科技创造娱乐
开拓进取！不断创新！努力，奋斗！！
最新日记
均衡器的调法
2007-02-03 18:36
 声音的产生：物体波动通过空气的传播，引起耳膜的震动，可获得听觉的感觉。人耳听觉 20HZ--20KHZ 敏感 1KHz--4KHz 最敏感 3.4KHz人嗓音 男 80Hz--500Hz 女100Hz--1KHz电话 200/300--3KHZ电视 100HZ20--250 LOW (LF) 250--2KHz MID (MF) 2kHz--4KHz MH 4KHz--20KHz High (HF)50Hz提升2--3db，给人强烈的震撼感60Hz提升，强化声音的力度，给人震撼感，不宜多提升50，100Hz是交流频点，提升是慎重100--200Hz 衰减3-6db，清晰度提高100Hz以下衰减6--12db，可增加语言的清晰度100--300Hz提升3--5db增加音乐的丰满度 例如：主持人 李湘250--500Hz 提升3-6db，浑厚 ，温暖 例如：主持人 赵忠祥300--500Hz提升4--5db增加音乐的力度330Hz给人以声音的坚实感使低音柔和丰满，但不易过多提升，会产生“浴室效应”500Hz对力度影响很大，提升2-4db给人亲切感和纵深感800--3KHz 提升3-6db， 穿透力增强.也更适合现在的TECHNO，TRANCE，HARD BASS，PROGRESSIVE但是800Hz处提升要特别慎重，这个频点提升后会有嘈杂和狭窄感1--1.5KHz提升4--5db声音的亮度与层次有所增进，音色既明亮又滑爽，尤其对男声 尤为明显2--4KHz提升2--4db能增加人声的亮度3KHz--10KHz 提升3-6db，齿音，增强现场感，但是也有一部分不适合提升3KHz提升过多会产生听觉疲劳4KHz处宜衰不宜提5KHz提升6db可使声音的音量好象增加了3db，如衰减混合声的5KHz分量，会使声音的距离感变远6.8KHz提升过高会产生尖叫声，特别是接有话筒的扩音系统，会引起高频反馈啸叫8KHz以上稍加提升就能增强声音层次和色彩感10KHz 以上个频段最好不要提升或不要提升过高，要控制在3db以内，如感到高频段量感不足，可在均衡后加接音色激励器来补偿。有什么不对的请指出，互相学习，互相进步 |
行业手册5
2007-01-15 17:53
| 1、已知音箱灵敏度90dB/w/m，加1W功率，则8m 处声压级为72dB。 2、已知音箱灵敏度72dB/w/m，加64w功率，则1m处声压级为90dB。 3、已知声波信号频率f=50HZ，其周期为0.02s。 4、已知声波信号频率f=50HZ，其波长为6.8m。 5、已知声波信号波长为0.34m ，其频率为1KHZ。 6、已知声波信号波长为0.34m 其周期为0.001s。 7、某电压放大器输入100mV时，输出100V,其电压增益是60分贝。 8、某衰减器输入2V时输出1V，其电压增益是-6分贝。 9、某功率放大器输入100mW时输出10W，其功率增益是20分贝。 10、某电流放大器，输入20mA时输出200mA，其电流增益是20分贝 11、某分频器特性为-6dB/oct表示每倍频程衰减6分贝。 12、某滤波器特性为-6dB/dec表示每十倍频程衰减6分贝。 13、一台额定功率100W，8Ω的功放，接4Ω 音箱时，输出功率约为200W。 14、一台额定功率100W，8Ω的功放，接16Ω音箱时，输出功率约为50W。 15、三台电压增益各为100倍的电压放大器串接，总增益为120dB。 16、三台功率增益各为100倍的功率放大器串接，总增益为60dB。 17、三台电压衰减各为10：1的衰减器串接，总衰减为-60dB。 18、某放大器输出电压为0dBu,等于0.775伏。 19、某放大器输出电压为20dBu,等于7.75伏。 20、某放大器输出电压为-20dBu等于0.0775伏。 21、放大器输出功率的计算式等于（输出电压）2/负载阻抗。 22、放大器信号噪声比的计算式等于20lg (输出信号电压/噪声电压)。 23、放大器接8Ω负载时测出输出电压为8V，此时放大器输出功率为8W。 24、放大器输出信号电压10V时，噪声电压为100mV,其信噪比为40dB。 25、扬声器1m处的声压级为110dB，那么在距扬声器8m处的直达声场声压级是92分贝。 26 、扬声器１m处的声压级为110dB，那么在距扬声器２m处的直达声场声压级是104分贝。 27、声器１m处的声压级为110dB,那么在距扬声器4m处的直达声场声压级是98分贝。 28、语言和音乐兼用的厅堂扩声系统2级技术指标要求0.125-4kHz的传声增益为≥-12dB。 29、要求距扬声器16m处的直达声场声压级为84dB，请问在距离扬声器1m处的直达声场声压级是108分贝。 30、声速Ｃ=340m/s，声波波长λ=0.034m，声频f=１０ＫＨz。 31、声速Ｃ＝３４０m/s,声波波长λ＝０.０６８m，声频f＝５ＫＨz。 32、一扬声器，其额定灵敏度为93dB/m／w，现给它加100Ｗ电功率，在距扬声器1m处的声压级应为１１３分贝。 阅读英文说明书 一、AMPLIFIER SPECIFICATIONS ①8Ohm Stereo Power :150Watts ②Frequency Response :10Hz-65Hz ±3dB @ 1W, 8Ω Stereo ③Input Sensitivity :0.775V 4Ω ④Input Impedance: >20kΩ/>10kΩ (Bal. / Unbal. ) ⑤Hum & Noise(“A” Weighted) :–105dB 译： 一、放大器技术特性 ①8Ω立体声功率：150W ②频率响应：10Hz～65Hz ±3dB,1W,8Ω,立体声 ③输入灵敏度：0.775V，4Ω ④输入阻抗：大于20kΩ/大于10kΩ（平衡/不平衡） ⑤交流哼声及噪声：-105dB （“A”计权） 二、MIXING CONSOLES ① Input Sensitivity Mic Gain Max, EQ Flat -62dBu(for +4dBm Out) ② Output Connector Nominal Level Max Output Left & Right XLR Balanced +4dBm +21dBu ③ Frequency Response 20Hz-20kHz +0.5, -1dB ④ THD 20Hz-20kHz 0.02% ⑤ Channel Crosstalk 5kHz 80dB 译： 二、调音台 ①话筒输入 ： 增益最大，均衡器平直 灵敏度 -62dBu(此时输出+4dBm) ②输出：左和右 XLR平衡插座 正常电平+4dBm 最大输出+21dBu ③频率响应：20Hz～20kHz +5，-1dB ④总谐波失真 ： 20Hz～20kHz 0.02% ⑤通道串音 ： 5kHz 80dB 三、GRAPHIC EQUALIZER SPECIFICATIONS ①Output Level (Max): +23dB ②Frequency Response: 10Hz-20kHz ±0.25dB ③Signal to Noise ratio: -93dB Unweighted -98dB ‘A’weighted ④Dynamic Range: 116dB ⑤High Pass Filter: 30Hz 译： 三、均衡器技术特性 ①输出电平（最大）：+23dB ②频率响应 ： 10Hz～20KHz ±0.25dB ③信噪比 ： -93dB不计权，-98dB“A”计权 ④动态范围 ： 116dB ⑤高通滤波器 ： 30Hz 四、Cassette Tape Deck ①Distortion at 315 Hz，0dB: better than 1.0% ②Frequency response: 30Hz…18kHz +2/-3dB ③Signal to noise ratio: better than 72dB(A) ④Inputs sensitivities: MIC (unbalanced) 0.35mV/10 kOhms LINE 70mV/220kOhms ⑤Outputs per channel: LINE OUTPUT: max.0.775V, Ri 390Ohms, 译： 四、卡式（或盒式）录音座 ①失真（在315Hz，0dB）：优于1.0% ②频率响应 ： 30Hz～18kHz+2/-3dB ③信噪比： 优于72dB(A) ④输入灵敏度 ：话筒（不平衡）0.35mV/10kΩ,线路70mV/220kΩ ⑤每通道输出 ： 线路输出：最大0.775V，输入电阻390Ω 五、EFFECT PROCESSOR ①Dynamic Range: Better than 85dB, @ effect OFF ②Total Harmonic Distortion: Less than 0.1% @1kHz max, effect OFF ③A/D Ａnd D/A Converters:16-bit quantization ④Sampling Frequency: 44.1kHz ⑤Effect Stages: REVERB (Reverb, Early Reflection, Delay, Echo) 译： 五、效果处理器 ①动态范围： 优于85dB, 效果断开 ②总谐波失真 ： 小于0.1%，1kHz 最大 ， 效果断开 ③模/数及数/模转换器： 16bit 量化 ④采样频率 ： 44.1kHz ⑤效果分级： 混响（混响，早期反射，延时，回响） |
行业手册4
2007-01-15 17:53
| 四、投影机 1、投影机想要适当扩大投影图像画面，可调节EXPEND。 2、投影机想要调节投影图像画面的梯形失真，可调节KEYSTONE。 3、投影机的解像度为VGA，其像素数为640x480 。 4、投影机的解像度为SVGA，其像素数为800x600。 5、投影机的解像度为XGA，其像素数为1024x768。 6、投影机的解像度为SXGA，其像素数为1280x1024。 7、投影机想要进行“功能”转换的操作，可调节FUNCTION 。 8、投影机想要改变视频图像的制式，可调节SYSTEM。 9、投影机放于地面或桌面，并采取“正投”方式时，应设置为STANDARD。 10、投影机倒挂于天花板上，并采取“正投”方式时，应设置为CEILING。 11、投影机放于地面或桌面，并采取“背投”方式时，应设置为REAR。 12、投影机倒挂于天花板上，并采取“背投”方式时，应设置为REAR CEILING。 13、视频信号频率范围是0-6.25 MHz 14、光的相加三基色是指：红、蓝、绿。 15、人眼最佳视角效果画面长﹕宽等于16﹕9 。 16、目前世界上存在三种彩色电视制式，即PAL、NTSC、SECAM。 17、R.G.B输入输出格式产生图像的质量高于Video格式。 18、等量的红色、绿色、蓝色相加等于白色。 19、投影机图像不稳，上下飘移，应调节V- HOLD。 20、VHF的中文含义是甚高频。 21、UHF的中文含义是超高频。 22、投影机中Bright表示亮度。 23、投影机中Contrast表示对比度。 24、投影机中Ｔint表示色调。 25、投影机中Ｃolour level表示颜色水准。 26、投影机图像色调不当，应调节HUE。 27、视频系统常见的输入输出格式有VIDEO, Y/C 分离, RGB, Y/R-Y/B-Y 。 28、投影机的温度指示灯其英文标志为TEMPERATURE。 29、投影机进行“状态”操作，应调节STATUS。 30、投影机进行“模式”操作，应调节MODE。 31、投影机接入DVD信号源时，输入选择应设置VIDEO。 32、投影机接入摄像机信号源时，输入选择应设置VIDEO。 33、投影机接入视频显示仪信号源时，输入选择应设置VIDEO。 34、投影机接入计算机数据信号源时，输入选择应设置COMPUTE。 35、投影机接入录像机信号源时，输入选择应设置VIDEO。 36、投影机接入VCD信号源时，输入选择应设置VIDEO。 37、投影机改换不同的信号源时，输入选择应设置SOURSE。 38、改变投影图像的亮度光暗，应调节Brightness。 39、改变投影图像的对比度浓淡，应调节Contrast。 40、改变投影图像的锐度----清晰度，应调节Sharpness。 41、改变投影图像的色彩浓淡，应调节Corlor level。 42、投影机图像聚焦不良，不够清晰，应调节Focus。 43、投影机图像位置偏移，需左右水平移动，应调节HOR Position。 44、投影机图像位置偏移，需上下垂直移动，应调节VERT Position。 45、投影机图像大小需作小范围改变，应调节变焦控键Zoom。 46、欲改变投影图像的蓝色比例，应调节Blue。 47、欲改变投影图像的红色比例，应调节Red。 48、欲改变投影图像的绿色比例，应调节Green。 49、欲改变投影图像的色调，应调节TINT。 50、要调出投影机的菜单，应按下MENU。 51、投影机接通电源准备开机，应先按下STAND BY。 52、投影机工作在遥控状态，其显示为REMOTE。 53、投影机某一项目调整完毕，进行复位，应按下RESET。 54、与所观察物体的明亮程度相对应的视觉特性称为明度。 55、用红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等说明颜色范围的属性称为色调。 56、物体彩色的纯洁程度称为饱和度。 57、白色和黑色物体都称为“无彩色”，它们的的明度分别为：白是明度为10，黑是明度为0。 58、彩色的饱和度有如下特性：单色光饱和度最高，白光成分愈多饱和度愈低。 59、投影机进行“取消”操作，应调节CANCEL。 60、投影机进行“还原”操作，应调节NORMAL。 61、投影机图像位置不正，需作左右水平移动，应调节SHIFT。 62、彩色电视制式不同，接收的图像信号会出现不稳，无色彩 |
行业手册3
2007-01-15 17:52
| 灯光 1、颜色匹配的加、减混色计算方法是加混色用“加”法，减混色用“乘”法。 2、歌舞厅照明标准要求自娱区水平照度为≥20 lx。 3、电视演播室演区光的显色指数指标为≥85。 4、group的意义是分组。 5、function的意义足功能。 6、舞台前区面光的最佳投射角为45--50骸� 7、舞台侧光灯具宜用聚光灯。 8、音响系统与灯光系统布线平行时，至少相距1m。 9、音响系统与灯光系统布线垂直交叉时，至少相距0.5m。 10、光源在单位时间通过某一面积的光能，称为该面积的光通量。 11、照度的单位为lx。 12、光通量的单位为lm。 13、白炽灯的色温约为2400—2900K。 14、荧光灯的色温约为2700—6500K。 15、卤钨灯的色温约2900--3050K。 16、金属卤化物灯的色温约为4500—6500K。 17、白炽灯的显色性优。 18、普通荧光灯的显色性一般。 19、卤钨灯的显色性优。 20、金属卤化物灯的显色性高。 21、高压钠灯的显色性不好。 22、卤钨灯的光效一般。 23、白炽灯的光效低。 24、荧光灯的光效高。 25、金属卤化物灯的光效高。 26、高压钠灯的光效优 。 27、歌舞厅照明标准要求观赏休息区的水平照度为≥5lx。 28、run的意义运行。 29、scene的意义画面。 30、switch的意义开关。 31、sensitivity的意义灵敏度。 32、舞台耳光投射角宜取25--30何恕� 33、舞台面光灯具宜用聚光灯和回光灯。 34、某一被照面上的照度高低，与光源至被照面距离的关系为与距离的平方成反比。 35、受照物体表面每单位面积上接收到的光通量称为照度。 36、每消耗1瓦电功率所发出的光通量称为光效。 37、发光效率的单位是lm/w。 38、颜料配置中常采用相减三基色，相减三基色是指黄、青、紫。 39、歌舞厅照明标准要求通道的水平照度为≥10lx。 40、shut的意义开灭灯。 41、iris的意义光圈。 42、on line的意义联/脱机。 43、channel的意义通道。 45、热光源是通过电能转变为热能产生光的光源。 46、冷光源是通过化学或电磁场激发产生光的光源。 47、ANALOG IN表示模拟信号输入。 48、DIGITAL OUT表示数字信号输出。 50、sound con.的意义声控。 51、speed的意义速度。 52、select的意义选择。 53、music trig的意义音乐激发。 54、舞台侧光投射到舞台中心轴线以30何恕� 55、舞台天排光灯具宜用泛光灯。 56、舞台追光灯宜用高色温的光源。 57、色温的单位是o K 58、电视演播室演区光的色温指标为≥3050±150K。 59、step的意义步进。 60、invert的意义相反。 61、output enable的意义允许输出。 62、auto的意义自动。 63、trig的意义激发。 64、舞台面光宜用低色温的光源。 65、舞台演出照明为了满足拍电视对色温和显色性的要求，大量选用卤钨灯灯。 66、歌舞厅表演区垂直照度要求≥100 lx。 67、enter表示回车。 68、Show表示表演。 69、Edit表示编辑。 70、Seq表示序列 。 71、dimmer表示调光 。 72、Stop的意义停止。 73、program的意义编程。 74、control的意义控制。 75、gobo的意义图案。 76、set up的意义设置。 77、舞台耳光宜用卤钨灯灯作为光源。 78、舞台追光灯最好用金属卤化物灯作为光源。 79、光源向空间某一方向辐射的光通密度称为光强，单位cd。 80、光源照到物体上物体显现出来不同的颜色，称为光源的显色性。 81、把光线中不同强度的单色光，按波长长短依次排列，称为光源的光谱。 82、光是能引起视觉的幅射能，它以电磁波的形式在空间传播。 83、人眼观看光源所发生光的颜色称为色表。 84、Menu表示菜单。 85、Start表示启动。 86、一般荧光灯的色温属于高色温，不适合舞台演出照明。 |
行业手册2
2007-01-15 17:51
| 1、压缩器的主要保护作用是保护音箱。 2、播放迪斯科舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。 3、演唱卡拉OK效果器程序宜选DELAY。 4、演唱用民族唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。 5、激励器在扩声系统起到美化音色作用。 6、压缩器能改变扩声系统的动态范围特性。 7、均衡器能改变扩声系统的频率响应特性。 8、声音暗淡，要提升高音，应调节调音台的TREBLE。 9、为了突出人声，要提升中音，应调节调音台的MID。 10、为了增强振憾感，要提升低音，应调节调音台的BASS。 11、要左右移动演唱者的声像方位，应调节调音台的PAN。 12、调音台的PEAK指示灯是表示峰值。 13、PEAK灯长亮时应当调节适当减小GAIN。 14、正常情况下，改变音箱输出声音的大小，宜调节调音台的FADER。 15、均衡器通常连接在调音台与功放之间。 16、效果器通常连接在调音台EFF IN与EFF OUT之间。 17、压限器通常连接在调音台与功放之间。 18、根据等响曲线，欣赏音乐时应当调节把音量适当开大才能使高、低音都很丰满。 19、音响系统的频率特性是指对各个频率信号放大量的不均匀性。 20、播放牛仔、桑巴等节奏强劲的舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。 21、演唱歌曲、用通俗唱法时，效果器程序宜选DELAY。 22、美声唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。 23、扩展器在扩声系统起到扩展动态范围作用。 24、音调控制器能改变扩声系统的频率响应特性。 25、降噪器能改变扩声系统的信噪比特性。 26、压缩器的功能是压缩最高电平与最低电平间的相对变化。 27、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益。 28、压缩器对信号的处理是压缩最大电平与最小电平之间的变化范围。 29、动态范围是表示信号的最大电平与最小电平之间的变化范围。 30、压缩阀值电平是指压缩器起控制作用的信号电平。 31、听觉激励器的主要功能是用于适当添加谐波以美化音色。 32、降噪器的主要功能是减少磁带噪声。 33、互补型降噪器对信号的处理方式是先压缩后扩展。 34、在各类音频信号源中，信噪比最差的设备是磁带录音机。 35、压缩器的压缩比达到大于10：1时即成限幅器。 36、压缩器的压缩比是表示输入电平增加的分贝数与输出电平增加的分贝数之比。 37、噪声门的主要功能是降低无信号时的噪声。 38、反馈抑制器的主要功能是抑制声音的正反馈。 39、为了保护功放和音箱，通常把压限器放在均衡器与功放之间。 40、按下均衡器的High CUT 按纽时，可以降低高频咝咝噪声。 41、按下均衡器的LOW CUT 按纽，可以降低低频嗡嗡声。 42、为使讲话声清晰嘹亮，通常同时按下High Cut和 Low Cut。 43、为了保护音箱和功放，主要依靠压限器。 44、为了抑制声反馈引起的啸叫，主要依靠均衡器。 45、演唱卡拉OK要增加声音的丰满浑厚，主要依靠效果器。 46、激励器能补充原声中的谐波，增加音乐的透明度和接近感。 47、用激励器增强音乐中的低音成份，应使用其重音处理BIG BOTTOM通道。 48、要改变低音的强弱和持续时间，应调节激励器重音处理通道的GIRTH ，OVERHANG旋纽。 49、压缩器RATIO的意义压缩比，通常选用的数值为2：1---3：1。 50、压缩器Release Time的意义为恢复时间，通常选用的数值500ms以上。 51、压缩器Attack Time 的意义为启动时间，通常选用的数值1---5ms。 52、压缩器Gate Threshold 的意义为压缩门限。 53、压缩器出现“喘息效应”可能是由于恢复时间过短。 54、压缩器出现不自然的“音头加重”通常是由于启动时间过长。 55、专业音响与家用音响系统组合的主要区别是多了调音台。 56、影响音响系统重放音质好坏的关键设备是音箱。 57、音响调音员在现场演出中操作最频繁的调音设备是调音台。 58、音响系统进行声学调试，如产生啸叫时主要调节均衡器。 59、音响系统中避免音箱和功放过载的主要设备是压限器。 60、除音箱外，对演出音质效果影响较大的设备是话筒。 61、专业音响系统最易损坏的设备是音箱。 62、专业音响系统中效率最低的设备是音箱。 63、专业音响系统中，失真率最大的设备是音箱。 64、专业音响系统中，消耗功率最多的设备是功放。 65、音响系统中，将电能转换成声能的设备是音箱。 66、音响系统中，将声能转换成电能的设备是话筒。 67、音响系统中，能够驱动音箱的设备是功放。 68、音响系统中，技术最成熟，各项技术指标最高的设备是功放。 69、前置放大器和功率放大器的主要分工是前置负责放大和控制，功放负责放大。 70、准确衡量专业功放输出功率的指标是最大不失真输出功率。 71、用分贝表示放大器的功率增益公式是10lg (输出功率/输入功率)。 72、专业录音系统主要包括电台、电视台、电影制片厂、音像公司的录音棚设备。 73、专业厅堂扩音系统主要包括礼堂、会议厅、剧场、歌舞厅的音响设备。 74、公共广播系统包括餐厅、商场、酒店、公园的背景音响和消防广播。 75、录音卡座、开盘录音机的声音记录是属于磁性录音。 76、电影拷贝的声音记录是属于光学录音。 77、CD、LD、DVD的声音记录是属于激光数字录音。 78、LP密纹唱片的声音记录是属于机械录音。 79、谐波失真系数的定义是各谐波电压有效值平方和的开方除以基波电压的有效值。 80、功率放大器的阻尼系数DF等于额定负载阻抗与输出内阻之比。 81、功放的阻尼系数越大，则对扬声器共振的抑制能力越强。 82、一般功放的阻尼系数数值宜选择15~100。 83、前置放大器的PHONO IN输入端匹配要求为输入1~10mV，有RIAA均衡网络。 84、前置放大器的MIC IN输入端匹配要求为输入1~10mV，平直均衡特性。 85、前置放大器的TAPE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 86、前置放大器的CD IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 87、前置放大器的AUX IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 88、前置放大器的TUNER IN 输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 89、前置放大器的LINE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。 90、前置放大器中Loudness 的功能是响度控制，在放大器音量较小时对信号的高低音加以补偿。 91、前置放大器中Volume 的功能是音量控制，改变放大器的增益大小。 92、前置放大器中Treble\\Bass的功能是音调控制，改变放大器高音、低音比例。 93、前置放大器中Balance 的功能是平衡控制，调节立体声放大器左右声道的相对音量输出。 94、放大器中ＨＰＦ电路的主要功能是高通滤波，用以滤除１００Ｈz以下的低频噪声。 95、放大器中ＬＰＦ电路的主要功能是低通滤波，用以滤除５ＫＨＺ以上的高频噪声。 96、放大器中ＬＯＷ ＣＵＴ电路的主要功能是高通滤波，用以滤除１００ＨＺ以下的低频噪声。 97、放大器中ＨＩＧＨ ＣＵＴ电路的主要功能是低通滤波，用以滤除５ＫＨＺ以上的高频噪声。 98、ＯＴＬ电路输出功率的计算式为（电源电压）2／８Ｘ负载电阻。 99、ＯＣＬ电路输出功率的计算式为（电源电压）2／２Ｘ负载电阻。 100、ＢＴＬ电路输出功率的计算式为（电源电压）2／负载电阻。 101、ＯＣＬ电路为了消除开关机瞬间对扬声器的冲击，办法是加入延时通断继电器。 102、OCL电路前级采用差动放大电路的主要目的是克服零点漂移。 103、OCL电路中自举电容的主要作用是提高放大器的增益。 104、OCL电路功放管设置一定的偏置电压的主要作用是减少交越失真。 105、OCL电路功放管发射极串联负反馈电阻的主要作用是稳定工作点。 106、BTL电路在电源电压和负载不变的条件下，其输出功率是OCL电路的4倍。 107、扬声器保护电路的主要功能是防止直流电流流入扬声器导至烧坏。 108、①磁带录音座②LP电唱机③CD唱机三者对比，信噪比指标高低的排序为③>②>①。 109、①磁带录音座，②LP电唱机，③CD唱机，三者对比，防震性能的排序为①>③>②。 110、① 磁带录音，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，抖晃率大小的排序为① >② >③。 111、① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比频率响应指标的排序为③ > ② > ①。 112、① 磁带录音座，②LP电唱机，③CD唱机，三者对比，谐波失真度高低的排序为③ >② >①。 113、① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，节目保存寿命长短的排序为③ >② >①。 114、① 磁带录音座，② LP电唱机，③ CD唱机，三者对比，左、右声道隔离度指标的排序为③ >① >②。 115、抖晃是指唱机或录音机产生的输出信号声音出现周期性的频率变化现象。 116、CD唱机中的SKIP符号表示跳跃选曲。 117、CD唱机中的REPEAT符号表示重复放唱。 118、CD唱机中的INTRO符号表示序曲扫掠 119、CD唱机中的PROGRAM符号表示编程。 120、效果器中的DEPTH符号表示深度。 121、效果器中的ATTACK符号表示建立。 122、效果器中的PROCESSOR符号表示处理器。 123、效果器中的RELEASE符号表示恢复。 124、效果器中的TRG符号表示触发。 125、效果器中的DIFFUSION符号表示扩散。 126、效果器中的RECALL符号表示呼叫。 127、效果器中的FREEZE符号表示冻结。 128、效果器中的PARAM符号表示参数。 129、效果器中的SPACE符号表示空间。 130、效果器中的REFLECTION符号表示反射。 131、效果器中的CHORUS符号表示合唱。 132、互补型降噪器的原理是录音时将弱信号电平提升，强信号电平降低，放音时作相反处理。 133、杜比B降噪原理是录音时压缩动态范围，将较弱的高频信号提升，放音时作相反处理。 134、压缩器的ATTACK符号表示启动时间调节。 135、压缩器的LINK符号表示立体声连锁开关，使左右声道的压缩关系相连。 136、压缩器的GAIN REDUCTION符号表示增益衰减，显示被压缩掉的电平。 137、压缩器的RELEASE 符号表示恢复时间调节。 138、压缩器的COMP RATIO符号表示压缩比例。 139、压缩器的THRESHOLD 符号表示起控门限（压缩阈）。 140、压缩器的COMP符号表示压缩状态。 141、压缩器的EXP GATE符号表示扩展门调节。 142、压扩器的SIDE CHAIN 符号表示旁通链路。 143、压扩器的STERTO COUPLE 符号表示立体声耦合开关。 144、压扩器的EXPANDER THRESHOLD符号表示扩展阈值调节。 145、压扩器的EXPANDER RATIO 符号表示扩展比例调节。 146、激励器的OVERHANG 键的功能是调节被加强的低音成份的持续时间。 147、激励器的HARMONICS 键的功能是调节谐波成份的多少。 148、激励器的GIRTH 键的功能是调节重低音加强效果的强弱。 149、激励器的工作原理是在原信号的中频区加入三次谐波为主的成份。 150、激励器的TUNE键的功能是调节激励器高频谐波的低频下限。 151、激励器的BIG BOTTOM键的功能是激励器的重音处理器。 152、激励器的IN/OUT键的功能是切换激励器投入工作或旁通。 153、激励器的MIX键的功能是调节效果信号在直达信号中所占的比例。 154、噪声门的主要功能是多路话筒工作时自动关闭无正常信号输入的话筒。 155、反馈抑制器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。 156、移频器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。 157、杜比降噪电路的主要功能是消除磁带录音机的本底噪声。 158、纸盆扬声器的放音特性，适用于高、中、低频均可，更适合中、低频放音。 159、号筒扬声器的放音特性适用于中、高频均可，更适合高频放音。 160、球顶扬声器的放音特性，适用于适合小功率高频放音。 161、纸盆扬声器的主要特点是灵敏度中等，瞬态特性中等，功率可做到很大。 162、号筒扬声器的主要特点是灵敏度高，指向性较强，功率中等。 163、球顶扬声器的主要特点是灵敏度低，功率小，瞬态特性好。 164、电子分频器的特点是在功放级之前分频，分频后的信号接功放。 165、功率分频器的特点是在功放级之后分频，分频后的信号接扬声器。 167、电子分频器的基本结构主要由RC有源滤波电路组成，又称为有源分频。 168、功率分频器的基本结构主要由电感、电容和电阻组成，又称为无源分频。 169、LC一阶二分频电路的计算公式为L= C= 。 170、LC二阶二分频电路的计算公式为L= C= 。 171、一阶型分频电路的分频特性为—6dB/oct。 172、二阶型分频电路的分频特性为—12dB/oct。 173、扬声器的声短路或声干涉现象是指扬声器纸盆前后的声波互相抵消，使声压减小。 174、避免扬声器声干涉的办法是将扬声器纸盆前后用障板隔开或把扬声器装在音箱中。 175、声短路现象主要存在于中、低音扬声器。 176、音箱中倒相孔的主要作用是利用扬声器背面的反相声波，同相地幅射到空间。 177、窄长条形音柱的幅射特性是上下垂直面指向性较窄，水平面指向性较宽。 178、音柱指向性与其长度及频率的关系是音柱越长或频率越高，其指向性越强。 179、U频无线话筒的特点是性能稳定，抗干扰能力强，可较多台数同时工作，但价格较高。 180、V频无线话筒的特点是性能稳定，不宜多台同时工作，价格较便宜。 181、动圈式话筒的主要特点是牢固耐用，不需电源，适合独唱、管乐。 182、电容式话筒的主要特点是高音和瞬态特性好，需外加电源，适合合唱、会议。 183、固定位置的会议发言，宜选鹅颈式电容有线话筒。 184、位置相对固定的歌曲演唱或乐器演奏宜选手持式动圈或电容有线话筒。 185、位置移动的会议发言，宜选领夹式电容无线话筒。 186、边唱边舞的表演节目，宜选头戴式动圈或电容无线话筒。 187、专业音响的主要特点是功率大，声压级高，用于面积较大的场所。 188、家用音响的主要特点是功率较小，声压级较低，用于面积较小的场所。 189、室内扩声音质好坏主要与两大因素有关，即扩声设备和扩声环境。 190、效果器中CHORUS表示合唱。 191、效果器中FLANGE表示镶边。 192、语言和音乐兼用的厅堂扩声系统一级技术指标要求最大声压级为≥98dB。 193、歌舞厅扩声系统一级技术指标要求0.125---4KHZ的传声增益为≥-8dB。 194、效果器中FREEZE表示冻结。 195、效果器中TREMOLO表示颤音。 196、语言和音乐兼用的厅堂扩声系统一级技术指标要求0.125-4kHz的传声增益为≥-8dB。 197、MIDI接口采用的插头是5芯插头。 198、当标称额定负载阻抗8Ω的功率放大器与标称阻抗为4Ω的音箱连接时，称为重载配接。 199、二进制码是0和1。 200、二进制的位叫比特。 201、调音台中Gain Adjust表示增益调节。 202、迪士高厅扩声系统一级技术指标要求最大声压级为≥110dB。 203、压限器中THRESHOLD表示起控门限。 204、卡拉OK歌厅扩声系统一级技术指标要求1K、6.3KHZ声场不均匀度为≤8dB。 205、抹音磁头用交变抹音电流，其频率大大高于音频最高频率。 206、磁带录音是利用磁带的剩磁曲线记录声音。 207、磁带记录声音最高频率信号 是20KHz。 208、磁带抹音用的交变电流是固定。 209、采用交流偏磁记录声信号的动态范围比直流偏磁记录声信号的动态范围大。 210、录音磁头缝隙g固定，记录声音信号的上限频率与磁带运行速度成正比关系。 211、声强与声压是平方关系。 |
行业手册1
2007-01-15 17:50
| 一、 声学基础 1、 人耳能听到的频率范围是20—20KHZ。 2、 把声能转换成电能的设备是传声器。 3、 把电能转换成声能的设备是扬声器。 4、 声频系统出现声反馈啸叫，通常调节均衡器。 5、 房间混响时间过长，会出现声音混浊。 6、 房间混响时间过短，会出现声音发干。 7、 唱歌感觉声音太干，当调节混响器。 8、讲话时出现声音混浊，可能原因是加了混响效果。 9、声音三要素是指音强、音高、音色。 10、音强对应的客观评价尺度是振幅。 11、音高对应的客观评价尺度是频率。 12、音色对应的客观评价尺度是频谱。 13、人耳感受到声剌激的响度与声振动的频率有关。 14、人耳对高声压级声音感觉的响度与频率的关系不大。 15、人耳对中频段的声音最为灵敏。 16、人耳对高频和低频段的声音感觉较迟钝。 17、人耳对低声压级声音感觉的响度与频率的关系很大。 18、等响曲线中每条曲线显示不同频率的声压级不相同,但人耳感觉的响度相同。 19、等响曲线中，每条曲线上标注的数字是表示响度级。 20、用分贝表示放大器的电压增益公式是20lg（输出电压/输入电压）。 21、响度级的单位为phon。 22、声级计测出的dB值，表示计权声压级。 23、音色是由所发声音的波形所确定的。 24、声音信号由稳态下降60dB所需的时间，称为混响时间。 25、乐音的基本要素是指旋律、节奏、和声。 26、声波的最大瞬时值称为振幅。 27、一秒内振动的次数称为频率。 28、如某一声音与已选定的1KHz纯音听起来同样响，这个1KHz纯音的声压级值就定义为待测声音的响度。 29、人耳对1~3KHZ的声音最为灵敏。 30、人耳对100Hz以下，8K以上的声音感觉较迟钝。 31、舞台两侧的早期反射声对原发声起加重和加厚作用，属有益反射声作用。 32、观众席后侧的反射声对原发声起回声作用，属有害反射作用。 33、声音在空气中传播速度约为340m/s。 34、要使体育场距离主音箱约34m的观众听不出两个声音，应当对观众附近的补声音箱加0.1s延时。 35、反射系数小的材料称为吸声材料。 36、透射系数小的材料称为隔声材料。 37、透射系数大的材料，称为透声材料。 38、全吸声材料是指吸声系数α=1。 39、全反射材料是指吸声系数α=0。 40、岩棉、玻璃棉等材料主要吸收高频和中频。 41、聚氨酯吸声泡沫塑料主要吸收高频和中频。 42、薄板加空腔主要吸收低频。 43、薄板直接钉于墙上吸声效果很差。 44、挂帘织物主要吸收高、中频。 45、粗糙的水泥墙面吸声效果很差。 46、人耳通过声源信号的强度差和时间差，可以判断出声源的空间方位，称为双耳效应。 47、两个声音，一先一后相差5ms--50ms到达人耳，人耳感到声音是来自先到达声源的方位，称为哈斯效应。 48、左右两个声源，声强级差大于15dB，听声者感到声源是在声强级大的声源方位，称为德波埃效应。 49、一个声音的听音阈因为其它声音的存在而必须提高，这种现象称为掩敝效应。 50、厅堂内某些位置由于声干涉，使某些频率相互抵消，声压级降低很多，称为死点。 51、声音遇到凹的反射面，造成某一区域的声压级远大于其它区域称为声聚焦。 52、声音在室内两面平行墙之间来回反射产生多个同样的声音，称为颤动回声。 53、由于反射使反射声与直达声相差50ms以上，会出现回声。 54、房间被外界声音振动激发，从而按照它本身的固有频率振动，称为房间共振。 55、房间出现几个共振频率相同的重叠现象，称为共振频率的简并。 56、由于简并等原因使原声音信号频谱发生改变而被赋予外加的音色导致失真，称为声染色。 57、声场中直达声声能密度等于混响声声能密度的点与声源的距离称为混响半径。 58、听音点在混响半经以内时，直达声起主要作用。 59、听音点在混响半经以外时混响声起主要作用。 60、声源振动使空气产生附加的交变压力，称为声波。 61、质点振动方向与波的传播方向相垂直，称为横波。 62、质点振动方向与波的传播方向相平行，称为纵波。 63、一般点声源在空间幅射的声波，属于球面波。 64、声波在不同物质中传播，速度最快的是金属。 65、声波在不同物质中传播速度最慢的是空气。 66、声波在不同物质中传播，其速度快慢依次为金属>木材>水>空气。 67、回声的产生是由于反射声与直达声相差50ms以上。 68、颤动回声的产生是由于声音在两个平行光墙之间来回反射。 69、声聚焦的产生是由于声音遇到凹的反射面。 70、声扩散的产生是由于声音遇到凸的反射面。 71、在礼堂某坐位听到台上讲话变成两个重复的声音，其可能原因是由于反射声与直达声相差50ms以上。 72、人耳对不同频率的听觉特性是对中音最敏感，其次是高音，频率越低越不敏感。 73、不同频率声波的指向性特点为高音指向性强，低音指向性弱。 74、不同频率声波的绕射能力为低音容易绕射，高音不易绕射。 75、音箱布局通常的做法是高音音箱挂高，并调好角度；低音音箱靠近地面。 76、厅堂低频混响过长，较有效的措施是墙上装带空腔的薄板。 77、隔音效果最好的材料是双层砖墙，中间留空气层。 78、50HZ非正弦周期信号，其4次谐波为200HZ 79、100HZ非正弦周期信号的3次谐波为300HZ。 80、300HZ非正弦周期信号的5次谐波为1500HZ。 81、80HZ非正弦周期信号的5次谐波为400HZ。 82、要使体育场距离主音箱约17m的观众听不出两个声音，应当对观众附近的补声音箱加50ms延时。 83、均衡器按63、125、250、500、1K、2K、4K、8K、16K划分频段，是1/1倍频程划分。 84、均衡器按50、200、800、3.2K、12K、划分频段，是4倍频程划分。 85、均衡器按40、50、63、80、100、125、160、200、250、315、400…20K划分频段，是1/3倍频程划分。 86、最佳混响时间选择最长的场所是音乐厅。 87、最佳混响时间选择最短的场所是多轨分期录音棚。 88、适宜设计混响时间可调节的场所是多功能厅。 89、赛宾公式适用于计算吸声系数较小的房间的混响时间。 90、艾润公式适用于计算各类房间的混响时间。 91、赛宾公式的内容为：混响时间等于0.161X房间容积/房间表面积X吸声系数。 92、为减少房间的简并现象，避免声染声，房间最佳的长：宽：高比例为2：3：5。 93、在大型剧场中，最易听到回声的坐位是前座。 94、解决大型剧场前座观众听到回声的主要方法是观众席后墙加强吸声。 95、分贝的正确写法是dB。 96、音乐简谱中的1与ⅰ之间相距一个倍频程。 97、音乐简谱中的1与2之间相距1度。 98、声速C、声波频率ƒ、声波波长λ，其间关系是C=fxλ。 99、声波频率ƒ与声波周期Τ的关系是f=1/T。 100、驻波形成的条件是反向传播、振幅相同、频率相等、相位差为0或恒定。 101、效果器中CHORUS表示合唱。 102、由声波的扰动引起的媒质局部压强发生变化，叫做声压。 103、声压级的单位为dB。 104、声级的单位为dB。 105、声压的单位为（帕）Pa。 106、声强的单位为w/m病� 107、闻阈的声压约为2×10-5Pa。 108、痛阈的声压约为2×10Pa。 109、痛阈的声压级约为120dB。 110、闻阈的声压级约为0dB。 111、凹曲面对声波形成集中反射，使声能集中于某一点或某一区域，称为声聚焦。 112、凸曲面对声波反射，使声能形成扩散。 113、人耳分辨两个声音的最小时间间隔是50ms。 114、音乐中的旋律包括声乐和器乐旋律。 115、在音乐简谱中1--ⅰ叫八度。 116、室内混响声是由反射声引起的。 117、基本音升高半音叫升音，用＃记号表示。 118、基本音降低半音叫降音，用b记号表示。 119、已升高或降低的音要变成基本音叫还原，用ㄆ记号表示。 120、MIDI的意思是乐器数字接口。 121、声源在距离大于一定数值的两个平行界面间产生反射而形成一系列回声，称为颤动回声。 122、声压与基准声压（2×10-5Pa）之比，取10为底的对数乘以20，称为声压级。 123、音乐中的音色大部分都是复合音。 124、室内早期反射声指只经过一次反射，进入听耳的反射声。 125、音乐中基本音有7个。 126、常用的两种吸声材料：多孔材料，薄板后留空腔。 127、不属于隔声结构：穿孔钢板。 128、属于隔声结构：双层砖墙。 129、由于室内频率响应的变化，使原信号频谱有了某种改变，称为声染色。 130、不属于多孔吸声材抖：石膏板。 131、属于多孔吸声材料：岩棉。 132、薄板共振结构吸声的特点是具有低频吸声特性，同时还有助于声波的扩散。 133、将木板固定在框架上，板后留有一定的空气层，就可以构成薄板共振吸声结构。 134、录音师录制树上鸟声是0.01Pa，录制军号演奏声是1 Pa，两种声音相差40dB 。 135、混响声可以延长声音的持续时间，提高声音的丰满度。 136、两个波源的频率相同或相近，发出的波相遇叠加时，便有可能产生波的干涉。 137、两个在同一直线上沿相反方向传播的波，若振幅、频率相同，在两个波源的连线上便会出现驻波。 138、语言与音乐兼用厅堂总噪声级一级指标为NR30。 139、歌厅总噪声级一级指标为40dB〔A〕。 140、室内产生的声聚焦对室内声场产生不均匀影响，其原因是室内存在凹形反射面 。 141、室内听音存在死点，是由于室内声源产生干涉现象或形成驻波。 142、声影区是指室内听不到直达声的区域。 143、物体的隔声量Ｒ与物体厚度有关，且与其表面结构和密度有关。 144、在凹形面上铺设足够的吸声材料，可以解决声聚焦的缺陷。 145、调节扬声器位置或加设补声扬声器可以解决声影区的缺陷。 146、后墙面上做强吸声或加凸形扩散体，可以解决长延时回声的缺陷。 147、两面平行墙表面加扩散体或改变平行角度，可以解决颤动回声的缺陷。 148、一支电容话筒最高声压级为126dB，等效噪声级为20dB，其动态范围为106dB。 149、声频的中高频段决定声音的明亮度，清晰度。 150、声频的高频段决定声音的色彩。 151、声频中的低频段决定声音的浑厚度，丰满度。 152、声频的中低频段决定声音的结实有力。 153、波线是指波的传播方向。 154、回声是由声反射引起的。 155、室内声场设计时，房间墙壁采用吸声材料的吸声性能越强，早期反射声的幅度就越小，混响时间就越短。 156、吸声系数α越小的物体，其反射声越大。吸声系数越大的物体，其反射声越小。 157、早期反射声的效果是给人以亲切感。 158、室内装修完毕，如果其自然混响时间Ｔ60偏长，可以采用窗门加装厚重织物帘幕给予改善。 159、在大型厅堂设计中对近次反射声应充分利用。 160、混响声与早期反射声两种声音相配合使人听起来感觉声音更丰满. 161、声压级与声强级在数值上是相同的。 162、声染色现象对扩声产生不利影响。 163、室内声音频率传输特性与周围物体吸声系数有关。 164、音调与声频率直接相关。 165、不同房间的房间均衡补偿曲线是不相同的。 166、点声源的声强与其距离成平方反比关系。 167、采样频率必须比被采样信号最高频率高出二倍以上。 168、频率越低的波，其绕射作用越强。 169、声功率的单位为W。 170、声压级的单位为dB。 171、声强单位为瓦/平方米。 172、声压的单位为帕（Pa）。 173、声源与听声人相处于运动状态，听声人会感到声源所发出的频率有变化，这种现象称为多普勒效应。 174、直达声经过延时并倒相180度，叠加在直达声上，使人耳产生空间印象，称为劳氏效应 。 175、人们区别具有相同频率和相同幅度的两个不同声音的主观感觉，称为音色。 176、声音三要素中，主要与声音的频率有关的要素称为音调。 177、两个声音的音调间的距离，称为音程。 178、将声音按一定音程进行排列，称为音阶。 179、瞬时电压随时间作正弦变化的信号，称为纯音信号。 180、由一系列间断和持续时间有一定要求的、每列波包含一定个数的正弦波组成的脉冲信号，称为猝发声。 181、包含有20Hz到20kHz的各种频率成分，且各频率的能量分布是均匀的噪声信号，称为白噪声。 182、包含有20Hz到20kHz的各种频率成分，且功率谱密度与频率成反比的噪声信号，称为粉红噪声。 183、两只指向性为心形或无指向性的传声器，相距为人头两耳之间的距离进行拾音，称为A/B制立体声制式。 184、两只传声器组合一体，一只指向性为8字形传声器，主指向左侧面；另一只心形或无指向性传声器指向正面。将两个传声器信号接入矩阵进行“和”“差”变换后输出，称为M/S制立体声制式。 185、两只指向性为心形或8字形的传声器极头，一上一下地安装在同一传声器壳体内，两者主轴的夹角在0---360度内变化，称为X/Y制立体声制式。 186、在室内某一点听到声音到达人耳的先后次序为直达声、近次反射声、混响声。 |
故障检修2
2007-01-15 17:47
| 1设备外壳有带电现象检查顺序 设备外壳带电—供电线路是否损坏—线路相位是否正确 --设备接地是否正确—使用电压是否正确 2音响系统音量不足 设备音量不足—功放与音箱的线路电平设置是否正确—音箱线连接是否牢固—功放与音箱的相位是否一致—均衡器衰减幅度是否恰当—压限器的起控电平是否恰 3声场中发生共振和反馈 发生共振和声反馈—检查房间频响是否有峰点—房间结构和装饰是否合理—分频点和低音增益是否合理—房间混响时间是否过长 4产生干扰噪声 音响系统有噪声—调光干扰—音响与灯光电源是否分开—灯光电源和控制线路是否离音频信号线太近—硅箱是否离音频设备太近 音箱系统有噪声—信号的传输是否合理—所有信号线的屏蔽是否恰当—信号的接地是否正确—所有音频设备的电源相位一致 5灯光失控 灯光失控—控制器的程序是否正确—灯具的地址编码是否正确—控制线的接法是否正确—控制线的屏蔽是否不良或受到干扰—灯具的限位调整是否恰当—灯光供电开关接触是否良好 6电脑灯的灯泡经常损坏（750小时） 灯泡易坏—安装是否牢靠是否沾染尘土和水气—灯泡散热是否良好—电压是否正常—电源开关是否频繁 7视频图象不正常 视频图象不正常—节目制式是否正确—设备外壳是否带电—信号屏蔽是否受到高电平干扰—投影管是否正常—液晶投影的灯泡的性能是否差 8无线话筒的声音不稳定 声音不稳定—系统内是否有高频干扰源—天线连接是否正确—接收机微调是否正确—话筒数量是否超量—话筒电池电量不足 |
故障检修1
2007-01-15 17:46
| 扩声系统的故障现象，出现原因及解决方法见下面所示。 （一）： 扩声系统放音无声音 1 串接的音响设备其中一台或几台设备的电源插头未插好。 解决方法：检查电源接线板，使插座接触良好 （二）： 扩声系统时而发出“咔嚓”响声，尤其在播放音乐过程中，不断出现这种现象 1 扩声系统各设备之间连接线有虚焊现象。在有音乐信号时，虚焊点使声信号时断时续 解决方法：（1）必须彻底检查各通道设备接线，最好重焊各连接点； （2）如果彻底检查各连接焊点，仍出现“咔察”现象，可能是连接线有断线现象，用万用表检查每根导线，将内部有断线的电缆更换 （三）： 扩声系统静音时，交流声严重 1 各通道设备的连接屏蔽线接触不良或虚焊 解决方法：认真检查各设备间的屏蔽线，尽量采用焊接 2 有三脚电源插头的设备接在二线输入的插座上，并且这二级的火线与中性线反接 解决方法：必须将二线输入插座，中性线与火线颠倒过来。一般插座左脚为火线，右脚为中性线。电源插板应配置三脚的，中上方的插脚应接大地地线，确保用电安全 3 有些音响设备采用二脚插头，但有的设备必须采用三脚插头，否则其间连接时可能出现交流感应现象，引出交流声 解决方法：将二脚插头的音响设备的电源插头颠倒过来 （四）： 音响系统与灯光系统同时运转时音响系统的交流噪声很大，而灯光系统关闭后，音响系统运行则听不见交流声 1 音响系统与灯光系统共用同一单相电。灯光系统可控硅工作电流大，而且是交流脉冲式，通过电源引线直接耦合到扩设备输入端，从而产生很大的交流声 解决方法：（1）音响系统用一单相电源，灯光系统用另一单相电源；（2）音响系统供电采用隔离变压器，隔离变压器的功率应比音响系统用电功率大 （五）： 在扩声过程中，左右声道台口的一组音箱或两组音箱突然无声 1 一般情况下，是由于功放过载绕毁或音箱承受声功率太大烧毁 解决方法：（1）更换功放或音箱；（2）更换异型配对的大功率晶体管，使功放修复，必须注意这种情况的出现，都是过载引起的，调音时应高度重视操作上的问题。为保护功放或音箱，扩声系统可以考虑加入限制器 （六）： 在卡拉OK厅里，演唱人员的唱声与播放的音乐伴奏分离，不融合 1 音源左右声道进入调音台，相应的通道上的声像调节钮乱放置，造成声像混乱 解决方法：更正相应通道声像调节钮的调节，使调音台的输出信号保留原声源的声像 2 房间均衡器只对音乐声作了补偿，或房间均衡器房间均衡曲线调节不合理 解决方法： 重新调整房间均衡补偿曲线 （七）： 演唱声的效果处理没有加入 1 演唱声没有进效果机 解决方法：将演唱声通道上的相应辅助旋钮打开，打开辅助母线送出的辅助旋钮，观察效果机的输入信号指示灯，看有无输入信号 2 效果机送出的效果声未编入左右声道母线或编组母线 解决方法：按下编入相应母线的按键 3 效果机损坏 解决方法：更换效果机 （八）： 演唱声中的效果声显小而且不够丰满 1 可能只利用了效果机的单路效果声，或没有按效果机二进二出连接 解决方法：一般效果机都有左右通道输入和左右通道输出，尽量将按这种方式连接 （九）： 声源放声，扩声系统音箱无声 1 放声音源无输出声信号，或声源设备输出插头插座存在短路或开路现象 解决方法：检修声源设备或更换声源设备。仔细检查声源在接线和插头插座，排除短路或开路 2 各设备之间的连接线存在开路或短路现象 解决方法：认真检查各设备接线和插头、插座的连接状况，排除虚焊、脱焊、短接 3 串接设备其中一台或几台电源开关未接通，声信号中断 解决方法： 接通该音响设备的电源 4 调音台输入通道的声源按键错放 解决方法：正确放置声源切换按键 （十）： 话筒插入调音台无声信号 1 话筒开关接触不良，话筒开关未打开，或话筒损坏 解决方法：检查话筒连接线，接通话筒开关或更换话筒 （十一）： 手持舞台有线话筒，稍有摆动动作，扩声音箱发出“咔嚓”响声 1 话筒开关接触不良 解决方法：更换话筒开关，或重新焊接开关接线 2 话筒接线端出现脱线，或有屏蔽线碰上信号线现象 解决方法：拆开卡侬插头座，将脱线焊牢，屏蔽线与信号线清楚分开，焊接牢靠 （十二）：单路话筒接通时，音量较大。两路话筒接通时，音量反而减小 1 两路话筒输入调音台的信号反相 解决方法：如果调音台每路输入装有倒相按键的话，将两路话筒输入的其中一路倒相键按下，若调音台每路输入没设倒相按键，则将其中一路话筒信号线焊开，对调后再焊牢 （十三）： 无线话筒打开后，对准话筒说话无声音 1 无线话筒上的电池不足 解决方法：更换新电池 2 调谐器音量未打开 解决方法：打开调谐器音量开关，并超过3/5 3 调谐器接收天线角度未调好 解决方法 ：改变调谐器天线接收角度度，避免主持人活动区出现死角 （十四）： 音源左右声道有输出，进入调音台后无声音信号输出 1 调音台上相应输入通道的定值衰减按键被按下 解决方法： 弹出调音台上相应通道的定值衰减键 2 相应通道上的增益调节放在最低位置 解决方法：打开相应通道的增益调节，放在2/3位置上 3 相应通道上的声像调节钮放置与输入的左右声道信号相反 解决方法：相应通道上的声象调节钮放置位置与输入的左右声道信号相一致 4 输入调音台的插头接触不良或脱线 解决方法：检查输入端插头，牢固焊接 5 调音台输出端接触不良或脱焊 解决方法：检查调音台输出插头，正确连接，牢固焊接 6 输入的信号没有编入相应输出的母线上 解决方法：按下相应输出的编入按键 （十五）： 左右声道音箱放声不平衡 1 左右声道音箱扬声器灵敏度不一样 解决方法：调整左右声道各路输出电平，使音箱放声接近一致 2 左右声道输出功率信号不平衡 解决方法：将每个声道的设备输入电平调在近似相同的指示上 （十六）： 左右声道音箱其中一路高音扬声器（高频头）无高音 1 该路音箱高音扬声器过载烧毁 解决方法：将功放两路输入信号对调，如果该音箱高音扬声器仍然无高音，说明高音扬声器烧毁，音圈应更换 （十七）： 左右声道音箱是分体式，各路音箱发声不均匀 1 两声道电子分频器分频点未调好 解决方法：按分频器的使故障现象 出现原因因 解决办法 扩声系统放音无声音 串接的音响设备其中一台或几台设备的电源插头未插好 检查电源接线板，使插座接触良好 扩声系统时而发出“咔嚓”响声，尤其在播放音乐过程中，不断出现这种现象 扩声系统各设备之间连接线有虚焊现象。在有音乐信号时，虚焊点使声信号时断时续 1、必须彻底检查各通道设备接线，最好重焊各连接点 2、如果彻底检查各连接焊点，仍出现“咔察”现象，可能是连接线有断线现象，用万用表检查每根导线，将内部有断线的电缆更换 扩声系统静音时，交流声严重 各通道设备的连接屏蔽线接触不良或虚焊 认真检查各设备间的屏蔽线，尽量采用焊接 有三脚电源插头的设备接在二线输入的插座上，并且这二级的火线与中性线反接 必须将二线输入插座，中性线与火线颠倒过来。一般插座左脚为火线，右脚为中性线。电源插板应配置三脚的，中上方的插脚应接大地地线，确保用电安全 有些音响设备采用二脚插头，但有的设备必须采用三脚插头，否则其间连接时可能出现交流感应现象，引出交流声 将二脚插头的音响设备的电源插头颠倒过来 音响系统与灯光系统同时运转时音响系统的交流噪声很大，而灯光系统关闭后，音响系统运行则听不见交流声 音响系统与灯光系统共用同一单相电。灯光系统可控硅工作电流大，而且是交流脉冲式，通过电源引线直接耦合到扩设备输入端，从而产生很大的交流声 1 音响系统用一单相电源，灯光系统用另一单相电源2 音响系统供电采用隔离变压器，隔离变压器的功率应比音响系统用电功率大 在扩声过程中，左右声道台口的一组音箱或两组音箱突然无声 一般情况下，是由于功放过载绕毁或音箱承受声功率太大烧毁 一 更换功放或音箱二 更换异型配对的大功率晶体管，使功放修复，必须注意这种情况的出现，都是过载引起的，调音时应高度重视操作上的问题。为保护功放或音箱，扩声系统可以考虑加入限制器 在卡拉ok厅里，演唱人员的唱声与播放的音乐伴奏分离，不融合 音源左右声道进入调音台，相应的通道上的声像调节钮乱放置，造成声像混乱 更正相应通道声像调节钮的调节，使调音台的输出信号保留原声源的声像 房间均衡器只对音乐声作了补偿，或房间均衡器房间均衡曲线调节不合理 重新调整房间均衡补偿曲线 演唱声的效果处理没有加入 演唱声没有进效果机 将演唱声通道上的相应辅助旋钮打开，打开辅助母线送出的辅助旋钮，观察效果机的输入信号指示灯，看有无输入信号 效果机送出的效果声未编入左右声道母线或编组母线 按下编入相应母线的按键 效果机损坏 更换效果机 演唱声中的效果声显小而且不够丰满 可能只利用了效果机的单路效果声，或没有按效果机二进二出连接 一般效果机都有左右通道输入和左右通道输出，尽量将按这种方式连接 声源放声，扩声系统音箱无声 放声音源无输出声信号，或声源设备输出插头插座存在短路或开路现象 检修声源设备或更换声源设备。仔细检查声源在接线和插头插座，排除短路或开路 各设备之间的连接线存在开路或短路现象 认真检查各设备接线和插头、插座的连接状况，排除虚焊、脱焊、短接 串接设备其中一台或几台电源开关未接通，声信号中断 接通该音响设备的电源 调音台输入通道的声源按键错放 正确放置声源切换按键 话筒插入调音台无声信号 话筒开关接触不良，话筒开关未打开，或话筒损坏 检查话筒连接线，接通话筒开关或更换话筒 手持舞台有线话筒，稍有摆动动作，扩声音箱发出“咔嚓”响声 话筒开关接触不良 更换话筒开关，或重新焊接开关接线 话筒接线端出现脱线，或有屏蔽线碰上信号线现象 拆开卡侬插头座，将脱线焊牢，屏蔽线与信号线清楚分开，焊接牢靠 单路话筒接通时，音量较大。两路话筒接通时，音量反而减小 两路话筒输入调音台的信号反相 如果调音台每路输入装有倒相按键的话，将两路话筒输入的其中一路倒相键按下，若调音台每路输入没设倒相按键，则将其中一路话筒信号线焊开，对调后再焊牢 无线话筒打开后，对准话筒说话无声音 无线话筒上的电池不足 更换新电池 调谐器音量未打开 打开调谐器音量开关，并超过3/5 调谐器接收天线角度未调好 改变调谐器天线接收角度度，避免主持人活动区出现死角 音源左右声道有输出，进入调音台后无声音信号输出 调音台上相应输入通道的定值衰减按键被按下 弹出调音台上相应通道的定值衰减键 相应通道上的增益调节放在最低位置 打开相应通道的增益调节，放在2/3位置上 相应通道上的声像调节钮放置与输入的左右声道信号相反 相应通道上的声象调节钮放置位置与输入的左右声道信号相一致 输入调音台的插头接触不良或脱线 检查输入端插头，牢固焊接 调音台输出端接触不良或脱焊 检查调音台输出插头，正确连接，牢固焊接 输入的信号没有编入相应输出的母线上 按下相应输出的编入按键 左右声道音箱放声不平衡 左右声道音箱扬声器灵敏度不一样 调整左右声道各路输出电平，使音箱放声接近一致 左右声道输出功率信号不平衡 将每个声道的设备输入电平调在近似相同的指示上 左右声道音箱其中一路高音扬声器（高频头）无高音 该路音箱高音扬声器过载烧毁 将功放两路输入信号对调，如果该音箱高音扬声器仍然无高音，说明高音扬声器烧毁，音圈应更换 左右声道音箱是分体式，各路音箱发声不均匀 两声道电子分频器分频点未调好 按分频器的使用，仔细调节高低端的交叉分频点。仔细调节高低端的交叉分频点 |
关于演出现场
2007-01-15 15:42
| 目前，户外演出多了。观众规模小到几百上千人，大到几万人不等。户外演出相对于室内演出，在声场效果上较室内更容易控制：一些室内常见的低频共鸣、高频吸收过多、声聚焦等导致的低频无力、高频干涩发暗、声场均匀度下降现象在室外很容易解决，这是室外扩声的优点。室外扩声也有许多不同于室内扩声的地方，也有许多实际问题出现，需要音响工作者加以注意。 前期准备 室外演出一般是临时搭建起来的演出系统，其中涉及较多的技术含量，同时要求快速高质量的完成，这就需要事先拿出来一个完整周详的计划方案，通过多方协作方能完成。目前室外演出大致可分为两种：一种是企、事业单位的各种文艺演出，包括一些运动会等等一些非商业的文体活动，另一种则是以盈利为目的的商业演出。作为音响设计人员应该根据主办负责人或经纪人的演出要求与目的进行音响设备的定位（当然还有灯光，本文重点讨论音响部分）。比如，演出有多少观众（场地有多大），演出包含哪些类型的节目；电声乐器有多少，声学乐器有多少（比如常用的木吉它、小提琴、小号、长号、二胡、萨克斯……）；还有最重要的就是主办方或商家支付的资金价位，这些都是进行设备档次定位的重要依据。因为只有弄清楚了这些，才可以决定扩声设备及周边设备的取舍。一般，千人以下的中小型演出需要的功率大约在2000 ~ 5000W左右，已经有较好的可懂度，几千人已经是比较大的工程了，一般需要5000~20000W功率才能满足，当然这都不是绝对的，因为音箱的灵敏度若高3dB，则功率会成倍减少，所以，一般功率容差也有较大浮动，这和你的音响设计是分不开的，设计合理当然可以减少功放及音箱的数量及档次。 另外，由于目前许多工程所需设备都是由承办方向音响公司（或租赁公司、生产厂家）租用的，这其中涉及较多事项要引起我们重视：首先，一定要由主办方与出租公司签定租赁合同，内容包括租用金额、时间期限、设备型号及数量、损坏赔偿条款、租用押金等等……；其次，详细分工各自的合作事项，以及相关劳务费用。其中最引人关注的莫过于损坏赔偿问题，这个问题在合同上一定要详细标明每件设备的价格及相关赔偿金额，以免日后引起合同纠纷。因为室外演出的环境是非常复杂恶劣的，有时难免出现这样那样的问题。最后一件重要的事项，也是必须做到的，那就是在签订合同之前一定要与租赁公司的工程技术人员及相关主管现场进行每件设备的开箱、插电检查，有问题及时提出，以免合同签订后，运到现场一开机才发现有问题，那可是一件麻烦的事。有些工程中主办方与租赁方公司由于经常合作，从而忽略了对合同的签订，这是不可取的，我们应该清醒认识到合同是避免纠纷的重要依据，因为实际工程中烧毁音箱、功放或其他损坏的现象屡屡发生。这是我们不得不为之关注的问题。 音响系统的设计 事实上工程设计在与出租公司签订合同前就作好了设计方案。这里主要介绍常用的设计方法。室外演出由于没有室内的近次反射声场及混响声场，因此在功率容量计算上相对室内而言应取较大值。 至于音箱的摆放，大中型演出往往采用集中式阵列吊挂设计，以保证垂直水平范围内的声场均匀，这种技术在目前是业界公认的较理想和成熟的。但要指出目前普遍存在的一个现象：不管什么箱子都能组成阵列！这事实上是不科学的。要知道，真正的阵列系统不但能提高声压级，均匀的覆盖近距离和远距离观众区域，还能实现距离加倍而声压级只减少3dB!同时还能保证各个音箱单元之间极小的声干涉。在如今许多厂商融合了各自专利技术而开发的线性阵列中都可以办到。另外，很多设计者把阵列的组成单元全部使用同一种型号的音箱，这对超远距离是不太合适的。因为阵列中每只单元的中高频扩散角度是一定的，这样的阵列系统应付中近距离也许不错，但对中远的投射距离就有些勉强。因此，对付远距离投射，近处的采用较宽扩散角的号角系统，随着距离的增加，号角的扩散角度应该越来越窄，只有这样，才能使声音在远距离传播中能量集中，以保证远处的观众仍然有很好的听音效果（注：现在能将低频的扩声器做成有方向性的音箱已有不少品牌，因此，低频的扩声也应该尽量和高频一样遵循这一原则）。 如果您的设计方案不是采用这种线性阵列方式，而是采用主扩声加辅助补声的方式，则补声的音箱应根据其距离予以准确延时。一般来说，补声音箱与主扩声音箱之间的前后距离大于16m，则应该加延时器，必须强调，若此时不加延时，对听众区的可懂度及听音效果是有害的。另外，有些工程周围有高层建筑时，在整个扩声场中有严重的回声，也应引起注意。 现在计算机辅助设计（CAD）技术已经相当成熟与普及了（如相关软件CADP2 ,EASE)，对付工程的设计与调试的运用是游刃有余，上面提及的阵列系统和辅助延时的计算都可以拿他们来预测与模拟。 设备的安装 确立了扩声方式后，就可以进行设备的安装了。首先是舞台（表演区）的搭建，其次是音箱的吊装及线路的铺设。这些基础工作一定要做仔细，哪怕是一个螺帽的减震垫片都要安装到位。任何时候安全从来都是摆在第一位的。特别是音箱阵列系统的吊装，无论钢丝绳多么结实，保险键一定要挂好。同时应绝对避免应用水货、次品的吊装件。在安装过程中切不可有侥悻心理。另外，音箱的吊挂角度一定要按照施工图纸的要求来进行，否则不但无法实现预期的效果，甚至会破坏整个声场，给后期的调试带来麻烦。 在设备连接之前应确定所有的接插件完好，无虚接、断路、短路现象，最好用万用表测量一下，以免故障出现在设备的连接中，查起来可就麻烦多了。问题出的最多的是功放与音箱之间，由于音箱线往往较长，再加上经常有人踩踏，所以音箱线的线径尽量选用截面积较大的优质线，而且中间绝对不要加接，加接的结头往往是事故的罪魁祸首。至于插头，笔者建议尽量使用Neutrik规格，它的安全性及稳定性很好，不推荐使用6. 5英寸的大二芯插头，此插头特别容易出现脱焊、虚接现象。另外，不同地区的设备接插件的冷热地端不太一样，在所有的设备开机之前要尽可能熟悉其说明书以了解其接插件的冷、热和地端接法，以及设备的主要性能及特点，特别是功放在不同阻抗下以及不同连接方式下的输出功率，这对于配接音箱是直接的依据。 |
调音台中英文对照
2006-08-09 00:00
| AUX IN 辅助输入接口 ACTIVITY 动态指示器 BALANCE OUTPUT 平衡输出 CUE 选听开关 CLIP 削波 CANNON 卡侬 DOLBY 杜比降噪 DISPLAY 电平指示器 EFF 效果电平控制 EFF SEND 分路效果信号控制 FF PAN 效果相位控制 EFF RET 效果返回电平控制 EFF MON 效果至监听系统电平控制 FF OUT 效果输出 EFF RETURN 效果返回输出 ECNO 回响 EQUALIZER?（EQ） 均衡器 EQ IN 均衡器 FX 效果辅助 FB（FEED BACK） 返送 FTSW 脚踏开关 FUSE 保险丝 FADER 增益调节器 FUNCTION 功能 FULL AUTO 全自动 FULL RANGE 全音域 GND 接地点 GAIN 输入信号增益控制 GRAPHIC 图形 HALL 厅堂 HIGH 高音电平控制 HARMONIC 谐波 HIGH Z IN 高阻输入 HIGH CUT 高频切除开关 EAD PHONE 耳机插孔（口） IN OUT 输入/输出转换接口 LOW 低音电平控制 LINE 线路 LEVEL 电平 LIMITER 限幅器 LIMIT 输入信号限幅指示灯 LEFT 左路信号电平控制 LOW Z IN 低阻输入 LAMP LOW CUT 低频切除开关 UTE 哑音 MONO OUT 单声道输出 MASTER 主控器 MIDHIGH 中高音电平控制 ODULATOR 调制器 MODULE 组件 MON SEND 分路监听信号控制 MERITOR 峰值 MONITOR 监听系统 ON OUT 输出监听 MASTER 总电平控制 MONITOR BALANCE 监听输出声像控制 POWER 电源开关 PAD 衰减器 AN 相位控制 PEL 预监听 PEAKING 峰值时的状态 PREAMP 前置放大器 PROGRAN 节目/程序 ACK POWER 峰值功率 PROTECTION 保护 HONO IN PUT 唱机输入 HANTOM POWER 幻像电源开关 ROXIMITY EFFECT 近距离效果 REV GONT OUR 混响廊调节 RIGHT 右路信号电平控制 PROGRAM BALANCE 主输出声像控制 SUM 总输出编组开关 YSTEM 系统 SYNTHESIZER 合成器 ENSITIBITY 灵敏度 STEREO OUT 立体声输出 IGNAL PROCESSOR 信号处理器 TRACK 轨迹 UNE 调谐 TIMBRE 音质 TURBALANCED IN PUT 不平衡输入 U METER 音量电平 |
