有些事你该懂了
2010-03-20 09:02
| 1】等待不苦，苦的是没有希望的等待。 【2】 看的开一点，伤的就会少一点。 【3】许多事情，总是在经历以后才会懂得，一如感情：错过了，遗憾了，才知道其实生活并不需要这么多无谓的执著。 【4】人生就像一列车，车上总有形形色色的人穿梭往来。你也可能会在车上遇到很多你以为有缘分的人，但是车也会有停下来的时候，总会有人从人生这列车上上下下，当你下去的时候你挥挥手，一转身你能记住的只有回家的路。 【5】不要欠朋友太多东西，因为你可能永远都没有机会还他。 【6】有的人你看了一辈子，却忽视了一辈子。有的人你看了一眼，却影响到你的一生。有的人热情的为你而快乐，却被你冷落。有的人让你拥有短暂的开心，却得到你思绪的连锁。有的人一厢情愿了N年，却被你拒绝了N年。 【7】一个人过了二十岁，就不会动不动就许下承诺，也不会再动不动就为了理想放弃这、放弃那，每个人应该懂得“带你去看世界”那只是一句话，也要学会，有时在生活面前你所谓的尊严一文不值。 【8】不要太看重梦想，吃饱饭才是一切的前提；不要太看重现实，他（她）肯陪着你，给你肩膀，已经是足够了。 【9】每当你无聊的时候，总是会给你短信的那个人，才是关心你的人。不要因为习惯就觉得那是应该的。你应该知道没有事又没有企图，还会给你电话的人不多了，如果聊很久的话你应该懂得为什么。 【10】每个人都会累，没人能为你承担所有伤悲，人总有一段时间要学会自己长大。 【11】要学会说“你的眼泪，与我无关”。 【12】如果手机里的老朋友号码越来越少，不要觉得孤单，那是必然的。 【13】付出没有得到回报那很正常，就像食堂里吃饭，给的钱一样，别人碗里的肉比你多一样的道理。 【14】有机会一个人去旅行一下，记得关掉手机 |
2008-05-16的日记
2008-05-16 14:53
| 1.文革串联时期，火车异常拥挤，某君趁停车将屁股伸出车窗外大便。车将启动时，列车员作最后巡视时大喊：前方大脸的旅客请注意不要在车窗外吃油条！ 2.深夜，波音737飞行员回家，咚咚敲门。妻：谁？飞行员幽默地说：737请求着陆！突然屋里一男子喊：收到，777马上起飞，给你腾出停机位！ 深夜，波音737飞行员回家，咚咚敲门。妻：谁？飞行员幽默地说：737请求着陆！突然屋里一男子喊：收到，777马上起飞，给你腾出停机位！ 3.如果没有花朵，春天将会寂寞，如果没有激情，四季将会平庸，如果没有我，你将会失去一个最关心你的人！如果没有你，小兔会问：\"我该和谁赛跑呢？\" 4.一天，某男去医院看病，他对医生说：“大夫啊，我现在吃什么拉什么，这不，昨天吃黄 瓜拉黄瓜，今天吃番茄拉番茄。该怎么样我才能恢复正常呢？”医生答道：“那你吃便便 吧！” 5. 一天咱俩到一口许愿井旁，我弯下腰许了个愿还望井里扔了个硬币，你也想许 愿， 但你弯腰时不小心翻入井里，我被惊呆了，喃喃自语道：还真灵嘿！ 6.一天你去吃饭,吃过饭之后你去算帐给饭钱,饭店老板胡里胡涂多找了你钱,你心里那个高兴啊!走到没人处情不自禁的大声喊出来:我白吃!我白吃 7.注意：站在镜子面前，手轻托下巴，左眼连眨三次，右眼连眨三次，然后面带微笑眼睛不停的眨呀眨，你就会隐约看到一个傻瓜正对镜子抛媚眼！ 8.某日刘洪涛遇到外宾，上前搭话曰：I am Hong Tao Liu，外宾曰：我他妈还是方片七呢！ 9.算命先生与小姐对白：“你命不好。”“ 为什么？”“ 因为你身上带有凶兆。 ” “那我把胸罩脱了行吗？”“ 不行，你一脱了凶兆，就会出现人生的两个大波。 ” 10.一精神病躺在床上唱歌,唱着唱着翻了个身,趴在枕头上继续唱.主治医生问他为啥. 神经病:傻瓜,A面唱完当然要唱B 发表时间: 2006-05-26 13:05:22 回复本楼 举报本楼 第1楼 Top 怎么没人来呢...管理员...我通过没呀...我已投了好多次了,都被放到遣送站了...这次一定要通来哦! |
金庸小说中的十大。。。
2008-03-16 09:49
| “老处女”一词，在人们言谈中是带有很大贬义的。是指老而嫁不出去的女人，性格必然有些变态。其实不尽然！也许女人到了年龄不结婚就会在生理上有问题，雌性激素也会变化。但是这不见得就会导致性格变化，老处女不一定都会心理失常。 我这里列举的，都是年过中年而未嫁的。有的很变态，有的则很可爱。 第十位：丁敏君 丁敏君是灭绝师太的徒弟、纪晓芙和周芷若的师姐。她年轻时和纪晓芙作对，中年时又找周芷若的麻烦，皆因两个师妹既貌美又受师傅宠爱，威胁到她这个师姐的地位和尊严。 丁敏君长得“虽非美女，却也颇有姿容，面目俊俏，颇有楚楚之致”，但却长了颗小人之心。彭和尚就骂她是“毒手无盐”。 我猜，她对两个师妹的恨，除了出于对掌门之位的垂涎外，很大成分女性最根本的嫉妒！嫉妒年轻，嫉妒美貌，也嫉妒有男人追求。这很符合人们对“老处女”的性格推断。 第九位：林朝英 林朝英是王重阳的未婚妻，一直未婚、一生等待的女人。 这一对武林高手，本是最相配的情侣，却因为王重阳一心报国，将毕生精力投入与金兵的战斗中，而辜负了林朝英这位红颜知己。林朝英在古墓中度过余生，早就准备好的嫁妆再也用不上了。 杨过和小龙女结婚时，小龙女穿上了林朝英的嫁衣。他俩偷看王重阳写给林朝英的“情书”，竟然“均是义军和金兵交战的军情……信中说的都是兵鼓金革之事，没一句涉及儿女私情”。但是，林朝英看到这些信时，应该是很欢喜的。 第八位：韩小莹 韩小莹是“江南七怪”中的老七，是郭靖的“七师傅”。她在少女时代与五哥张阿生相恋，虽一直没有婚姻之约，却是情投意合。 在和梅超风的恶战中，张阿生殒命。之后近二十年，韩小莹以未亡人自居，为张阿生守了一辈子！ 她的后半生，都活在对郭靖的母亲一般的爱和对“丈夫” 张阿生的怀念当中。当郭靖看着她鬓边白发感叹时，我的心里也在为她暗痛。 第七位：蓝凤凰、何铁手（何惕守） 蓝凤凰和何铁手很像，从籍贯到帮派，好象是一脉相承的。 《笑傲江湖》里没有写到蓝凤凰的爱情，但是她的成熟风韵、洒脱气质，却仍人浮想连翩。 《鹿鼎记》里，青春的何铁手已经变成了六十岁上下的何惕守，但是却仍然有着非凡的魅力：“韦小宝见这女子年纪已然不轻，声音却如少女一般。她头上戴了个金环，赤了双足，腰间围着条绣花腰带，装束甚是奇特，头发已然花白，一张脸庞却又白又嫩，只眼角间有不少皱纹，到底多大年纪，实在说不上来，瞧头发已有六十来岁，容貌却不过三十岁上下”，就恭维地叫她作“婆婆姐姐”。 何铁手当年爱上了女扮男装的青青，后来青青成了何铁手的师娘。何铁手也被师傅袁承志改名“何惕守”——又“惕”又“守”的，很没趣的名字！完全不符合她的性格！看到她老了还那么可爱，我真高兴！迂腐的师傅根本改变不了徒弟的本性啊！ 第六位：郭襄 在国破，家亡，情逝之后，终成大悟，创出峨嵋一派，烁古耀今。算是最有成就的一个处女。 可是，不知道她的晚年是如何度过的。真的没有些遗憾么？ 第五位：李莫愁 为爱而变态的，李莫愁堪称最狠毒者！ 她年轻时也是个“美貌温柔的好女子，那时也并未出家”。她与陆展元相恋，可是最后陆展元却与何沅君成亲。于是她性情大变，成为惊世的女魔头！ 但是，她却没有泯灭女人的天性。她对异性的敏感、对美丽的追求、以及对婴儿郭襄流露出的母爱，都让这个可悲的人物也带上了些人味儿。 金庸“安排”她和公孙止闪电恋爱。我一直觉得是个败笔。以李莫愁的性格，即使是互相利用，她也不太可能牺牲自己的尊严。台湾版的电视剧《神雕侠侣》中，公孙止长得和陆展元一样，才让李莫愁心志迷失。这倒是个合理的猜想。 在“问世间，情为何物”的歌声中，李莫愁葬身烈焰。堪称凄美！ 第四位：梅芳姑 梅芳姑爱恋石清，石清却只爱师妹闵柔。梅芳姑便抢了石清、闵柔夫妇的次子石中坚，又留下一具脸上血肉模糊的童尸，让石清、闵柔以为孩子已死。 她把石中坚养大，从来不给好脸，称呼也是辱及父母的“狗杂种”。可见心中之恨。 和闵柔相比，梅芳姑武功高、文才好、针线巧、烹饪精，可是石清对她“没半分好颜色”。石清说：“梅姑娘，你样样比我闵师妹强，不但比她强，比我也强。我和你在一起，自惭形秽，配不上你。”这话无疑是最伤人心的！也因此要了梅芳姑的命。 有的男人，的确不喜欢女人强势。但也有很多男人不在乎。至于你爱上的是哪一种，就要看运气了。 第三位：灭绝师太 本来我不想把出家人排进“老处女”里的。但是灭绝师太实在太变态了！ 《笑傲江湖》里的“恒山三定”也是出家人，却是难得的有道之士、一代宗师！而灭绝师太却够“绝”、够“灭”，没的说！ 对待敌人够绝，务必铲草除根。对待徒弟够狠，杀纪晓芙、逼周芷若。甚至作为佛门弟子，也敢叫徒儿牺牲色相谋取利益。绝！！！ 幸亏金庸安排灭绝师太是郭襄的徒孙而非徒弟，否则我要怀疑郭襄是不是最后老糊涂了，把掌门之位传给这么一个没人性的女人！ 第二位：九难&陶红英 当美貌的公主阿九变成古板的尼姑九难，读者难免要感慨岁月无情。 她的悲剧人生是谁造成的？是末代帝王的家庭背景，是复仇复国的心态，是爱情的失意。 “放逐肯消亡国恨 岁时犹动楚人哀”！ 陶红英是明末伺候公主阿九的宫女。为旧主终生等待，伺机《四十二章经》。衷心可鉴。 第一位：天山童姥 这是最老的一位处女了！！！96岁高龄，却因练功回归6岁的体态，奇人也！就把她排第一吧！ 她和师妹李秋水争抢师兄弟无崖子的爱情，斗了一辈子，直到两个老妖精力尽而亡，临死才发现无崖子真正爱的是李秋水的妹妹。这结局，是悲？是喜？ 在旁人眼里，天山童姥是个妖怪。但是，在灵鹫宫的婢女们心目中，姥姥却是最好的人，是给她们新生命的圣人。也许，她受了男人的伤害，就更加心疼世间的女子了。 老处女，也是有情有义的啊！ |
小说创作技巧
2008-03-14 20:47
| 一：描写四忌： 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔-斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。 二：抓住兴奋点 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹-惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。 于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。 我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。 最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。 当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。 现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。 静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。 那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。 我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。 “焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。 |
