尝试。 7 不要说：不要让我用英文的photoshop，不要让我看英文的网站，我看不懂谁都是从不懂到懂的 8 不要担心：我没有学过美术，我一定用不好photoshop。 9 不要只问不学 10 学photoshop要坚持，要有耐心 11 看到某个图像的教程请试着用同样方法作出其他的图像 12 时常总结、吸收自己和其他人的小敲门、技巧 13 有了问题先自己想，察看帮助，1个小时后没有结果再问别人 14 学会用搜索引擎，很多知识在网上可以轻松得到 15 花3个小时做10张图，不如花10个小时做3张图。 16 不要总想在图片中赋予什么意义，好看就行 17 学photoshop首先掌握功能，然后掌握方法 18 先会走再会跑 19 明白了以上18条，你会觉得photoshop不过如此 |
广告设计用色彩系列教程专业应用篇
2006-10-26 16:50
| 设计用色技巧使用最多的领域还是广告行业，本节着重介绍广告中配色的规范、技巧，以及各种媒介中用色效果。 一、广告色彩 现代广告已是人们生活中衣食住行一个重要的影响因素，大家在购买生活必需品、消费品的时候，一般都会选择那些有广告、有品牌的产品，感觉这些产品比较可靠的，有保障。广告的目的主要是为了推销一种产品、宣传一个品牌，让消费者接受和了解，因此广告公司的设计师们在帮客户制作广告的时候，必须将产品和市场、消费者心理结合起来。 （一）广告色彩的传达、识别与象征作用 色彩是广告表现的一个重要因素，广告色彩的功能是向消费者传递某一种商品信息。因此广告的色彩与消费者的生理和心理反应密切相关。色彩对广告环境、对人们感情活动都具有深刻影响。广告色彩对商品具有象征意义，通过不同商品独具特色的色彩语言，使消费者更易识别和产生亲近感，商品的色彩效果对人们有一定的诱导作用。 现在，色彩在广告宣传中独到的传达、识别与象征作用，已受到越来越多的设计师和企业家们的重视。国外一些大公司、大企业都精心选定某种颜色作为代表自身的形象色。 广告设计中，除了色彩的象征性影响着人们的感受外，还需要利用文字与图像说明的配合来充分发挥广告作品丰富的联想作用。广告色彩的应用要以消费者能理解并乐于接受为前提，设计师还必须观察、总结生活中的色彩语言，避免使用一些消费者禁忌的色彩组合。 （二）广告色彩与消费心理 色彩能影响人的情绪，广告作品中的有些色彩会给人以甜、酸、苦、辣的味觉感，如蛋糕上的奶油黄色，给人以酥软的感觉，引起人的食欲。所以食品类的包装与广告普遍采用暖色的配合。 对商品色彩的恰当运用，在广告设计中是不容忽视的。因此在广告设计中必须考虑色彩的心理因素（本专题第一部分基础知识中有关于色彩和人的情感关系介绍），下面我们再就几个基本色相共有的心理效应作一个简单介绍。 1、红色 视觉刺激强，让人觉得活跃、热烈，有朝气。在人们的观念中，红色往往与吉样、好运、喜庆相联系，它便自然成为一种节日、庆祝活动的常用色。同时红色又易联想到血液和火炮，有一种生命感、跳动感，还有危险、恐怖的血腥气味的联想。灭火器、消防车都是红颜色的。 2、黄色 明亮和娇美的颜色，有很强的光明感，使人感到明快和纯洁。幼嫩的植物往往呈淡黄色，又有新生、单纯、天真的联想，还可以让人想起极富营养的蛋黄、奶油及其他食品。黄色又与病弱有关，植物的衰败、枯萎也与黄色相关联。因此，黄色又使人感到空虚、贫乏和不健康。 ３、橙色 兼有红与黄的优点，明度柔和，使人感到温暖又明快。一些成熟的果实往往呈现橙色，富于曹养的食品(面包、糕点)也多是橙色。因此，橙色又易引起营养、香甜的联想，是易于被人们所接受的颜色。在特定的国家和地区，橙色又与欺诈、嫉妒有联系。 4、蓝色 极端的冷色，具有沉静和理智的特性，恰好与红色相对应。蓝色易产生清彻、超脱、远离世俗的感觉。深蓝色会滋生低沉、郁闷和神密的感觉，也会产生陌生感、孤独感。 ５、绿色 具有蓝色的沉静和黄色的明朗，又与人目然的生命相一致相吻合，因此，它具有平衡人类心境的作用，是易于被接受的色彩。绿色又与某些尚未成熟的果实的颜色一致，因而会引起酸与苦涩的味觉。深绿易产生低沉消极、冷漠感。 ６、紫色 具合优美高雅、雍容华贵的气度。含红的个性，又有蓝的特征。暗紫色会引起低沉、烦闷、神秘的感觉。 以上通过一种色相产生正反两方面的心理效果介绍。在广告没计中的用色，需要把握住消费者心理，运用特定的色彩关系，发挥出色彩特有的个性．为广告创意锦上添花。 二、印刷色彩 印刷和广告可以说实际上它们有一致性，广告有多种表现手段，如电视、多媒体动画、平面设计等，广告的传播途径又有平面媒体、报纸、户外广告牌、灯箱牌等等。那么在平面媒体和报纸上的广告是为了更大范围的宣传广告产品，在纸面上印刷出版的。像我们平时看的电脑类报刊、时尚杂志上都有许多广告。 当然印刷制品并不一定都是为了宣传广告产品，它也包含新闻、人物介绍、小说故事等文字性的内容。不过我们可以得出的结论是印刷和广告在某种范围内是一个意思。下面我们介绍的印刷中的色彩运用是和广告的色彩联系在一起的。 （一）报纸 现在的报纸有很多都已经采用了彩色版，经研究证实，在报纸广告中套印上红色，可将黑白广告的注意程度提高50％，采用全色广告可比黑白广告提高70％注意程度。在报纸广告中正确运用色彩，有很好的宣传作用。 1、吸引人们的注意力。消费者对彩色广告的注意力要比黑白广告的注意率高很多，其中暖色调（黄色、红色等）较之冷色调（蓝色、绿色等）更宣有吸引力。 2、能真实地再现商品、人物和景物的形态。很多商品只有通过色彩才能将其外形特点、质地再现出来。如彩色胶卷、彩色电视、汽车、工艺品、服结等，有了色彩才能显得更加美观。 3、突出宣传的重点。在广告中如果要重点突出四方面内容，或是商品的哪一个部位，可以通过色彩便其显得更为醒目。 4、提高画面的感染力。彩色广告较之黑白广告更能激发话者的情感．使画面具有较强的感染力。不同的色彩具有不同的情感作用。一般来说，女性多喜爱暖色，男性多喜爱冷色，青少年喜爱鲜艳色彩，中老年则喜爱深沉、稳重的色彩。 5、提高记忆效果。彩色广告较之黑白广告能给捎费者留下更深的印象，记忆效果也比较好。 色彩在广告表现中虽然起着重要的作用，但在广告作品中，如广告摄影或广告绘画，并不是色彩越多越好，应根据所表现的特定内容和实际视觉效果选择和运用色彩。有时色彩运用得过多．反而会破坏宣传效果。在报纸广告设计中，要注意恰到好处。 （二）杂志 杂志广告比报纸广告更多地采用彩色印刷。由于一般杂志印刷较精美，纸张精细，所以广告作品的传真实性更好，同时要求杂志广告在设计过程中更注重色彩的运用，充分发挥画面的视觉感染力。例如在宣传食品、服装（如下图）、室内装饰用品、豪华灯具、新轿车等的广告中逼真色彩的价值是明显的。 在这些广告中，色彩能比文字更绘声绘色地告诉人们这些产品的优点和特色。如果消费者曾经在杂志广告中见过某种食品的包装或商标，那他们在超级市场里就更易对之进行辨认，并迅速作出购买决定。同样是一幅杂志产告作品，黑白广告与双色广告及彩色广告相比，其注目率是不同的。 由此可以说明彩色广告比黑白广告或双色广告，更能吸引更多的读者。一些心理学研究也表明，把广告画加上彩色以后，对于增加女性消费者的注目率影响更大（如下图）。因而在杂志广告的设计过程中．对于一些定向的、以女性为主要目标对象的广告，更多地采用彩色画面，或用彩色加以渲染，可以大大提高广告的注目率。当然，彩色广告的费用会高些，不过彩色广告的读者增加率比起成本的增加率更高。 平面设计师们发现，暖色调的广告较之冷色调的广告更具有吸引力。不少杂志的广告，常采用暖色调为主的设计方法。在杂志广告的色彩运用中，我们需要考虑各种色彩的象征意义。在一些场合里金色和银色如果运用得当可以表现豪华。黄色表现是高贵的象征。绿色表现松弛、休息，象征着自然、健康、新鲜。黑色意味着庄重、严肃等等。广告的设计，必须根据其内容和视觉效果来选择整体的冷暖基调，然后再考虑局部的色调。 总结：本系列专题主要为大家介绍了色彩的专业知识，以及在实际运用中的一些注意事项、配色方法和技巧。不知道大家看了文章之后，对色彩的理解是不是更深刻一些，希望大家在设计作品的时候，能时时回忆起本文提到的色彩运用知识，帮助你准确的用色。 |
排版软件应具有哪些功能？它与办公字处理..
2006-10-26 16:48
| 排版软件应具有哪些功能？它与办公字处理软件有什么区别？ 答：排版软件是针对专业排版领域而设计的，它应能处理文字、进行图像定位、绘制基本图形，能支持印刷反像输出。对文字处理包括以下功能：字体、字号设定、英文在换行时拆音节处理、各种禁排处理，使排出的版面符合语法要求。办公字处理软件一般在图形、图像方面处理功能较差、并且不支持反像输出。 |
北京平面设计培训学校
2010-09-25 13:54
| 北京平面设计培训学校 北京唯美视觉平面设计培训班为广大的平面设计爱好者提供了从零起步的软件培训班（学习photoshop 、pagemaker、illustrator、 Indsign、CorelDraw软件应用和操作）和在熟练掌握平面设计软件的基础上，增设平面设计实战班课程和电脑服装画、网站设计、方正飞腾、手绘POP课程。 收费标准：平面设计软件培训班：2000元；平面设计实战培训班：2000元；平面设计就业班：3500元；学习单科软件：除photoshop软件800元外，每科600元。方正飞腾800元。 想了解详细内容来电010-64981865、62226363、13161176408咨询；联系人：王老师；在线咨询QQ：1515996488、1123021212、490408134 。网址：http://www.bjwmsj.com。地址：北京西直门北大街迈豪时代一号楼三单元353室；乘车路线：21、387、604、331、375、392、398、490、562、693、650路在索家坟站下车即是，也可乘坐地铁、城铁到西直门站从A口出来，往北步行10分钟就可到达。 实习课程按排 一、印前学习：文件尺寸、模式、出血的建立、色彩还原、出片、打样、套印、折手、 拼版等。二、印刷工艺流程：1、印刷种类；2、纸张开度；3、印刷色彩；4、制版印刷；5、套印、陷印；6、印后加工；7、拼版方式。 三、实例设计：1、CIS企业形象策划；2、书籍设计与印刷工艺的全过程制作；3、年历；4、包装；5、企业封套；6、画册制作、报纸的设计制作；7、手提袋的设计及制作；8、POP广告招贴、海报、展板、菜谱、修图、抠图、名片、特殊折页设计等；9、报纸排版设计及制作。 |
