圆╰☆╮中
平平淡淡認識你ヅ不知不覺愛上你ふ歖歡伱旳女魜鮇-戰‰----932940993
最新日记
我在等一个人
2008-11-19 21:57
| 一个愿意走进我的生命又分享我的喜怒哀乐, 同时也愿意让我走进她的生命体会她的爱恨情仇的人. 一个不是因为什麽喜欢我而是因为喜欢我而愿意接受我的一切的人, 一个知道我不完美却依然喜欢我甚至连我得不完美也一并欣赏的人, 一个不在乎别人对她是否赞美而只在意我的肯定与认可的人, 一个即使全世界都与我为敌也会站在我身边宁可背叛全世界也不背叛我人. 风起的日子,我在等, 雨落的时候,我在等. 我以为你会心疼我风中的寂寞, 你会不忍我雨中的孤单. 我以为你会出现, 会为我遮伞. 可是,望穿秋水我却望不到你的身影. 不过远远的,我听到谁的声音传来. 我想为你挡风, 我想为你遮雨, [img,16,16]file:///C:/DOCUME~1/ANDY/LOCALS~1/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.gif 可是原谅我吧. 我还没有筑好一堵坚固的墙, 我还没有造好一把结实的伞. 你还会等吗? 是你吗? 我不知道. 可是,我会等. 不管还要等多久, 我都义无反顾. 就这样,在我的等待中, 在我满怀信心的等待中, 在我望眼欲穿的等待中, 在我伤痛煎熬的等待中, 在我近乎绝望的等待中, 在我无怨无悔的等待中. 多少次繁花似锦又多少次落英缤纷, 多少次枝繁叶茂又多少次黄叶飘零, 多少次春雨潇潇又多少次冬雪飘飘, 多少次芳草萋萋又多少次枯草连连. 我一直在等待, 静静的等待, 耐心的等待. 因为我相信, 等待的最终, 你一定会出现. 是的,我在等一个人. 一个可以让我为她一朵花而放弃整片花园的人, 一个因为她这朵花而使我对整个花园视而不见的人, 一个只因她一颗星星让我对整个天空都不再在意的人, 一个能为她一瓢水就叫我不在乎溺水三千的人. 是的,我在等一个人. 一个可以陪我在阳光灿烂的春日, 一起去放飞风筝也放飞希望的人. 一个在我心血来潮的时候, 会和我冲到雨中而不顾路人目光的人, 一个在秋风乍起的时候, 什么也不说却会把外套轻轻给我披上的人. 一个即使寒冷的冬夜, 也愿意裹着被子陪“犯病”的我在阳台上看看流星许许愿的人. 是的,我在等一个人. 一个让我心甘情愿送出生命中唯一一支玫瑰的人, 一个虽然“收到”无数支玫瑰, 却只“收下”我的一支玫瑰的人. 是的,我在等一个人. 一个知道我曾经无尽的等待, 因而更加珍惜我的人, 一个也许没能参与我的昨天, 却愿意和我携手走过每一个明天的人, 是的,我在等一个人. 我不确定我还得等多久, 我也不知道她会以何种方式来到. 但我确信, 在时间无垠的旷野里, 我们中会没有早一步也没有晚一步, 恰恰遇到彼此. 相信那时候, 我们一定能在千万人中凭借一个眼神认出彼此. 真的,我在等一个人. 在日子如水的流逝中, 我在等一个人, 一直在等,静静的等,耐心的等… |
广东征兵首日30万青年报名 大学生踊跃参军
2007-11-02 21:07
| 广东各地纷纷出台优抚政策，高原兵待遇更好，珠海大学园区3000多名大学生报名应征 本报讯 记者胡军，通讯员杨小刚、谭昌训，实习生刘金林报道：昨天是广东2007年冬季征兵报名的第一天，省征兵办公布的数据显示，征兵首日全省已有30万适龄青年报名。 大学生报名参军踊跃 昨天，在全省各地，适龄青年报名参军的热潮一浪高过一浪。 在珠海市香洲区九洲城广场，最引人注目的是3000多名来自大学园区8所高校的大学生队伍。 <广告> 昨天上午，省军区副司令员倪增少将和省征兵办主任、省军区副参谋长黄德高出席了设在番禺区政府广场的报名仪式，并向到场的青年大学生作动员报告。据了解，征兵第一天，广州市有近3000多名在校大学生报名。 黄德高表示，新兵征集向高中复读生、在校大学生、应届大学毕业生、企事业单位高文化职工拓展，要力争在校大学生数量达到任务数的10％以上。 高原兵优抚待遇更好 据了解，广东今冬征兵任务比去年略有增加，其中有1500名进藏高原兵，所需兵员强调加大高素质青年征集力度。黄德高介绍，为鼓励适龄青年和在校大学生报名应征，全省各地纷纷出台各种优抚政策，特别是进藏高原兵的优抚待遇越来越好。 在粤东揭阳市，高原兵的优抚金是普通兵员的5倍。揭阳市还规定，高原兵退役后，不分非农户口和农业户口，一律给予一次性补贴3万元以上。高原兵入伍前是国家机关、人民团体、企事业单位正式干部、职工的，入伍后保留公职、工资，奖金照发，调级、调资不受影响并优先照顾。退伍后原则上回原单位复工复职的，给予提前调职或晋级。 广州市也规定，在校大学生参军退伍复学后，享受免交剩余就读年限的学费和学校在经济上给予适当生活补贴的待遇。 |
生产工艺流程
2007-07-04 19:28
| 四、木家具生产工艺 1.产品生产工艺流程 产品生产工艺流程 木家具的生产工艺根据产品特点可分为木质家具(框架式家具和板式家具)和软体家具。尽管产品外形千姿百态，但是各类家具的生产工艺流程大致相同。以下根据工艺特点介绍各类家具的生产工艺流程。 1.1木质家具生产工艺流程 1.1.1框架式家具生产工艺流程 木质家具—框架式家具生产工艺流程 1.1.2板式家具生产工艺流程 木质家具—板式家具生产工艺流程 2. 空心覆面板式家具生产工艺流程： 1.1.3曲木家具生产工艺流程 木质家具—曲木家具生产工艺流程 1. 实木弯曲家具(图6-3)生产工艺流程： 2. 单板胶合弯曲家具(图6-4)生产工艺流程： 1.1.4模压家具生产工艺流程 1.2软体家具生产工艺流程 1.2.1沙发生产工艺流程 1.2.2软椅生产工艺流程 2.材料锯刨 材料锯剖 家具的主要原材料为锯材和人造板。在进行规格尺寸和外形加工之前，需将原材料锯剖成为带有加工余量的毛料。合理选择锯剖方案，可提高原材料利用率，保证产品质量。 2.1方材零件的配料 2.1.1家具木质零件断面尺寸 家具木质零件断面尺寸 家具木制零件断面尺寸 家具主要木制零件断面尺寸定为甲(表6-1)、乙(表6-2)两组，各地可视情况选择其中一组使用(取自GB3329-82《家具用木制零件断面尺寸》)。 2.1.2木家具用料要求 木家具用料要求 (1)各类家具的同一单位产品采用树种的质地应相似，同一胶拼件树种应夫明显差异，针、阔叶材不得混合使用。 (2)产品外表的局部装饰，不受单一材种的限制。 (3)包镶板件内部材料应尽量使用软质树种或人造板；同一板件使用质地相似的树种、人造板。 (4)木材含水率应不高于产品加工所在地区的年平均木材平衡含水率。 (5)虫蛀材须经杀虫处理。 (6)外表不得使用腐朽料。内部或封闭部位用材轻微腐朽面积不超过零件面积的15%，深度不得超过材厚的25%。 (7)外表及存放物品部位的用材不得有树脂囊。 (8)产品主要受力部位用材的斜纹程度超过20%的不得使用。 (9)节子宽度不超过可见材宽的1/3，直径不超过12mm的，经修补加工后不影响产品结构强度和外观的，可以使用。 (10)其他轻微材质缺陷，如裂缝(贯通裂缝除外)、钝棱等，应进行修补加工，不影响产品结构强度和外观的可以使用。 (11)采用的各种人造板，应符合相关标准规定。 (取自GB/T3324-1995) 2.1.3配料工艺 配料工艺 按照零件尺寸规格和质量要求，将板材锯割成各种规格的毛料的工艺过程称为配料。配料工艺可有以下四种方式： 方式(1)先将长的板材截成短板，可使车间内材料运输方便。若长短毛料搭配锯截，可以充分利用板材的长度出料。但在截去缺陷时，往往同时截去一部分有用的木材。如图6-7所示。 方式(2)适于配制同一宽度(或厚度)规格的大批量毛料。用多锯片圆锯机时，板材通过锯机，一次就能锯出多块板条。此法在截去缺陷部分时，有用木材锯去较少。由于先锯成长料，所以在车间内占地面积较大，运输有所不便。如图6-8所示。 方式(3)先用零件样横在板面上按套裁法划好线，然后再锯解。此法可提高出材率，尤其适于曲线形零件的配料，但同时增加了划线工序。划线方法可分为平行划线法和交叉划线法。 平行划线法加工方便，生产率高，适合机械加工，但出材率稍低。交叉划线法可充分利用好材部分锯出更多的毛料，出材率较高。但往往排列不规则，较难下锯，生产率降低，不适合机械加工及大批量生产。如图6-9和图6-10所示。 方式(4)通过刨削加工(粗刨)可使板面上的缺陷、木材纹理及材色更明显地表露出来，便于合理配料，以提高出材率。因板面已刨削，在锯解成毛料后，对质量要求不高的零件，就只需加工其余两个面，减少了工序，尤适合双包镶板内框料之类的零件。 常用的配料方式及加工设备见表6-3。 2.1.4加工余量 加工余量 加工余量即毛料尺寸与零件尺寸之差.零件厚度或宽度上的总加工余量为△： △=△1+△2+△1'+△2'+△0 式中：△1,△2—基准面及基准相对面零件加工余量； △1',△2'—部件加工余量； △0 —表面修整加工余量。 若采用含水率较高的锯材配料，然后再进行毛料干燥，则加工余量还应包括毛料的干缩量。毛料的干缩余量Y为： 式中：N—毛料厚度或宽度上的公称尺寸； Wc—毛料最初含水率，%; Wz—毛料最终含水率，%; Ψs—木材含水率在0%～30%范围内，含水率每变化1%的收缩系数，%。 常用木材的收缩系数见表6-10。 如果零件长度较短(<250mm)，可将二个以上的零件按单个零件尺寸的倍数一次配料，在平面加工以后再锯截成单个零件。倍数毛料的总长度为零件净长度尺寸加上加工余量(5～10mm)和每个零件间锯截时的锯口余量(表6-11)。 注：带锯的“#”为工厂沿用英制铁丝号数，表示锯条的厚度。 加工余量的经验数值见表6-12，供参考。 2.2板式部件的配料 2.2.1配料工艺流程 2.2.2锯截工艺 板式部件锯截工艺 对于各类人造板，锯截时可根据人造板幅面和板件尺寸订出合理的锯截方案，以利充分利用原材料。而对于饰面人造板和胶合板还应考虑如何满足家具对板件的木材纹理方向及表面缺陷的要求。 生产中可在同一台锯机上配合使用纵向锯截和横向锯截方案，以减少原材料的浪费。常用锯截工艺与设备见表6-13。 2.2.3厚度校正砂光 板式部件厚度校正砂光 有的人造板在锯截后必须经过厚度校正砂光才可作为基材进行饰面加工。砂光的目的是： (1)调整基材厚度，使其厚度偏差小于0.2mm，以适合机械化连续生产的需要； (2)砂去基材表面强度薄弱层或蜡层； (3)获得平整光滑的表面； (4)砂去基材表面的各种污染，以提高基材的化学活性，利于胶贴。 人造板基材砂光属于大面积平板砂光的类型，通常使用宽带式砂光机。宽带砂光机分类： (1)按砂带的条数为：单带、双带和三带式砂光机； (2)按砂光的表面分为单面和双面砂光机； (3)按砂带内侧加压方式分为压辊式、压板式和混合式砂光机。 压辊式砂光机的砂带与板件接触面积较小，磨削量大，适于厚度校正砂光或砂去人造板表面强度薄弱层。压板式接触面积较大，磨削量小而均匀，适于板件表面精细砂光以获得平滑的表面。一般粗砂时砂带磨料粒度为60#～80#，精砂时砂带磨料粒度为100#～240#。 2.2.4加工余量和精度 板式部件加工余量和精度 对于人造板基材，裁板时应比板式部件规格尺寸大5～10mm，用作覆面后裁边(齐边)工序的加工余量，其尺寸偏差控制在1mm。对于直接用于家具零部件的人造板或饰面人造板，裁板时不再预留加工余量，公差要求之内，考虑到后续封边工序，裁板尺寸应留出封边条的厚度。 定厚砂光一次砂削量不宜太大，一般要求砂两遍或两面各砂一遍，厚度公差要求±0.1mm。 3.毛料与净料加工 毛料与净料加工 毛料加工的目的是通过刨削加工获得合乎图纸上要求的外廓尺寸的净料。然后对净料进行榫头加工、孔眼加工、成型加工等工序得到装配用的零件。 3.1毛料与净料加工工艺流程 3.2平面加工 平面加工 毛料加工中的基准面及其相对面加工(即零件的宽、厚方向尺寸的加工)称平面加工。平面加工的方法和特点见表6-19。 平面加工的方法 基准面加工 平面和侧面的基准面可以在平刨或铣床上加工。平刨上加工侧基准面即基准边时，依靠调整导尺的倾斜度来达到与基准面(平面)的规定的角度。对于表面粗糙度要求低的工件也可用刨削锯及硬质合金锯来加工基准面。 基准相对面加工 也叫规格尺寸加工。基准相对面加工可在压刨、三面刨、四面刨上完成。在铣床上加工时需采用夹具。若需与基准面成一定角度，则可在三面刨、四面刨及铣床上通过调整刨刀头的角度或夹具角度来完成。 平面加工中常出现的缺陷及解决办法见表6-20与表6-21。 3.3榫头加工 榫头加工 整体榫(直角榫和燕尾榫)加工时，应严格控制两榫肩之间的距离和榫颊与榫肩之间的角度，以保证结合后部件尺寸的准确和接合的紧密。直角榫加工应以榫眼的尺寸调整刀具，即采用基孔制。 图6-12 I类榫头加工采用单头或双头开榫机；II类采用下轴铣床；III类为上轴铣床。直角多榫也可采用直榫箱榫开榫机；燕尾箱榫可采用燕尾榫机，生产效率更高。 榫头加工中常见加工缺陷及解决方法见表6-25。 3.4榫槽与榫簧的加工 榫槽与榫簧的加工 榫槽与榫簧形式及加工方法见图6-13。 图6-13中1、2、4、5四种榫槽可在裁口平刨、四面刨上进行加工。根据榫槽宽度来选用刀具，宽度较大采用上下水平刀头，宽度较小的用垂直刀头。 图6-13中前六种榫槽形式均可在铣床上加工，只需更换不同的刀具(如镶刀片的铣刀头、圆盘铣刀、圆锯片等)即可达到加工要求。但2、3两种榫槽形式在铣床上加工时必须将刀轴或工作台面倾斜一定角度分两次加工。 图6-13中7是在零件长度上开出较长的槽，可在铣床上加工，切削长度用限位挡块控制。缺点是加工后两端产生圆角，必须有补充工序加工修整。 图6-13中8、9两种槽口，可在悬臂式万能锯上采用铣刀头、多锯片或二锯片中夹有钩形铣刀等多种刀具进行加工。加工燕尾形槽口必须采用不同直径的圆锯片叠在一起或采用镶刀片的铣刀头构成锥形的组合刀具分两次加工，加工时将刀轴倾斜一定的角度。此外，也可在上轴铣床上利用燕尾形端铣刀进行加工。 图6-13中10是合页槽，可在专用起槽机上加工。较深的槽可在上轴铣床用柱形端铣刀加工，但必须有补充工序消除圆角。 3.5榫眼与圆孔的加工 榫眼与圆孔的加工 榫眼与圆孔的形式及加工方法如图6-14所示。 图6-14中1是长方形榫眼，常用各类榫眼机(打眼机)加工，多采用空心钻套和麻花钻芯来加工。较长的榫眼可在铣床用小直径的铣刀加工，但榫眼两端呈圆孤形，需补充加工。 图6-14中2是长圆形榫眼，可在各种钻床(立式或卧式、单轴或多轴)及立式上轴铣床用钻头及端铣刀加工。 图6-14中3是各种直径的圆孔，根据孔径大小、材料性质(木板、胶合板或其他人造板等)、零件厚度、孔的深度来选择不同刀具和机床。 图6-14中4是一般木螺钉孔，可用各类钻床加工。 钻床加工缺陷及解决方法见表6-33。 3.6成型加工 成型加工 圆形断面零件加工：圆柱形零件使用旋棒机和木工车床(手工、自动、仿形)加工。 型边零件加工：型边零件大致可归为以下三种类型： (1)直线型零件 零件断面呈一定型面，纵向是直线。 (2)曲线型零件 零件纵向呈曲线型，断面无特殊型面或呈简单曲线型。 (3)板式部件 板件边缘部分铣削成各种线型，以达到美化的效果。 上述零件通常在各种铣床上加工型面。按照线型、型面的要求采用不同的成型铣刀，或借助于夹具、模具等来加工，直线型零件也可在四面刨床上加工。 复杂外形零件加工：家具中由平面与曲面或曲面与曲面构成的复杂外形零件，一般采用仿型铣床(靠模铣床或雕刻机)加工。其原理是：按零件形状、尺寸要求先做成一个样模。样模与工件同步回转运动，仿型辊紧靠样模，仿型铣刀就将工件加工成与样模相同的复杂形状。采用的刀具一般为杯形铣刀或柄铣刀。零件的加工精度主要决定于样模的制造精度和刀具与工件之间的复合相对运动是否协调。 3.7表面修整加工 表面修整加工 表面修整加工常用净光和砂光两种方法。 机械净光：常用通过式净光机。该机加工时，刨刀不动，工件由机械传动进给，作直线水平运动，通过刨刀即可进行刮削净光。按其一次进给刨削平面的数量来分，又有单面、双面和三面等多种形式。这种机床结构简单，体积小，噪声低，效率高，加工质量稳定，操作方便，适于方材零件表面的修整加工。 砂光：即用砂光机进行表面修整加工。砂光所采用的切削工具是砂带(或砂纸)。按磨具形状的不同，可分为砂盘磨削，砂带磨削，砂辊磨削，磨刷磨削等砂光方式。 砂光工艺过程可分为粗砂和精砂。 影响砂光表面质量的因素： (1) 磨料的粒度 粗磨采用粗粒磨料，精磨采用粒磨料。材质较硬采用较粗磨料，反之采用较细的磨料。工件表面要求精光时，需使用细磨料砂磨。表6-51列出了干砂纸磨料粒度号与砂纸号的关系。 (2) 砂磨方向 顺纹砂光，表面光洁，磨削量较小；横纹砂光，表面不很光洁，磨削量较大。一般采用顺纹或先横纹后顺纹的砂磨方向。逆向砂磨时的磨削量大于顺向砂磨时的磨削量。 (3) 砂磨压力 砂磨压力增大，磨削深度增加，表面质量下降。压力太小，生产效率较低。 (4) 砂磨速度 磨削速度大，表面光洁度高，但磨削速度过大会使磨削温度急剧增高使木材表面烧焦。较合适的砂磨速度为20～30m/s。 (5) 进料速度 工件进给速度越大，生产率高，表面光洁度变差。一般为5～20m/min。 (6) 木材硬度 硬材砂光后表面光洁度比软材高些。 4.胶合与胶压 胶合与胶压 木家具生产中胶合与胶压包括方材胶合、板式部件贴面、封边胶压等工艺。合理选择胶种和胶压设备及工艺参数，是保证胶合质量的关键。 |
料单
2007-07-04 19:19
| 图 例 板件名称 规格及数量 板厚 类 型 面板 1000 × 400 1 30 密度板 压板 1010 × 410 2 3 密度板 压板 960 × 50 2 15 密度板 压板 360 × 50 2 15 密度板 压板 960 × 50 2 9 密度板 压板 360 × 50 2 9 密度板 边板 1870 × 398 2 24 密度板 压板 1880 × 408 4 3 密度板 压板 1770 × 50 4 18 密度板 压板 358 × 110 4 18 密度板 压板 308 × 80 8 18 密度板 门板 1788 × 80 4 18 密度板 313 × 80 4 15 密度板 1648 × 333 2 5 密度板 底板 952 × 380 1 18 饰面板 层板 951 × 380 4 18 饰面板 望板 952 × 80 1 15 饰面板 后板 972 × 1900 1 3 宝丽板 |
家具设计论文
2007-05-08 21:31
| 1.合页、导轨、铰链 合页类五金件主要品种分房门合页、抽屉导轨、柜门铰链三种。房门合页材料为全铜和不锈钢两种。单片合页面积标准为10ｃｍ×3ｃｍ和10ｃｍ×4ｃｍ，中轴直径在1．1ｃｍ至1．3ｃｍ之间，合页壁厚为2．5ｍｍ至3ｍｍ，选合页时为了开启轻松无噪音，应选合页中轴内含滚珠轴承的为佳。 抽屉导轨分为二节轨、三节轨两种，选择时外表油漆和电镀的光亮度，承重轮的间隙和强性决定了抽屉开合的灵活和噪音，应挑选耐磨及转动均匀的承重轮。 柜门铰链分为脱卸式和非脱卸式两种，又以柜门关上后遮盖位置分为大弯、中弯、直弯三种，一般以中弯为主。挑选铰链除了目测、手感铰链表面平整顺滑外，应注意铰链弹簧的复位性能要好，可将铰链打开95度，用手将铰链两边用力按压，观察支撑弹簧片不变形、不折断，十分坚固的为质量合格的产品。 2.拉手、执手、锁具 拉手的材料有锌合金、铜、铝、不锈钢、塑胶、原木、陶瓷等。为了与各种风格的家具配套，拉手的形状、色彩更是千姿百态、五彩缤纷。经过电镀和静电喷漆的拉手，具有耐磨和防腐蚀作用，选择时除了与居室装饰风格相吻合外，还应能承受较大的拉力，一般把手应能承受6公斤以上的拉力。 随着球形锁的逐步消退，集开关、装饰和把手三合一功能的执手锁成为家居装饰中的时尚锁具。执手锁按材料可分为太空铝、不锈钢、铜压铸、锌合金几种，太空铝、不锈钢材料先进，经过表面工艺处理，光泽亮丽，手感柔和，虽经汗液、潮气的腐蚀却不易褪色和生锈。压铸铜执手锁较为厚实，价格适中，而部分质量低劣的锌合金执手锁使用时较易折断，由于锌合金执手锁表面镀铜，选购时与铜压铸执手锁不易区别，可用锉刀在两种执手锁底板反而处锉一下，泛黄铜色的为铜压铸执手锁，泛银白色的则为锌合金执手锁。 3.挂件、拉篮、置物架 不锈钢挂件、拉篮主要分布在厨房和卫生间。厨房中应用较广的有不锈钢拉篮、多层置物架、调味架等。此类拉篮，框架采用钢丝或铁丝经焊接后电镀而成。据经销商反映，不锈钢挂件、拉篮主要生产企业为浙江和广东两地，浙江企业的生产原料以不锈钢为基材，钢丝较细，电镀表面不够平滑。广东企业的基材多铁丝，较粗，但焊接电镀工艺较先进，消费者购买时应考虑承载重量来作挑选。 卫生间的各类毛巾架、洗涤置物架以铜管焊接镀铬制成，选择时管壁1．0ｍｍ－1．2ｍｍ的厚度为宜。由于卫生间较为潮湿，挑选时应注意架子的平整光泽，焊接点应牢固光滑。 本信息真实性未经亚洲五金网证实，仅供您参考。未经许可，不得转载。 4.螺母：带有内螺纹孔，形状一般呈显为扁六角柱形，也有呈扁方柱形或扁圆柱形，配合螺栓、螺柱或机器螺钉，用于紧固连接两个零件，使之成为一件整体。 A Aluminum 铝 B Ball bearing slide脚轮滑道 Bolt pin 螺栓插销 Bolts Ａnd nuts for furniture 家具用螺钉，螺帽 Brass 铜 C Carcase 框架，架子 Castor 小脚轮 Ceiling 天花板 Central hinges 中央铰链 Chrome 铬 Complete range of drawer slide 各种类型的抽屉滑道 Component 零配件，元件 Concealed hinge 内藏铰链 Cupboard-lock 拒门锁 D Decorative trims for furniture 家具金边饰条 Door & window 门窗 Drawer-lock 抽屉锁 Drawer runner 抽屉滑槽 E Equipment for surface treatment 表面处理工具 3/4 extension slide 部分开式滑道 F Faucet 水龙头 Fixture 固定装置 Full extension slide 全开式滑道 Furniture fittings 家具五金 Furniture hardware家具五金 Furniture parts 家具零配件 Furniture structural parts 家具结构零件 G Gas lift chassis 气压棒底盘 Glass door hinge 玻璃门铰链 H Heavy duty slide 承重式滑道 Hook lock 钩锁 K Keyboard slide 键盘板滑道 L Large head type 大头型 Locating dowel 定位榫钉 Lock rail 安锁冒头 M Magnetic catch 磁性拉手 Magnetic-lock 磁锁 magnetic push latch磁性撞锁 Marquetry work镶嵌装饰品 Material 原材料 Metal fittings 金属配件 Matal handle 金属拉手 Mold模具 美式涂装是指适合欧美等地区使用和风行的家具的油漆涂装，其特点主要体现复古和回归自然，充分显现木材本色。它纹理清晰,色彩立体感强烈。美式涂装的家具营造的是一种自然、淳朴、怀旧的生活。由于迎合了人类向往自然、回归自然的心理需求，因此是未来家具发展的一个趋势。 1素材（白身）处理 1.1.修补。 1.1.1.一般家具白身完工后，表面可能会有少许孔、洞、结孔、钉眼、裂缝或其它缺陷，有些缺陷可砂磨平整，但大部分应用修补材料来填补。 1.1.2.修补材料应选用。 1.1.2.1.收缩性小，不易塌陷及龟裂的材料。 1.1.2.2.易补、快干、好磨、修补后还要可钻孔，锯、钉或绘图。 1.1.2.3.硬度高、韧性佳及密着性良好的材料。 1.1.2.4.修补后应可和白身一样着色，上漆涂装。 1.2.砂光。用150＃→240＃砂纸机砂、手砂。 1.3.如果要做全填满，应在白身做好时做好堵目工作，堵目剂应选用密着性，着色性及操作性好的。 1.4.一些较松软的木材，虽经砂光后，表面还会起毛不光滑，此时可用很薄之底漆（胶固底漆）浸过或刷过，再砂磨。 1.5.贴木皮板，因木片太薄时会有溢胶现象，着色时会有不均匀的疤痕，这时可先用胶封底漆（WASH COAT）喷涂后再着色。 2破坏处理 2.1.用粗砂纸在桌子的四角和桌脚上方加以粗磨，另用锉刀在桌边锉出伤痕，以达到如自然磨损之效果。 2.2.用铁链在家具边缘抽打，使其产生自然损伤的痕迹。 2.3.利用尖头铁锥、螺丝帽、螺栓、短铁撬等工具，在家具表面略加敲打，使其产生撞伤凹痕。用钢刻刀刻画出刮痕虫形纹效果。 2.4.可用铁钉和螺丝钉等敲打木材表面，则可形成类似虫蛀孔之效果。 3素材调整 由染料或颜料混合于溶剂中制成着色剂，而将不同颜色的素材调整成一致的颜色。 3.1.等化剂（EQ STAIN） 是一种浅绿色的修色剂，它可将木材红的部分转变成棕色或浅灰色,达到降低红色木材的红色色度。它是用酒精性色精来调色，并且可用醇类稀释剂来调整色浓度，一般采局部喷涂作业方式，可用防白水来调慢其干燥速度。 3.2.修色剂（SAP STAIN） 是一种淡红色修色剂，可将素材较白的部分转变成浅淡红色，与木材较深部分一致。它用酒精性色精来调色，并且可用醇类稀释剂来调整色浓度，可用防白水来调慢其干燥速度。针对较白木材部分，一般采取局部喷涂作业方式。 等化剂或修色剂一般只用一种，如色板的颜色是红色、橘红色、樱桃色、或深咖啡色时就用修色剂。如色板是金黄色、胡桃色、咸菜色、青蓝色时用等化剂。 3.3.封边底漆（EDGE SEALER） 封边底漆用于纤维板封边，这是将纤维板的颜色转换成木材色板的颜色，一般随着色板的颜色不同而有所不同，但大多选用与色板较相近的颜色，使用时是以喷涂两次，中间干燥用#240的砂纸砂磨，而使第二次喷涂后能有较平滑的表面。封边底漆需具有良好的填充性、密着性、施工简便、干燥迅速以及砂光容易的特性，较常用有PU和NC两种封边底漆。 3.4.填充剂（FILLER） 将格丽斯色浆或色精添加于木丝填充剂中，并用防白水调整擦拭性，用布沾填充剂，用画圆法顺时针或逆时针来回擦拭，将其推入木材的导管中，来填充导管并增加木材纹理鲜明度，同时达到填充与着色两重功能，并可减少底漆的喷涂次数，因为是单液型所以使用方便，因较易沉淀故请搅拌均匀后再调整颜色，使用中也须经常予以搅拌，因含有粉质所以需将表面擦拭干净，或彻底打磨干净，不可残留填充剂于素材表面，否则将会发生密着不良的情形。 3.5.整体着色（OVERALL BODY STAIN） 亦称为底色着色或素材着色，是将底色颜色逐渐趋近于色板颜色，一般采用喷涂作业方式。 3.5.1.酒精性着色剂（ALCOHOL STAIN） 使用酸性染料溶于醇类溶剂中。因醇类与木材相溶性大，故渗透性良好，干燥快速，尤其对硬质的木材着色效果极佳。一般用于底色着色（全面喷涂）、布印着色剂（padding stain）、修色着色剂（shading stain）、吐纳（toner），现常用此着色剂来替代不起毛着色剂使用。 3.5.2.不起毛着色剂（N.G.R STAIN） 是酸性染料与金属盐类化合而成，溶于不起毛醇类稀释剂中。（乙醇、甲醇、甲苯等混合溶剂）一般采用全面喷涂方式，可用防白水来调慢其干燥速度。 优点：不膨润素材、不起毛、不吐色、渗透性大、干燥快速、色彩鲜明、耐光性佳。 缺点：不易刷涂、价格高、溶剂中含有醇类。如未充分干燥即上涂PU等反应型涂料时，涂膜易有起皱的现象。 3.5.3.渗透颜料着色剂（DURO STAIN） 是将透明颜料分散于渗透性极佳的展色剂中。将此着色剂喷于木材上，在展色剂渗入素材的时候，同时将颜料带入木材导管中，所以可以显现出木材纹理，它具有柔和的透明底色色调，可有效的掩饰木材缺陷及木材颜色差异的变化，此着色剂已逐渐成为现代着色剂的主流。 注：A、使用慢干溶剂，可使染料渗入木材材质，较能表现木材纹理。 B、使用快干溶剂，因渗透性较差会减少木材纹理清晰度，较不易有染斑或着色不均现象产生。 一般采全面喷涂作业方式，可用防白水来调慢其干燥剂速度。 3.5.4.油性着色剂（OIL STAIN） 将油性染料溶于甲苯、二甲苯等石油系溶剂中。此着色剂不会使木材表面起毛，但其易产生着色不均匀的现象。 3.5.5.染料着色剂（STAIN） 将染料中添加少量的树脂予以变性，因为有微量的树脂存在，故可使染料停留在木材表面，可增加素材着色能力，同时因为树脂成分极少，故仍具有相当的渗透性，所以无法形成涂膜，因此不会因刮起而产生白痕现象，而且容易获得颜色均一的效果，由于其干燥快速，亦常用于底漆上中间着色或修色着色。 3.6.胶固底漆（WASH COAT） 又称为头度底漆，固成分通常在4%～14%之间，因粘度很低，故很快就能渗入木材的表面层，提供涂装过程中的“延展”效果。 其主要作用是： 3.6.1.可固化软质木材使木质纤维较易砂断，才能砂磨成光滑坚固的平面。 3.6.2.可固化纤维毛、逆纹、导管内因砂光作业所留存的木粉。 3.6.3.可固化木材内树脂成分，来提高涂膜附着力。 3.6.4.可防止薄片溢胶或素材斑点，所造成着色不均匀的疤痕的产生。 3.6.5.可防止擦拭工作时，着色不均匀及底色溶起之现象。 3.6.6.可抑制上层涂料被木材吸收，以增加膜厚感。 3.6.7.可增加格丽斯擦拭时，导管纹理清晰，提升层次感。 用NC稀释剂来调整粘度，粘度高时格丽斯着色较淡，粘度低时格丽斯着色较深，故须注意粘度及喷涂次数，以避免格丽斯擦拭后显的肮脏或发黑现象，尤其在转角处及边缘地方应特别注意，应多喷几回避免上述现象发生，尤其在软质木材（如松木、枫木等）更应特别注意。 3.7.吐纳（TONER） 是染料或颜料添加于胶固底漆配制而成，固成分在2%～10%之间，一般在素材着色或填充作业完成后，为了加深颜色而使用，其作用和胶固底漆一样，但也可直接用于素材上代替素材着色和胶固底漆二道工序，因其着色剂未渗入木材，因此极易因刮伤而产生白痕，应特别注意。用NC稀释剂来调整粘度，如果粘度较高时，则格丽斯的着色较淡，反之粘度较底时，则格丽斯着色较深，通常素材若较粗糙或端头处，喷涂时须重复加强喷涂，以免格丽斯擦拭后而有肮脏或发黑现象。 3.8.格丽斯透明主剂（INERT GLAZE） 是体质颜料分散在慢干及易于擦拭的油或树脂及油脂性溶剂中，无色透明。在使用格丽斯前先用破布或刷子将格丽斯透明主剂涂布于端纹处，阻塞端面纹理，使格丽斯擦拭干净并让颜色均匀一致。可直接擦拭于素材较容易着色的地方，防止素材发黑，或用于调整格丽斯着色的浓度。 3.9.格丽斯着色剂（GLAZE） 又称仿古漆，是半透明或透明颜料研磨分散在慢干及易于擦拭的油或树脂中，溶解于油脂性溶剂所制成。它不会溶解下层的胶固底漆及上层二度底漆。其目的在于利用其半透明性以降低亮度，使材面柔和形成对比及阴影效果，产生古典的趣味。 这是在涂装过程中颜色的表现与控制是最重要的步骤，涂装时可灵活应用，籍着GLAZE残留量的控制，能将木材与纤维板边缘的颜色融合为一致的颜色。 3.9.1.格丽斯（GLAZE）着色剂的特性： 3.9.1.1.作业性、渗透性适中、着色不易发黑。 3.9.1.2.在擦拭、刷匀及画明暗后搬运不会残留指纹痕迹。 3.9.1.3.干燥性：在完成GLAZE作业后，经干燥20-40分钟后，涂装底漆、面漆后经过一段时间之后，涂膜不可以有白化现象或由GLAZE中剥离。 3.9.1.4.GLAZE不易沉淀硬化。 3.9.2.格丽斯着色剂的作业流程大致如下： 3.9.2.1.由于干燥很慢可将格丽斯着色剂刷涂、擦拭或喷涂均匀于胶固底漆。 3.9.2.2.用破布将格丽斯着色剂按顺时针或逆时针画圆法来回擦拭，将其推入木材的导管内，以增加颜料填充于导管内，充分显现木材纹理。 3.9.2.3.到最后擦拭时，须按木纹的方向操作擦拭干净，亦可用毛刷刷均匀残留之GLAZE，使表面获得所希望的色彩。 3.9.2.4.在桌边用刷子或拉花布拉出假木纹。 3.9.2.5.以#0000的钢丝绒，顺着木纹方向画明暗条纹，再用破布或刷子擦拭均匀。 3.9.2.6.依室温状况干燥约20~40分钟后，经品管检查合格即可上涂二度底漆。 当从底色到格丽斯之工程时，颜色应达到色板颜色的75%以上。 3.10.画明暗（HI—LITE） 为突现木纹立体效果，增加阴影对比效果，而作的作业方式。顺着木材的纹理方向，用#000或#0000的钢丝绒，进行明暗对比操作，最后再用毛刷或破布将画明暗的地方，稍为擦拭以达颜色呈柔和自然之效果。 3.11.二度底漆（SANDING SEALER） 二度底漆是封固并保护底色着色剂与格丽斯着色剂，并可增加涂膜厚度及使材面平滑，其要求特性为密着性、填充性、砂光性、透明性、干燥性，是和面漆作为“架桥”的作用。 3.12.布印着色剂（PADDING STAIN） 又可称为修补着色剂，一般是用酒精性着色剂，用醇类稀释剂来调整所须浓度，在一些特殊涂装修色上，是用软布来对涂膜进行布印操作，以擦拭、拍打的方式，将较浅的颜色加深，作出明亮层次效果，加强木材纹理效果，增加立体感，须特别注意要有柔和自然感觉。调整颜色的深度依据色板颜色的比率不可超过25%，最好是低于15%。 3.13.牛尾痕（COWTAIL） 画牛尾通常使用格丽斯着色剂，是用牛尾笔或棉纱丝沾GLAZE在被涂面上轻甩画上象牛尾一样一丝一丝的痕迹，以达到仿古的效果。一般在较浅色的地方及边缘处可多画一些牛尾痕。 3.14.苍蝇黑点（SPATTER） “苍蝇黑点”是用喷涂或毛刷甩GLAZE而成的黑色、棕色点，它可显现出陈旧古典家具的效果，让人们的眼睛注意到整体感觉，而忽略局部缺陷瑕疵，所以说它是一种装饰效果，通常有黑色、棕色等，大多使用酒精性着色剂或格丽斯着色剂。 3.15.修色着色剂（SHADING STAIN） 这是整个涂装过程中最后一道着色工程，这道涂装过程须对照标准色板进行修色，修色可全面喷涂，亦可按实际状况作局部加强修色；若用酒精性着色剂来修色，修色完成后，还可以用抹布或钢丝绒来作局部的修补，使其加强阴影对比增加立体感，若用着色剂（stain）来修色则无法进行修补工作。 3.16.面漆（TOP COAT） 面漆是涂装流程的最后步骤，是产品最直觉的外观，所以涂装的丰满度和透明度是非常重要，故良好的面漆应具有下列之特性： 3.16.1.干燥性：指触时间快的时候，则可减少表面灰尘颗粒的产生。 3.16.2.耐水性、耐酒精性、抗污染性。 3.16.3易抛光、不回粘。 3.16.4硬度高、韧性佳、密着性优、涂膜不龟裂。 3.17.抛光打腊（BUBBING） 为了涂装表面更加平滑，来增加涂膜的手感及提升涂膜美观，所以必须抛光打腊，首先用直线砂光机，使用#800-#1000的的水砂纸粘着润滑剂或松香水将表面的粗颗粒磨平，然后再用#0000的钢丝绒抛光，最后再用高还抛光机2000rpm以上之羊毛轮，将表面抛光至所需的亮度，最后须用一块干净的软布将表面擦拭干净。 美式涂装流程是根据素材、样板颜色或式样而设计的，好的美式涂装流程，即使素材颜色有很大的差距时，也能把产品做成均匀一致，并能重复生产出一致的成品。 在油漆烘干工艺中已开始采用紫外线固化技术替代延用长久的对流传热、红外线和微波辐射等方法，它有效地克服了这些方法中存在的穿透率低、能耗大和冷却时间长等缺点，同时由于低污染，有利环境保护。 目前，国外出现一种室温固化水性木材涂料，它由乙烯基聚合物水分散体、中和的聚氨酯分散体、水溶性乙烯基交联催化剂等组成。它不用加热或加化学试剂就会很快干燥，耐久性好，抗污染，抗日用溶剂和洗涤剂的侵蚀，稳定性相当好。 日本开发成功一种具有聚合功能基的高分子单体，当用于有机溶剂型涂料时，可改善其硬度、加工性、干燥性、粘性、疏水性、润滑性和耐酸性。用于溶性涂料时，可改良其耐水性、耐热性，提高耐冲击性能，改善硬度和润滑性。 为了保证家具表面质量，德国Paul公司在多片锯圆锯机上安装了特殊结构的圆锯片，其上每隔两个锯切齿间设置一个刨切齿，在家具部件在进行锯切时，同时又进行了刨切，使其锯切口表面具有刨切的光洁度。 德国J.Wagner公司研制一种喷涂装置，它有自动关闭功能系统，它能保证在所确定的组分比例不正常时自动停止喷涂，确保表面层的喷涂质量。由于该装置采用电脑软件，使该装置具有工作可靠和操作简便的特点。另外，新开发的AP-1型自动喷涂装置可以做到对家具部件形状进行自动识别，它主要是靠一台喷涂分辨机器人通过进给工作台上设置的摄像机对工件形状进行扫描，扫描所得数据经计算机分析处理，然后控制喷涂装置的喷涂速度和条件，使异型表面的涂层质量均匀一致，具有较高的生产效率 |
小户型室内设计全套方案
2006-10-28 19:03
| 小户型室内设计全套方案 1. 关于小户型设计 狭义概念的小户型号，是指面积在６０－７０平方为以下，具有厨、卫、休息功能的居室。在广义上比较一致的看法是：１居室６０平方米、２居室８０平方米 、３居室１００平方米。 以上面积均表示此小户型只有一个卫生间;如果在小户型增加一个卫生间、或增加储藏室、休闲阳台和独立餐厅等功能空间，那么将小户型的总体面积将增加１０－２０平方米。精巧户型面积虽小，但居住功能和大户型相比，不应该有太大的差异，这就要求精致地规划面积，巧妙地设计户型，其面积的关键在于功能齐全，既经济又实用。 各种小户型住宅在结构上、使用功能上大体一致，只是在不同户型空间上有所不同。在下图所示的小户型住宅中，无论在室内造型、家具的选择上，还是室内色调、灯光的布置上都各有千秋，体现了小户型不同的设计风格。 小户型给设计师带来了新的课题――如何合理地利用居室内每一块小空间既发做到全面丰富，以发做到简约精炼，在井井有条中体现主人的个性特点。 由于各种原因，五六十甚至三四十平方米的小户型多为年轻人的首先，其重要的装修原则就是要康健利用室内空间由于小户型号的居室面积相对来说较为狭小，在一个房间中要包括起居、会客、储存、学习等多种功能活动，既要满足众的生活需要，还要使室内不致产生杂乱感，这就需要对居室空间进行充分合理的布置。一般布局可以从以下几个方面着手： 色调 在色彩的设计上要结合业主爱好的同时，一般可选择汪色调、中间色作为家具及床罩、沙发、窗帘的基调。这些色彩因有扩散和后退性，使居室能给人以清新开朗、明亮宽敞的感觉。 在同一空间内最好不要过多地采用不同的材质及色彩，以免会造成视觉上的压迫感。最好以柔和亮丽的色彩为主调，还可以用采光来扩大视野，如加大窗户的尺寸或采用具有通透性或玻璃材质的家具和桌椅等，将空间变得明亮又宽敞。 家具 在家具的选择上，要造型简单、质感轻、小巧的家具，尤其是那些可随意组合、拆装、收纳的家具比较适合小户型。或选用占地面积小，比较高的家具，既可以容纳大量物品，又不浪费空间。充分体现了小户型居室放置家具的一大特色――纵向发展。如果房间小，又希望有自己的独立空间，那么在居室中采用隔断、滑轨拉门或采用可移动家具来取代原有的密闭隔断墙，使墙变成“活”的，同时使整体空间具有通透感。 空间分割 小户型的居室，对于性质类似的活动空间可进行统一布置，对性质不同或相反的活动空间进行分离。如会客区、用餐等都是人比较多、热闹的活动区，可以布置在同一空间，如客厅内；而睡眠、学习则需相对安静，可以纳入同一空间。因此会客、进餐与睡眠、学习就应该在空间上有硬性或软性的分隔。 2. 小户型平面图设计 设计构想 小扇形的设计具有一定的难度，但只要在装饰合理地规划设计，小空间也可也大效果。在设计时，必须以生活、以人为本，体现房间的方便，舒适。 １． 首先要熟悉室内的尺寸，然后灵活把握空间尺度，达到功能相通、空间相隔的效果。同时要求打破常规，精巧的编辑部处理，巧妙的穿插。 ２． 在空间的设计上要充分体现空间的巧妙性，突出空间设计中点、线、面层次。 设计重点 在方案的平面设计中,使用Auto CAD2005中常用编辑命令,完成平面图设计与绘制。 １． 设计师在进门左边位置设计了鞋柜、玄关、设计师将拆除一部分墙体，在造型上既美观又大方，同时又增加了储物空间。使用直线、偏移、修剪、延伸命令完成鞋柜、玄关绘制。 ２． 设计师在厨房设计了双扇推拉门，与电视墙、鞋柜、玄关和谐统一，形成整体；同时增加了采光效果。使用矩形命令，完成厨房双扇拉门的绘制。 设计制作 3. 小户型天棚设计 在小户型顶面设计中,因为实际空间的面积无法改变,要营造大空间,在天棚中也要下一番工夫。 设计构想 在进行室内造型和照明设计时，应根据室内空间环境的使用功能，视觉效果及艺术构想来确定照明的布置方式，光源类型，灯具造型及配光方式。这三者有机结合，才能创造出空间室内环境彼此协调的气氛和意境，充分体现出装修的风格，达到提高室内照明艺术和生活质量的目的。 灯光更是点睛之笔，筒灯斑斑宛若星光点点，多角度的设置使灯光的立体造型更加丰富多彩。 设计重点 在对天棚进行设计时，应根据平面的家具的摆放，平面的整体风格相互统一，设计天棚造型。 1. 复制平面图，删除与天棚图无关的线条，结合平面图的布局分布、功能要求设计天棚造型。为屋主一家人营造一个自然而然安静的居家环境。 2. 在对造型进行设计完成后，需要对整个房间层高有清楚的认识、对材料应充分了解。使用设计中，插入标高(是一种表示高度的标准表示符号)，对层高进行说明。使用多行文字命令，对整个天棚进行材料说明。 设计制作 4. 小户型立面图设计 4.1 电视墙产面图设计 小户型号在立面空间的设计上,既要充分体现小户型美观、大方、简洁的设计风格，以要使居室在使用功能上舒适、得体。 设计构想 客厅电视墙的设计主要强调空间设计的巧妙性，有着画龙点睛的作用，传递一种极简主义的理念。 １． 在电视墙的造型墙面的设计中，通过平等的直线条，给人一种宽大、明快、延伸的感觉，同时体现空间的简洁、大方。 ２． 在对电视墙进行设计时，在墙面上以浓烈的色彩零星点缀墙面，居室会平添空间大增的感觉，同时被赋予一种个性的设计风格。 设计重点 在对电视墙立面图进行设计时，根据平面图的实际尺寸，绘制小户型的电视墙立面图，直观地体现整个居室的设计风格。 １． 使用复制命令复制电视墙平面部分根据平面实际尺寸，绘制电视墙造型和家具造型。 ２． 通过灰调马塞克、不锈钢、下班等几种材质的对比及深浅搭配，充分体现了现代感，和艺术气息，同时精美的饰物给客厅营造一种温馨浪漫的气氛。 设计制作 4.2 卧室立面图设计 在眉宇的设计上,追求的是功能与形式的完美统一，优雅独特、简洁明快的设计风格。在卧室设计的审美上，设计师要追求时尚而不浮躁，计策典雅而不管轻松浪漫的感觉。 设计构思 营造温馨柔和、独具浪漫主义情怀的卧室空间是卧室的设计中的基本原则。 １． 利用材料的多元化应用、几何造型的有机融入、线条节奏和韵律的充分展现立体造型的立体化，同时可表现出卧室不同的设计手法。 ２． 床头背景墙是卧室设计中的重头戏。设计上更多更好地运用了点、线、面等要素形美的基本原则，使造型和谐统一而富于变化。 ３． 在卧室窗帘的选择上,要充分利用帷幔的柔情主义,更能体现浪漫温馨的气氛. 设计重点 卧室应根据住户人员的年龄、个性和爱好设计。卧室地面宜用木板、地毯或陶瓷地砖等材料。 １． 在本实例中，使用偏移、修剪等命令绘制卧室床头背景造型。 ２． 在造型墙面上采用墙纸和乳胶漆、以及装饰品来搭配，突出主人年龄和个人喜好。 设计制作 4.3 厨房立面图设计 在对厨房设计时,要牌实用性和美观性的双重考虑,同时要与整个室内设计风格、颜色相配。 设计构想 在对厨房进行设计时，洗菜池、冰箱及灶台都要安放在适当位置，最理想的是呈三角形，相隔的距离最好不超过一米。在设计工作之初，最理想的做法就是根据个人日常操作家务程序作为设计的基础。 １． 工作台高度依人体身高设定，橱柜的高度以适合最常使用厨房者的身高为宜工作台面应高800-850毫米；工作台面与吊柜底的距离约需500-600毫米；而放双眼灶的炉灶台面高度最好不超过600毫米。吊柜门的门柄要方便最常使用者的高度，而方便取存的地方最好用来放置常用品。 ２． 厨柜面板强调耐用性，厨柜门板是橱柜的主要立面，对整套橱柜的观感太使用功能都有重要影响。防火胶板是最常用的门板材料，柜板亦可使用清玻璃、磨砂玻璃、铝板等，可增添设计的时代感。 设计重点 在本实例中重点掌握橱柜的绘制方法以及厨房中材质的表现。在绘制时应根据人体的特性，严格按照标准尺寸来绘制。 １． 在本实例中厨柜采用一字型的设计，把所有的工作区都安排在一面墙上，工作都在一条直线上完成，节省空间。 ２． 在本实例的绘制中，使用偏移、矩形、修剪命令，完成厨房厨柜的绘制 设计制作 5. 一模百样 小户型的套房在近年来不断增多，由于面积小，总价低，迎合了大批年轻的消费者的需求，因此十分畅销。欣赏本方案的完成效果。 在本方案平面规划上不仅布局合理，还利用盆栽植物来增添自然气息。在地面也考虑十分周到，因为地面通常是最先引人注意的部分，其色彩、质地和图案能直接影响室内观感。 客厅：客厅电视墙必须在某种程度上体现主人的个性，设计师应充分考虑用途、使用者的生活习惯、审美观和文化素养。在墙面上采用多种不同的效果，表现出截然不同的质感，给人的感受亦有别样。 小户型客厅的设计中，也要为家人提供足够大的活动空间沙发背景墙的设计需要一定的技巧，可以在客厅墙面上放面镜子，它能在视觉上达到延展空间的效果，把镜子放在可以反应放射户外景致的位置是格外别致的。下图中的沙发背景立面图采用白色装饰线条与装饰画搭配，也别有一番风味，也加大了空间。 厨房:在本实例中将厨房设计为开敞式,开敞式厨房就是取消厨房与餐厅或客厅相连的一面非承重墙体,使厨房与餐厅合二为一.开敞式厨房将空间融为一体,开阔了视野,扩大了空间的使用率.在本实例中将打掉的墙垛设计成一个小小的吧台,这样既充分利用空间,又增添了些情调。 在小户型厨房设计中，大部分采用的是硬质表面，但他们的都无法营造那种温暖的氛围。所在厨房的某个区域中铺上一小块地毯或长条地毯等来使厨房变得温馨。下图的厨房，充分体现了风格的统一，使整个气氛非常温馨。 如图：（略） 天棚：天棚顶面在人的上方，对空间的影响要比地面显著，因此天棚顶面处理对整修空间起决定性作用在视觉效果上，触觉效果亦不容忽视，墙面天棚与地面是形成空间的两个水平。 如图： 在不同户型设计中，色彩在天棚设计也是非常重要的，首先要先室内陈设，认识来源不同地方的主光源和次光源，对天棚使用不同的颜色，表现不同的装饰风格。 如图：（略） |
书房布置与风水
2006-10-28 19:01
| 书房布置与风水 摘要：每个家长都有望子成龙的梦想，有条件的家长还专门给孩子布置了书房。关于书房的布置，风水学上可是有讲究的哟。 关键词：住宅设计 家庭装修 风水 书房的布置，强调书桌的摆放。风水学认为书桌或书房位于文昌（文曲星）方位，便可助成学业。 所谓“文昌方”就是指文曲星所飞临的方位，换句话说，文曲星飞临到哪个方位，哪个方位就是文昌方。不同的房子的文昌位是不同的，如坐北朝难的房子，其文昌方在东北位。 但是，有两点应注意， 一是利用文昌位，是一种助缘，如果自己不认真学习，就算书桌放在文昌星位，也于事无补； 二是文昌星虽然能够帮助提高学习成绩，却不会增加人的智商，故低能人士，纵然得到文曲星的帮助，也不会有太大的成就。 放置书桌的方位，在“室内格局风水法”上要依以下几个原则： （一）书桌要向门口 门口为向，外为明堂，这样摆法，主人头脑清醒，但切不可被门冲。 （二）座位宜背后有靠 背后坐，以墙为靠山，古称乐山。这种摆法，主得贵人眷顾：上学之儿童，得老师宠爱；上班人士，得上司赏识与提携。 （三）不宜被门冲 此名犯门冲煞，主人思想不集中，精神不佳，因此引至考试成绩较差，而成人则工作容易出错等。 （四）不宜背门 此缺靠山之格：上学者，得不到老师的宠爱；上班的人士，较难得到上司的赏识与提携。 （五）不宜放中宫位 此为四方无靠、孤立无援之格。无论学业还是事业都不会太好。 （六）书房之禁忌 1、书柜不可太高压床――主身体虚弱 2、书柜不可压迫书桌――主心神不定、劳心头昏。 3、书桌不可压在梁下――主心神散乱。 4、书房灯光不可太强――主容易疲劳。 5、书房电器类不可太多――主头痛、心神不专。 6、书房墙面不可乱贴偶像――主精神错乱、恶梦、疑心病。 室内色彩的设计原则 摘要： 室内设计色彩的基本原则。 关键词： 室内设计 家庭装修 一、形式和色彩服从功能 充分考虑功能要求 室内色彩主要应满足功能和精神要求，目的在于使人们感到舒适。在功能要求方面，首先应认真分析每一空间的使用性质，如儿童居室与起居室、老年人的居室与新婚夫妇的居室，由于使用对象不同或使用功能有明显区别，空间色彩的设计就必须有所区别。 二、力求符合空间构图需要 室内色彩配置必须符合空间构图原则，充分发挥室内色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。在室内色彩设计时，首先要定好空间色彩的主色调。色彩的主色调在室内气氛中起主导和润色、陪衬、烘托的作用。形成室内色彩主色调的因素很多，主要有室内色彩的明度、色度、纯度和对比度，其次要处理好统一与变化的关系。有统一而无变化，达不到美的效果，因此，要求在统一的基础的求变化，这样，容易取得良好的效果。为了取得统一又有变化的效果，大面积的色块不宜采用过分鲜艳的色彩，小面积的色块可适当提高色彩的明度和纯度。此外，室内色彩设计要体现稳定感、韵律感和节奏感。为了达到空间色彩的稳定感，常采用上轻下重的色彩关系。室内色彩的起伏变化，应形成一定的韵律和节奏感，注重色彩的规律性，切忌杂乱无章。 三、利用室内色彩，改善空间效果 充分利用色彩的物理性能和色彩对人心理的影响，可在一定程度上改变空间尺度、比例、分隔、渗透空间，改善空间效果。例如居室空间过高时，可用近感色，减弱空旷感，提高亲切感；墙面过大时，宜采用收缩色；柱子过细时，宜用浅色；柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感。 四、注意民族、地区和气候条件 符合多数人的审美要求是室内设计基本规律。但对于不同民族来说，由于生活习惯、文化传统和历史沿革不同，其审美要求也不同。因此，室内设计时，既要掌握一般规律，又要了解不同民族、不同地理环境的特殊习惯和气候条件。 色彩包围出的好心情 作为装饰手段，墙面色彩因能改变居室的外观与格调而受到重视。色彩不占用居室空间，不受空间结构的限制，运用方便灵活，最能体现居住者的 个性风格。 色泽功能 色彩的心理作用 每一种颜色都具有特殊的心理作用，能影响人的温度知觉、空间知觉甚至情绪。色彩的冷暖感起源于人们对自然界某些事物的联想。例如，从红、橙、黄等暖色会使人联想到火焰、太阳，从而有温暖的感觉；从白、蓝和蓝绿等冷色会联想到冰雪、海洋和林荫，而感到清凉。 色彩与空间感 基于色彩的彩度、明度不同，还能造成不同的空间感，可产生前进、后退、凸出、凹进的效果。明度高的暖色有突出、前进的感觉，明度低的冷色有凹进、远离的感觉。色彩的空间感在居室布置中的作用是显而易见的。在空间狭小的房间里，用可产生后退感的颜色，使墙面显得遥远，可赋予居室开阔的感觉。 色彩与人的情绪 色彩的明度和纯度也会影响到人们的情绪。明亮的暖色给人活泼感，深暗色给人忧郁感。白色和其它纯色组合时会使人感到活泼，而黑色则是忧郁的色彩。这种心理效应可以被有效地运用。例如，自然光不足的客厅，使用明亮的颜色，使居室笼罩在一片亮丽的氛围中，会使人感到愉快。 墙壁用色 墙面的色彩，构成了整个房间色彩的基调，其次，如家具、照明、饰物等色彩分布，都受到它的制约。 墙面色彩的确定 首先要考虑居室的朝向。南向和东向的房间，光照充足，墙面宜采用淡雅的浅蓝、浅绿冷色调；北向房间或光照不足的房间，墙面应以暖色为主，如奶黄、浅橙、浅咖啡等色，不宜用过深的颜色。 墙面的色彩选择 要与家具的色彩、室外的环境相协调。墙面的色彩对于家具起背景补托作用，墙面色彩过于浓郁凝重，则起不到背景作用，所以宜用浅色调，不宜用过深的色彩。如果室外是绿色地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫、浅黄、浅粉等暖色装饰的墙面则会营造出一种宛如户外阳光明媚般的氛围；若室外是大片红砖或其它红色反射，墙面以浅黄、浅棕等色为装饰，可给人一种流畅的感觉。 色彩心理学家认为，不同颜色对人的情绪和心理的影响有差别。 暖色系列：红、黄、橙色能使人心情舒畅，产生兴奋感；而青、灰、绿色等冷色系列则使人感到清静，甚至有点忧郁。白、黑色是视觉的两个极点，研究证实：黑色会分散人的注意力，使人产生郁闷、乏味的感觉。长期生活在这样的环境中人的瞳孔极度放大，感觉麻木，久而久之，对人的健康、寿命产生不利的影响。把房间都布置成白色，有素洁感，但白色的对比度太强，易刺激瞳孔收缩，诱发头痛等病症。 正确地应用色彩美学，有助于改善居住条件。宽敞的居室采用暖色装修，可以避免房间给人以空旷感；房间小的住户可以采用冷色装修，在视觉上让人感觉大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜选暖色，人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色。同一家庭，在色彩上也有侧重，卧室装饰色调暖些，有利于增进夫妻情感的和谐；书房用淡蓝色装饰，使人能够集中精力学习、研究；餐厅里，红棕色的餐桌，有利于增进食欲。对不同的气候条件，运用不同的色彩也可一定程度地改变环境气氛。在严寒的北方，人们希望温暖、室内墙壁、地板、家具、窗帘选用暖色装饰会有温暖的感觉，反之，南方气候炎热潮湿，采用青、绿、蓝色等冷色装饰居室，感觉上会比较凉爽些。 音乐与色彩的关系 声 色 迷 离 如果黑暗是音乐的形体 朋友们约我谈音乐与色彩的关系，有点赶鸭子上架，因为我自忖是个“乐盲”――此时忽觉这个词格外有趣，为什么不说“乐聋”呢？构造法似乎也暗示着“看”的优先性，更准确地说，是人的生活状态对“看”的更深的依赖感。但我在懒散中忽然读到张爱玲的《谈音乐》，有段文字触动了我： “气味总是暂时，偶尔的，长久嗅着，既使可能，也受不了。所以气味到底是小趣味。而颜色，有了个颜色就有在那里了，使人安心。颜色和气味的愉快也许和这有关系。不像音乐，音乐永远是离开了它自己到别处去的，到哪里，似乎谁都不能确定，而且才到就已经过去了，跟着又是寻寻觅觅，冷冷清清。”张爱玲在文中漫无边际地扯着洋腔土调，似乎都不如在开篇谈气味谈色彩时那般痴迷，让人可以觉察到肌肤上纤毛的微颤。回顾起来，我对色彩的好感逊于文字，对音乐的好感逊于色彩，这种感官的偏好，本是天生的。但好事者往往喜欢让感官们弥漫一气，探究起色、味、音，眼、鼻，耳的暧昧关系来。而诸多窜来窜去的讨论，大都离不开对“通感”的阐释。 许多时候，我们把“通感”视为一种修辞手法，譬如朱自清的《荷塘月色》里被频频引证的一句话：“塘中的月光并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”理解这种层次的通感，在一个“像”字。“像”是一座桥，使听觉与视觉之间得以自然而自如的转化，转化的基础在我们的智力结构。爱伦。坡说，光谱中的橙色光线和蚊蚋的嘈嘈之声，给他的感觉几乎相同，只因我们的感官就是一个共鸣腔。或许“通感”是我们感知世界的最本然的规律，以至于成为我们理解世界的万能钥匙，且时时做偷机取巧之用。大学时听一位音乐教授讲穆索尔斯基的《展览会上的图画》，他诱导我们动用形象思维，去想象出神灵活现的侏儒、古堡、牛车、基辅大门――并告诉我们这些形象就是乐曲的内涵。虽然素材与作品之间并非隐喻关系，但我总怀疑那位教授的潜在动机是他的“通感”情结。 在康定斯基的《论艺术的精神》中，我读到了对通感的创作本体论意义上的阐述：“现在，在心理学领域内”联想“理论再也不能令人满意了。一般说来，色彩直接地影响着精神。色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心灵仿佛是绷满弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手，它有目的地弹奏各个琴键来使人的精神产生各种波澜和反响。”我想，康定斯基所说失效的“联想”，就是修辞意义上的“通感”；富于意味的是，康定斯基也只能用“好比”来结构。 形式跃居为内容（而成为内容的形式将受到新的瓦解），康定斯基完成了令人振奋的一跳。虽然德拉克洛瓦早就说过：“众所周知，黄色、橙色和红色具有快乐和丰富的含义”，但在跑道上运势滑行和腾出地面的一瞬毕竟不同。这一跳是如何完成的呢？我发现“形式”的色彩是踩着音乐摇摆的荷叶跳上“内容”的宝座的――这只宝座也是荷叶做的。因为“乐曲声直接作用于心灵并在那里激起回响，因为乐感是人所固有的”，只有和音乐相通，色彩才能“直接”地作用于精神。这里， “像”字那座桥梁从平卧忽而竖了起来，音乐变成了雅各的天梯。 似乎是宿命，在上世纪之交，艺术的各领域都有着“九九归一”的抱负。任何艺术形式，都希望无限地接近音乐，这一思想似乎在黑格尔的美学体系里得以完成。在诗歌领域，比如马拉美对音乐性的追求，远远不是寻个押韵、悦耳了，而是一种在“音”中忘却“义”的诱惑。这种诱惑，会让诗歌消弥于乐音之中，会让生活的脚掌脱离尘土，正所谓“乘着歌声的翅膀飞翔”。 马拉美是造梦的高手，但我更信服帕斯捷尔纳克的话：“词汇的音乐性在文字语言与口头语言中永远不是单纯发声问题。它也不仅仅产生于元音和辅音的和谐上。它产生于语言与它的意义的关系上。所以意义――即内容――应当永远占主导地位。”当“音乐性”这个词泛滥成灾，在消费者的狂热中贬值之时，我更愿意保守地坚持，每种感官每种媒介的独立性，因为“像”不是“是”，爬上“梯子”也不意味着你就能望见天堂；都上了天堂，人间岂不寂寞荒凉？ 攀上音乐梯子的色彩是什么样的色彩呢？康定斯基举了红色为例。“这种红色没有任何独立的冷暖过渡；而且我们应该这样设想：红色调里的各种微妙的变化也是如此。为此我才说这种精神视觉是模糊的。但是既然这种内在声音在没有冷暖倾向的情况下能够持续下去，我们同时也可认为它是明确的。”柏拉图的理想我想在这种奇妙的色彩中实现了。它既为人世所无，又分明存在于我们的内在声音；它既有理性的冰冷明晰，又有感性的温情脉脉，撩人心扉。在我们说“蓝调音乐”时，我想就是康定斯基的蓝。 如果说康定斯基是让色彩向上爬的话，兰波则是让音乐向下滑。因为，对音乐色调的直觉把握并不足以催发我们的想象力，奇妙的是色彩的繁衍能力。“A黑，E白，I红，U绿，O蓝：元音，终有一天我要道破你们隐秘的身世。”元音隐秘的身世是什么呢？如果仅停留在寻找色彩的对应上，兰波的发现就会显得空洞而乏味，就像只找到通往家园的路径，而对家园的门廊仍然一无所知。于是兰波接着想象到：“A，苍蝇身上的黑绒胸衣，围绕着腐臭嗡嗡地飞行。”“A”找到了黑色，黑色在人世上找到了一只苍蝇，有点借尸还魂的意思。找到了尸，黑色才不会空虚，“A”才能有安稳的感觉――这里，我们甚至可以做一次尼采式的形而上学的颠覆：如果没有繁复的生活经验，没有无意识的沉积，我们是否可能对色彩、对音乐的色彩有起码的感知？那么，什么找到了“A”呢？在康定斯基的论证中，我更感兴趣的是他引述的《威尼斯商人》中的一段词： “灵魂里没有音乐的人， 不会为甜蜜和谐的乐声所感动， 他们为非作恶，使奸弄诈， 他们的灵魂象黑夜一样昏沉， 他们的情感与鬼域一样幽暗， 这种人是不可信任的， 听这音乐！ “他们的灵魂像黑夜一样昏沉，他们的情感与鬼域一样幽暗”，我觉得是这段词里最有“音乐性”的两句。出现这两句时，我忽然预感着琴弓绷紧，第一声乐音将从黑暗中勃然而发。没有这两句，那么再“甜蜜和谐”的乐声也会象吊死的幻影一样。我们可以进一步分析诗的结构，头三句只是为后两句作铺垫，这是莎士比亚惯用的花招，你会感到，不是“灵魂中没有音乐的人”而恰恰是说话者对音乐一无所知。只有当说话者一步一步走过了“他们的灵魂象黑夜一样昏沉，他们的情感与鬼域一样幽暗”这两句后，他才察觉到自己对黑暗的胆怯，对音乐的胆怯。他有种做贼心虚的感觉，因为开始他在贼喊捉贼。这时，他听到了黑暗中发出的声音：“这种人是不可信任的，听这音乐！” 音乐从黑暗中发出，但我们无法把黑暗理解为色彩，正如黑暗中的无声，我们无法把它理解为音乐。大音虚声，大象希形，我们触到了象与声的极限；太初有道，太初有光，但道人听不见，光人也看不见。我相信，在神的王国里，音与色，本是一体；只有到人的王国，才有音与色的等级。 色彩叫人安心，音乐让人心慌，张爱玲说的是实话。“耳听为虚，眼见为实”，这是常识，常识是人的本性。但人的本性还有一条，就是他总想超越自己的本性，老歌德一年只敢看一部莎士比亚，不知他听贝多芬时会不会战战兢兢。听音看色，是人的本能；听音有色，看色有音，也是人的心灵的本然构造。那么我们在什么层面上谈论音乐与色彩的问题上才能有些意义呢？我好象又回到了问题的起点。 明暗适应能力在时间上是有较大差别的。通常，暗适应的过程约为5～10min， 而明适应仅需0.2s.人眼这种独特的视觉功能，主要通过类似于照相机光圈的器官-虹膜对瞳孔大小的控制来调节进入眼球的光量，以适应外部明暗的变化。光线弱时，瞳孔扩大；而光线强时，瞳孔则缩小。因而在任何光亮度下，人们都能较容易地分形辨色。 3.颜色适应 这里有个有趣的故事。法国国旗为红白蓝三色，当时在设计时，该旗帜的最初色彩搭配方案，为完全符合物理真实的三条等距色带，可是这种色彩构成的效果，总使人感到三色间的比例不够统一，即白色显宽，红色居中，蓝色显窄。后来在有关色彩专家的建议下。把一者面积比例调整为红：自：蓝= 33：30：37的搭配关系。至此，国旗显示出符合视觉生理等距离感的特殊色彩效果 并给人以庄重神圣的感受、这说明光的颜色会使人的眼睛产生形状大小的错觉。 受色光影响而发生视错的现象还有著名的柏金赫现象。据国外科研机构测定，红色在680nm波长时，其在白色光照中的明度要比蓝色为480nm波长时的明度高出近10倍。而在夜晚，蓝色明度则要比红色的明度强出近16倍。对视觉来说，白天，光谱上波长长的红光其色感显得鲜艳明亮，而波长短的蓝光则显得相对平淡逊色。但到了夜晚，当光谱上波长短的蓝光色感显得迷人惹眼时，而波长长的红光色感则显得惨淡虚弱。换句话说，随着光亮条件的变化，人眼的适应状态也在不断地被匡正与调整，对光谱色的视感也与之同步转换。由于这一现象是1852年捷克医学专家柏金赫在迥异光亮条件下的书屋观察相同一幅油画作品时，偶然发现并率先提出的，故此而得名。研究柏金赫视错的现实意义，就是引导色彩应用者在今后的艺术设计活动中，要注意扬长避短地组合好特定光亮氛围中的色彩搭配关系，从而尽量避免尴尬色彩现象的出现。如在创作一幅用于悬挂在较暗室内环境中的磨漆画时，在色彩构成万面，不宜配置弱光中反射效果极差的红、橙等暖润色，否则不仅起不到任何装饰效用，反而会使墙面显得更加沉闷。但是如果画面选用少许光亮便能熠熠生辉的蓝、绿等冷调色搭配，就会使整个作品充满美丽诱人的意趣。这对于幽静的环境而言，无疑是一种恰到好处的烘托与渲染。 ◆ 心理性视错 色彩视觉因主要受心理因素一知觉活动的影响，而产生的一种错误的色彩感应现象，称为“心理性机带或视差”。连续对比与同时对比都属于心理性视错的范畴。 l.连续对比 连续对比指人眼在不同时间段内所观察与感受到的色彩对比视错现象。从生理学角度讲，物体对视觉的刺激作用突然停止后，人的视觉感应井非立刻全部消失，而是该物的映像仍然暂时存留，这种现象也称作‘视觉残像“。视觉残像又分为正残像和负残像两类、视觉残像形成的原因是眼睛连续注视的结果，是因为神经兴奋所留下的痕迹而引发。 所谓正残像，又称“正后像”，是连续对比中的一种色觉现象。它是指在停止物体的视觉刺激后，视觉仍然暂时保留原有物色映像的状态，也是神经兴奋有余的产物。如凝注红色，当将其移开后，眼前还会感到有红色浮现。通常，残像暂留时间在0.1s左右。大家喜爱的影视艺术就是依据这一视觉生理特性而创作完成的。将画面按每秒24帧连续放映，眼睛就观察到与日常生活相同的视觉体验，即电影或电视节目。 所谓负残像，又称“负后像”，是连续对比的又一种色觉现象。指在停止物体的视觉刺激后，视觉依旧暂时保留与原有物色成补色映像的视觉状态。通常，负残像的反应强度同凝视物色的时间长短有关，即持续观看时间越长，负残像的转换效果越鲜明。例如，当久视红色后，视觉迅速移向白色时，看到的并非白色而是红色的补色一绿色；如久观红色后，再转向绿色时，则会觉得绿色更绿；而凝注红色后，再移视橙色时，则会感到该色呈暗。据国外科学研究成果报告，这些视错现象都是因为视网膜上锥体细胞的变化造成的。如当我们持续凝视红色后，把眼睛移向白纸，这时由于红色感光蛋白元因长久兴奋引起疲劳转人抑制状态，而此时处于兴奋状态的绿色感光蛋白元就会“趁虚而入”，故此，通过生理的自动调节作用，白色就会呈现绿色的映像。除色相外，科学家证明色彩的明度也有负残像现象。如白色的负残像是黑色，而黑色的负残像则为白色等。 利用眼睛的这个特点，在设计户外大型喷绘广告时，可以采用大对比颜色，以期给观众留下深刻印象，如高速公路旁边的立柱广告。 2.同时对比 同时对比指人眼在同一空间和时间内所观察与感受到的色彩对比视错现象。即眼睛同时接受到坦异色彩的刺激后，使色觉发生相互冲突和干扰而造成的特殊视觉色彩效果。基本规律是在同时对比时，相邻接的色彩会改变或失掉原来的某些物质属性，并向对应的方面转换，从而展示出新的色彩效果和活力。 一般地说，色彩对比愈强烈，现错效果愈显著。例如，当明度各异的色彩参与同时对比时，明亮的颜色显得更加明亮，而黯淡的颜色则会更加黯淡；当色相各异的色彩同时对比时，邻接的各色会偏向于将自己的补色残像推向对方，如红色与黄色搭配，眼睛时而把红色感觉为带紫味的颜色，时而又把黄色视为带绿味的颜色：当互补色同时对比时，由于受色彩对比作用的影响，而使双方均显示出鲜艳饱满的魁力，‘如红色与绿色组合一块，红色更红，绿色更绿，在对比过程中，红与绿都得到了肯定及强调：当纯度各异的色彩同时对比时，饱和度高的纯色将会更加艳丽，而饱和度低的纯色则相对黯然失色，霓虹灯的色饱和度最高，因此霓虹灯的色彩 在晚上也最诱人、最醒目；当冷暖各异的色彩同时对比时，冷色让人感到非常的冷峻和消极，暖色令人觉得极为热烈与主动：当有彩色系与无彩色系的颜色同时对比时，有彩色系颜色的色觉稳定，而无彩色系的颜色，则明显倾向有彩色系的补色残像。如红色与灰色并列，灰色会自动呈现绿灰的效果。 同时对比这种视错现象曾被许多艺术家们关注及运用。而真正以科学的观念去系统地认识、表达和总结这种色觉现象的画家、科学家应是意大利文艺复兴时期的达芬奇，他把具有同时对比性质的黑与白、黄与蓝、红与绿等各颜色从其他色彩中分离出来，并根据主题和艺术创作的需要，将它们巧妙地构成到给定的造型中去，从而使画面展示出不同凡响的色彩美感。 |
关于常见户型设计
2006-10-28 18:59
| 关于常见户型设计 近年来住宅建筑行业蓬勃发展，特别是住宅商品化、市场化以后，各种各样的住宅如雨后春笋般一下都冒了出来。常见的套三、套四户型住宅，无论从平面布置、立面处理以及室内外的环境质量上都与以前的住宅有了很大的变化。受到中年家庭消费者的喜爱。 常见户型的空间非常开阔，这种户型采用了框架结构的建筑手法，对于一些墙可以进行自由设计，所以稍加装饰便会给人以独立、尊贵的感觉，成为在现代家庭的首先房屋户型。 常见户型设计可以采用多种手法。例如采用简约手法，造型、简洁、现代、清盈、新颖、别致；在对空间进行处理时，注重符号的应用、尺度分隔的控制、用色的对比协调，尽量在使设计亲切宜人，给人家的感觉。采用目前流行的建筑材料，更能体现住宅的高档。 常见户型的设计原理主要分为以下几种： １． 是“舒适”。好的家居设计应该做到让空间为人服务，而非人围着空间转，这就是人们所说的“舒适”。要做到这一点，这就要求设计师根据业主的性格特征、爱好习惯、人文素质、宗教信仰、家庭构成情况来进行硬件的空间设计、装修和软件的装饰、摆设。 ２． 不同空间的比例要协调。玄关、大厅、餐厅、主卧、次卧等到在布局上应有所主次。比方说大户型通常都会有玄关，但其面积应该在客厅的１＼１０到１＼１５，大了则显得浪费。同时追求空间利用的最大化，经典的设计能做到内外环境融为一体，从而使有限的空间得到无限延伸。 ３． 讲究良好通风。任何户型不管大户型、小户型、复式、别墅，在空间组成上均需符合“有良好的采光和通风条件”的规律。 常见户型平面图设计 在本方案中采用了现代设计风格――简单和和实用。通常用来体现造型的线条往往是很朴素的室内的也往往是低对比度的。家具用料一般采用目前流行的装饰材料，体现出设计者和生产商的环保意识。这一点在家具的表面处理上也看出，这一类风格的家具表面绝大部分进行过亚光处理，以突出贴面上美丽的天然木纹。 设计重点 在本实例中根据户型的结构特点，空间的使用性质及用途，设计出功能多样化的平面图设计方案，通过对本方案的学习，掌握常用的编辑命令及设计思路。 １． 在本实例中，设计师将拆除客厅、餐厅墙体，将墙面设计为玻璃隔墙，把书柜、电视造型墙面设计在一个面上，既节约了空间，又是一个独特的设计方案。 ２． 在设计书记时，设计师将书记的门，设计为双扇推拉门，与玻璃隔墙形成和谐统一的装修风格，也增加了各个角落的采光。 设计制作 常见型天棚图设计 室内天棚造型和室内照明设施是非常重要的，而灯具的选择、搭配对整个室内装饰效果起到优化作用，在居室设计中有着举足轻重的作用。 设计构想 在天棚造型设计中，根据平面布局、家具的摆放、客户的要求，设计出能够体现设计师设计理念的天棚造型。 在天棚照明方面，整个房间需要均匀的照度，相反在舞会时整个照度则需要降低，应在局部空间采取必要的照度，形成明暗之别。因此在各个照明器具或不同组合的线路上要设置开关或调光器。可以采用落地灯、台灯和摇头聚光灯等可动式的灯具来局部照明，与起居室使用形式相应，能显示出变换气氛的设计。客厅要依照空间的属性不同，配置不同的灯，这样，平凡的空间便会因灯光的设置而与众不同。 设计重点 在本实例中主要通过空间的特点、分布来表现天棚的设计风格。本实例在客厅设计中，采用不同用途的多种照明灯具，使室内光线层次感增强，让空间气氛变得温馨。 １． 在客厅中进行局部吊顶，在造型上采用温光灯带，体现客厅现代感和层次感。在材料采用玻璃老根据地，更体现出了现代气息。使用偏移、修剪等到命令，完成客厅造型的绘制。 ２． 使用圆弧命令，绘制餐厅圆弧叠级造型。采用不同的颜色、不同样式的灯具，营造一个令人舒适的室内环境。 设计制作 常见户型立面图设计 客厅电视墙立面图设计 电视墙立面图是施工图的重要组成部分，电视墙立面图也是室内设计的重点表现之一，它能直观反映装饰风格和效果。 设计构想 在本套住宅中，设计师根据业主的要求将把整套住宅创造成为一个“简单而高贵”的家。客厅电视墙的设计成为焦点，采用现代化的玻璃材质，加上错落有致的装饰画，使整个室内流露出时尚、高雅的氛围，从而将业主的喜好、个性淋漓尽致地表现出来。 设计重点 本实例中主要介绍常见户型中客厅电视墙立面图的绘制方法，通过对电视墙立面图的绘制，了解整个室内设计院的装饰风格以及各种装饰设计的表现手法。重点掌握电视墙立面造型的绘制、玻璃隔墙、造型门立面的绘制等。 １． 针对电视墙造型的特殊笥，运用直线、偏移、修剪、图案填充等命令，绘制电视墙造型立面及造型门。 ２． 在本实例中采用大量的下班材质，在家居中选用美观大方、结实的玻璃，为家居增添几分活跃气氛。 设计制作 沙发背景墙立面图设计 客厅是家庭居住环境中最大的生活空间，也是家庭的活动中心，它的主要功能是家庭会客的主要地方，所以客厅沙发背景装饰墙在设计中也是非常重要的。 设计构想 在对沙发背景立面图进行设计时，需要考虑到客厅具有多功能的使用性，由于面积大、活动多、人流导向相互交替等特点，在沙发背景墙面造型设计上，先考虑环境空间弹性的利用，突出重点，合理安排。然后再考虑灯光色彩的搭配以及其它各项客厅的辅助功能设计。 设计重点 客厅是一处使人心情舒畅，身心得以放松的地方，客厅中旋转沙发，为家居提供了充裕的休息、活动空间。 １． 使用矩形、直线、图案填充命令完成对沙发背景造型的绘制。主要将沙发背景墙面的墙面层次感表现出来。 ２． 在本实例中采用磨砂玻璃装饰钉，突出现代感。在墙面上采用装饰线，体现了墙面造型的简洁，明快。 设计制作 书房书柜立面图设计 书房，顾名思义就是藏书、读书的房间。根据书的种类，或者根据常用书和不常用书，设计出合理的书柜造型，将书柜的合理性与美观性集为一体。 设计构想 书房作为屋主读书写字的场所，对于照明和采光的要求应该很高，所以写字台应放在阳光充足但不直射的窗边，同时在书房内还应设置台灯，在书柜上用射灯，便于屋主阅读和查找书籍。在装饰材料上选用那些隔音、吸音效果较好 的，这样可以为屋主营造一种舒适、安静的环境。最后为书房添上几个古朴简单的工艺品，为书房增添几分淡雅和几分清新。 设计重点 书房以简约、浅色的设计风格为主，营造一种悠静的阅读环境。造型独特的书柜可为主人提供大量的藏书空间，可以表现出屋主的文化修养和内涵。 １． 在本实例中，书房书柜与客厅电视墙在同一墙面上与客厅形成统一的玻璃隔墙，大大地增加了书房的采光，既美观又实用。 ２． 在书柜造型的设计上，设计了有柜门和无柜门的书架，有柜门在下半部分可放不常用的书籍；上半部分采用搁板造型，可放常用的书籍。使用偏移、修剪、矩形、图案填充等完成书柜立面图的绘制。 设计制作 玄关侧、正立面图设计 在房屋结构出现了多元化的今天，在玄关鞋柜造型设计上也形成了简洁、现代、实用的设计风格。 设计构想 玄关是给客人的第一印象，对玄关进行合理化的设计，也是很不错的风景。将功能与装饰强化在一起，既实用又美观。在进门处设计玄关，同时也避免客人一进门就对整个室内一览无遗。在进行鞋柜玄关设计时，要保持客厅、餐厅公共空间的一致性，维持合理的交通线，避免因为玄关的设计，而影响正常的功能使用。玄关设计是设计师整体设计思想的浓缩，这里是客人从繁杂的外界进入这个家庭的最初感，能使客人一进门就有眼睛一亮的感觉。 设计重点 在本实例中，在进门处的右边设计一个鞋柜玄关，在空间上划分出一块独立的空间，也可以起到装饰作用。 １． 在本实例中鞋柜采用目前比较流行的百叶窗做柜门，既美观又实用。简单的直线条够成了玄关的造型，突出了设计的独特。 ２． 在玄关的下面放置鞋柜，方便换鞋，鞋柜的造型应美观大方，与整个玄关风格相协调。 设计制作 一模百样 本方案是一套常见户型结构的安全，针对一般户型经济实用，居住为首的特点，采用大方、精巧而不失考究的设计风格。 如图 这是一套三室二厅的住房，处处充满现代气息，设计师根据房主的要求，使用较强的色彩对比，时时流露出现代、浒的时尚气息。设计师结合装饰与使用功能，整体分配合理，富有韵味。在平面图中填充图案，更形象地体现地面材质。 如图 对不同户型住宅进行室内设计，要根据不同户型设计，将设计技巧全面掌握，灵活地运用到工作中。 如图 过道：过道的过度空间相对大一些。将玄关和鞋柜配合设计，在视线上造成了过道的独立性。鞋柜玄关采用大块冰节约人力物力玻璃，具有时代感和流行色彩，同时与鞋柜相搭配，叫人眼前一亮，可见设计师的别具匠心，如图所示。如的设计也需要装饰品来相映衬，不同的装饰品能体现不同的设计风格。 玄关是给客人的第一印象，如果将玄关设计合理化，也是很不错的风景。将功能与装饰强化在一起，既实用又美观。在进门处设计玄关，同时也避免客人一进门就对整个室内一览无遗。 客厅：在沙发的背景墙上旋转精美的装饰画，将酒柜和装饰造型门融为一体，给视觉带来一种延伸的感觉。电视墙的设计也是时尚的焦点之一，枯枝的向上延伸，打破了墙面与空间枯燥感，使之更有韵律。如图所示。 在立面客厅空间的设计上，既要充分体现美观、大方、简洁的设计风格，又要使居室在使用功能上舒适、得体。 天棚：在天棚中，客厅的局部吊顶和过道的特殊吊顶，并且加上主光源的照明，同时配合周围柔和的射灯，给这个空间增加层次感和柔和感，如图所示： 一般对天棚进行设计时，常常忽视照明，很少对灯光进行创意设计在下图天棚图的设计中，使用了不同的灯具形成不同的灯光效果。 |
