黑色幻界
.夲秂易碎 .勿碰
最新日记
我参加了百事
2007-06-13 11:21
我就是我，│清澈中带着皎洁﹏`﹥ ﹏.ˇ│调皮中带着妩媚 . _ ;⺌│可爱中带着纯净 |_ 。│温柔中带着坚定 ; ˊ︷ 特例独行，却决不做作，谜一样的我等待谜底揭晓…… |
什么叫做80后？
2007-04-12 13:08
| 1.打折卡比银行卡多 银行卡的意义在于证明你赚钱，打折卡的意义在于证明你玩钱，我们的生活不要结果，只要玩。 2.不用皮革钱包，只用帆布钱包 皮革钱包就意味着很久才换一个，意味着颜色晦暗单一，意味着钱包比里面的钱还贵，意味着不能随着心情换用。 3.服装店老板会发短信告诉你新货信息 谁还去百货公司、Mall、大卖场买衣服？每个人必须有自己独特的服装取向，自己所钟爱的服装小店。 4.长期喝一个品牌的饮料 百事可乐、可口可乐、碧悠酸奶、午后红茶、胡萝卜汁，什么都好，选准一个，一直喝下去，直到看见这款饮料就想起你。 5.有一辆很少骑但很贵的单车 小轮、可折叠，Hasan、Airwalk或者大衡都行，只用于在办公室里骑，最多晚饭后在街道上骑500米去买蛋糕。 6.至少拥有一个双肩背包 不装东西，只为了背着。 7.为接到正装出席的请柬而苦恼 没有西装，即使有，也往往只挂在衣柜里占地方，最正的衣服是长袖T shirt。 8.可以没有电视机，但一定要有微波炉 电视基本不看，但微波炉除了解决吃的问题，还有神奇用途：冬天洗热水脸，湿毛巾"叮"一分钟，搞定。 9.如果戴眼镜，一定是扁平黑框的 早就不是金丝眼镜的天下了。黑胶框眼镜不仅可以是近视，也可以是平光，甚至没有镜片只戴框。 10.永远对自己的发型不满意 发型不是身份，不是装饰，是娱乐。娱乐，就没有够，不满意就改，改了还是不满意。 11.对日.本菜，要么非常喜欢，要么非常讨厌 喜欢和讨厌都可以出自同一个理由：清淡、漂亮、仪式感、哈.日；或者没有理由，就是喜欢，就是讨厌，没有中间派。 12.在任何表面上都可以睡着，除了床 地铁和电影院容易睡着，沙发和办公桌经常睡着，开会和写报告肯定睡着，但上床之后总会跳起来打游戏、看碟。 13.所有电器都不看说明书 写说明书的人都是白痴，看说明书的人比写说明书的人更白痴。 14.生日礼物一定有安全套 性不是性，是娱乐，是玩笑，是揶揄。收到安全套，却并不急不可耐地用出去。 15.不喝红酒 除了味道酸，还有气质酸，所以我们不选红酒，宁肯喝伏特加，红星小二也是不错的选择。 16.去24小时便利店的时候比超级市场多 我们经常晚上出来买东西，超级市场在哪里？ 17.经常骂宜家，经常去宜家 宜家有太多理由让我们不爽，但那里东西的颜色和形状总是深得我心。 18.尽量使用自助办理业务 不想排队，不想被人叫号，不想浪费时间，不想隔着玻璃扯嗓子说话，不想看人的嘴脸。 19.饿了就吃，饿了才吃 吃饭是为了活着，活着不是为了吃饭，不管饿不饿都准点吃饭是可耻的，基本上只有下午茶是准时的。 20.使用最多的称呼是同学 称呼断层的一代，只有同学才能有效地拉近陌生人的距离，进可攻退可守。 21.路过有镜面反射的地方一定会关注一下自己的容貌 容貌不仅仅给别人看的，也要让自己愉悦，注意，这不是自恋，这是素质。 22.至少两周才打扫一次卫生 让环境卫生积累到足够创造一次成就感的时候才打扫，别让乐趣变成琐事。 23.喜欢玩小孩但不喜欢生小孩 想想自己是怎么长大的，想想自己还没有长大，就知道自己负不起那个责任。24.不屑时尚杂志，只看潮流杂志 你们看ELLE、VOGUE去吧，我们看Milk、1626、Coldtea。 25.永远不知道自己的钱花到哪儿去了 其实没买什么、其实没吃什么，但钱就是不见了。 26.可能有两个手机，但没有一个座机 座机有什么用？不要告诉我你拨号上网。 27.关我鸟事 谁能告诉我王菲生小孩的照片为什么可以卖到5万块一张？ 28.只去药店，不去医院 我的身体我知道，去医院太麻烦。 29.最恨被人夸奖成熟 你把谁当小孩呢？ 30.痛恨人际关系 最好大家都在家工作，去办公室只是为了打乒乓球、打游戏机、聊八卦和约饭局。 31.不喜欢西藏、丽江，但喜欢香港 别玩什么情调，假装自己很诗意，别来辞职、自省、皈依那一套。 32.早晨从中午开始 我们的生活很有规律，只不过和你们时差几小时而已。 33.不喜欢喝酒，但每喝必醉 不然喝酒干嘛？补充体液？ 34.不敬酒，不敬烟 爱喝就喝，想抽就拿，别搞得大义凛然的。 35.拥有一种奇怪的固执 不吃有脸的东西，只穿白袜子，不带瓶装矿泉水不出门，看着鱼缸就发呆，总有一样让你莫名其妙地坚持下去。 36.熟人面前是话痨，生人面前一言不发 不是不爱说话，而是跟你没什么话可讲。 37.经常故意使用方言 就是好玩。当X L行顺序依次为陕西话、天津话、上海话、东北话。 38.不洗脚，只洗澡 每天洗两次以上澡还用洗脚吗？ 39.每天都有理由开派对，除了结婚 派对是为了玩，但结婚不好玩，所以尽量不要婚礼，绝不要春晚式的婚礼。 40.认为幽默感是做人的根本 至少也要会讲冷笑话吧。 41.为了不熬夜，不如就通宵 要么今早早点睡，要么今晚早点睡，既然已经熬了，就干脆熬通。 42.五一、十一绝不出游 与其人挤人，不如在家看碟。 43.业余爱好中必有一项是睡觉 我们不困，我们就是想睡。 44.喜欢看选秀，喜欢参加选秀 总觉得很多人都没有自己秀得好。 45.出游永远不给自己拍照 宁肯拍老乡家的狗，宁肯拍人家阳台上晾的衣服，宁肯拍自己在地上的影子。46.常常玩消失 有可能是手机坏了，有可能是起床晚了，有可能只是想看看你们有什么反应。47.经常发呆 因为脑子里有太多想法了，有时候都不知道自己在想什么。 48.随便 觉得什么都可以，什么都还行，只要方便简单，哪儿有那么多时间去浪费？ 49.坚持认为自己不懂爱情 随时可以爱，喜欢很多人，会为人哭，但不会为人去死。 50.英语的听说能力大大强于读写能力 声称自己英语很差，不过基本都能听懂英语电影对白。 51.认为世界就是由破事组成的 觉得自己已经看透了，没什么大不了的，社会就是那么回事。 52.越吊的人就越不吊他 这世界离了谁就不转了啊，谁都别把自己当回事。 53.鄙视娱乐报纸，但要上娱乐网站 有朴素的道德观，有朴素的窥私欲。 54.找异性同事陪伴去买内衣 内衣不是隐私，陪异性买内衣不是性骚扰，是乐趣。 55. 对人的最坏评价是闷 闷是一种抽象标准，话痨也会闷，关键看话有没有营养。 56.对人的最好评价是闷骚 压抑与释放的完美结合，没比这更好了。 57.经常觉得自己老了 新血总是一夜长大，而自己还没确定要做什么。 58.两分钟通常这样安排：前一分钟是崇拜，后一分钟变成藐视，或者相反 永远没有固定的标准，偶像可以因为一句话立刻变成呕像。 59.永远觉得别人不可能了解自己 一个人的世界观，独生子女的人际网，小心翼翼的孤独和自我保护。 60.不和30岁以上的人做朋友，但可以做恋人 (这条可以解释80后的爱情观) 完全无法和老年人沟通，却容易被老年人的成熟阅历、博大知识而击溃。 61.喜欢酷的女生，或者漂亮的男生 女生装处和男生装酷不仅不时尚，而且是智力有问题。 62.喜欢八卦别人，但对别人的任何取向都不惊讶 八卦是娱乐，又不是战争，谁都有自己的小乐趣。 63.写博，但绝不呕心沥血 写博写成论文，还不如下来写论文，博客不好玩不如去死。 64.不看500字以上的帖子 现在已经不是逻辑的天下，对此，我们只能飘过。 65.网友成为朋友，朋友成为网友 因为意气相投而成为朋友，因为兴趣渐少而只能发表情符号，还用得着讨论网络的利弊吗。 66.MSN名字一天至少换一次 只用真名做MSN名字开头的人，显然不了解心情变化的乐趣。 67.不问问题，只查Google 给我一分钟，我就和你知道的一样多。 68.熟知每家K房的歌曲 关键是日.韩歌曲、港台新歌在城市中的分布地图。 69.发花痴 不惮于用最猛烈的言行来表达对某人的热爱。 70.不知道什么电子游戏自己不知道 从8位机一直玩到PS2，真的不知道自己的盲区在哪儿。 71.每个都是电影迷 买很多碟，看很多场电影，挑很多电影的很多Bug。 72.喜欢玩问答游戏 喜欢什么？害怕什么？最近听什么歌？最崇拜谁？择偶标准？不仅为了给别人看，也为了给自己看。 73.会画画、喜欢画画或者想学画画 幻想成为矢泽爱和高木直子的混合体。 74.有一款喜欢的卡通形象 青蛙军曹Keroro、暴.力熊Gloomy、熊猫SAM，实在不行就去搜集各种漫画的手办，但千万别是史努比。 75.可以借书，绝不借碟 书不还就再买，买不到就算了，碟借了就别想还，买也买不到。 76.喜欢看广告 心目中都有自己的最爱广告榜、傻.逼广告榜，会为了看漂亮广告放弃电视剧。 77.热衷于研究星座运势 只要有生日，就可以说出性格、运势、般配，热恋、失恋时对此深信不疑。 78.至少有一个曾经是偶像而现在羞于承认的明星 总觉得自己的梦中情人现在变得很傻帽。 79.以追看低智的影视作品为乐 好片子总是无话可说，烂片子才是娱乐源泉，任何东西都是Kuso的对象。 80.R&R、R&B、Hip-Hop，至少喜欢一个 不管有没有搞清楚它们的区别，但周杰伦和五月天总还是不错的。 81.单位和住处距离在步行15分钟以内 人生短暂，干吗不把路上消耗的时间用来睡觉、化妆、发呆？ 82.要么打车，要么走路，绝不坐公车 坐公车完全是生存竞赛，没必要这样消耗生命。 83.用箱子装书，而不是书架 想看的时候自然可以翻出来，被人夸有文化觉得是被嘲笑。 84.可以拼出每个字，但不见得能写出来 要么是因为电脑用多了忘了，要么是因为字写得很难看而不愿写。 85.可以穿短裤上班 要求制服上班的单位绝对不去，工作已经很无聊了，不想秀衣服这样唯一的乐趣都丧失掉。 86. 不停地买笔记本 从来不在上面写字，就是为了好看的封面和纸张而收集。 87. 鄙视办公室恋情 天天面对、同进同出非常可怕，除了证明己人际圈的狭窄没有任何意义。 88. 任何工作都和电脑有关 体力劳动不是我们的强项，何况20%的工作时间还要用于玩游戏和聊天。 89. 永远找不到自己的笔 总是随手抓别人的笔用，每支笔都长得像自己的笔，不管有多少支笔都会消失。 90.拥有一个以上的MP3 已经无聊到随时随地需要音乐的程度了。 91.不买iPod 因为太大，因为花色太少，因为人人都有。 92.用动感地带 因为有套餐，不管有没有省钱；因为可以网上办理业务，不管有没有登陆过。93.很少打电话，经常发短信 不想用声音沟通，只想用文字沟通，哪怕会耗费更多的时间和金钱。 94.键盘都磨损得很快，无论手机还是电脑 要么不停地敲、要么不停地按，这是我们的表达方式、娱乐方式、生活方式。95.手机是用来自拍的 喜欢各个场景、各个色调、各个角度、各个部位的自己，即使被人看到手机里存的隐秘照片也不以为忤，反而心中暗喜。 96.电脑里一定有聊天工具 不联网的电脑是可耻的，开电脑一定先登陆聊天工具。 97.不买品牌电脑 因为我们随时需要自己增添内存条、换显卡硬盘，也不想暴露自己是电脑盲。98.喜欢给电子产品搭配外设 产品本身并不值得骄傲，所搭配的外设才是自己的烙印。 99.彩铃两周一换 随时提醒别人，自己心情的起伏、口味在发生转移、又发现了新玩意，我有什么变化你有义务知道。 100.我就喜欢 我就喜欢，你管得着吗？ |
？
2007-04-10 13:41
| 座电梯都会有疑问的可能就只有我了吧？我常常想我是不是走错了，是不是做错了！但是通常只有我自己回答，因为我不会问别人！ 小区的电梯有2个，一个在一楼，一个在2楼。我很疑惑，只要一楼那个电梯在我进去时没有在单数以内的下行，我通常都直奔2楼的！多上一层楼似乎真的不太划算，因为这边的电梯有时说不定离得更高！一楼的电梯行驶到2楼了，跟我一同上来的男子，上了！但我不走，依然等着我选择的电梯！似乎我对了！因为快，那个电梯上人很多，停的地方也多。而我乐得清闲直奔20楼！当我下楼时那个电梯还在11楼上行中~ 有时生命的路真的就是如此吧！多走一点，并不代表就晚到。往往不走寻常路的人，收获得更多。成长得更快！ |
“80后”名作们~（郭小四2）
2007-04-09 13:15
| 郭敬明：成长像破茧一样很疼 在我之前，中国很少有我这样的作家，所有我没有任何人的经验可以去参考。 郭敬明坐在还散发着装修味的蓝白色调的办公室里，回答问题时依旧思维敏捷。他会认真问记者对问题的定义，然后微侧着头思考，再迅速给出答案。和以前的他不同的是，现在的郭敬明面对记者的各种提问，多了一份淡定自若和久违的笑容。 这是郭敬明官司后，首次面对媒体。 商业化是郭敬明的标签，他并不否认，现在，他以过来者的姿态培育新人，继续走文学与商业成功结合之路，他也认定将在这条路上跌跌撞撞地前行。 “我不相信一个作家可以靠抄袭畅销5到10年” 中国新闻周刊：这个官司中，李寻欢曾想让你和庄羽私下调解，你为什么不接受？ 郭敬明：我不喜欢私下调解，否则我为什么等到今天，还在坚持。那是以损失自己的某种尊严和代价来换来的，我不喜欢。 这是我的意思，春风文艺出版社也不接受。我不后悔，让我再选一次还这样，你可以说这是人的固执，但做人还是要有一点这样的东西，如果完全丧失了就没有意义了。 中国新闻周刊：官司持续了3年，这3年其实你什么事也没耽误。你一点都不在乎吗——别人对你的评价或者结果？ 郭敬明：我以前很在乎，一开始也会聊很多，到后来这事情关注的人太多也太久了，反而你就不会想聊这个事情了，没有兴趣了。 我已经不想再介入到这个事情，因为太多的人有太多的想法，不论我怎么说也无法去改变别人认定的想法。我一审时有一点难受，二审还好，对最后的结果有一些失望。 中国新闻周刊:这个官司对你来说，最大的收获是什么？ 郭敬明：当然很多。这3年让我比其他小孩起码提前成熟了6年，加速了我的成长。 我觉得我现在不像23岁，26岁还差不多。我做过那种心理年龄的测试，我有时是28岁，有时是30岁。 中国新闻周刊：有没有想过，你现在的做法和说法，会影响很多你的粉丝们，尤其是年龄小的孩子，有没有担心你的表现会带给他们不好的影响？ 郭敬明：我希望给他们很正面的影响。如果他们觉得我做错了，我就是不承认或不道歉，那影响是坏的；但我并不觉得自己有错，我坚持我的原则，他们会认为(这样做)是好的。所以这种影响是双层面的。 而且我不相信一个作家可以靠抄袭畅销5到10年。我会继续写，你们现在不相信我没关系，我一直站在这里，再写10年、20年——只怕你们没有耐心去等。我相信总有一天别人会看到我的才华。 “我写的东西天生就有市场感” 中国新闻周刊：看你小说的人，都有一个印象，小说里的情节里有很多很流行的元素和信息，你有意识使小说有时尚感吗？ 郭敬明:我文字的风格与我的性格有关，我本身就是两面的，既乐观又阴郁。 我并非有意增添时尚感，是我写的东西天生就有市场感。我就是把对身边事物及审美的情趣赋予到作品里去。 我平时会了解很多流行资讯，但不是为了写小说，而是为了让自己更时尚一些。(大笑) 中国新闻周刊：你觉得你的作品商业化吗？ 郭敬明:你的审美经过几部作品的检验，发现是受到读者喜爱的，所以只要按照你的审美去做就OK。没有任何一部作品可以避免商业化，除非你书出版不卖，或者定价为零，你才有资格来骂我商业化。 我比较反感把商业化定义为庸俗，商业化其实是受欢迎的一种标准。确实有很多商业化的东西不具有品质，但不能否认有很多商业化的作品里面是有精华的。一个东西会有这么多人喜欢，一定有他的可取之处，全盘否定既不理智也不客观。 中国新闻周刊：小说对于你，更接近是一个受欢迎产品还是一个文学理想？ 郭敬明：兼顾，是我的理想也是我的兴趣，正好又是我的事业。文学理想对于我来说就是让更多的人喜欢，但我没有拿奖的理想，这对我来说不重要。 文学作品好坏的标准是由读者来评判，一百人买回去至少大部分人觉得不后悔，下一本书还会买，而不是听了宣传和炒作才买来看的。我从来都是按照自己的品味来写东西，其实我现在的作品十几岁的小孩已经不是非常喜欢，他们可能喜欢更加动漫和年轻化的东西，但我还会坚持自己的风格。 中国新闻周刊：你觉得你的成名过程其实是一个商业行为吗？ 郭敬明：我的成名是由市场来决定的。当有很多人都喜欢你的作品，纷纷去购买的时候，你本身已经具有非常大的市场价值了。就算你自己不做，别人也会来帮你运营。 我之前有韩寒，我之后却一直没有出现一个非常受欢迎的少年作家，我也不明白为什么。但我知道如果本身内核不好，学别人学得再好，推广手段再成熟，也没有意义。 中国新闻周刊：为什么市场的幸运儿是你？ 郭敬明：我感觉很少有人像我这样，遇到这么多事情还会坚持这么久。“新概念”第一届出来那么多人，第二届也不少，每一个人拥有的机遇其实和我一样。但每一个机遇来临时我会去好好把握，哪怕再辛苦，都以一种很努力的态度去做。这很辛苦。但你如果坚持下来会觉得很有价值而且对自己也很好。 我对市场的感觉也比较敏锐。你只要站在那里，就算不前进，经过很多年以后也是一个很有意义的存在。 中国新闻周刊：你自己喜欢这种非常商业化的方式吗？ 郭敬明：谈不上喜欢或不喜欢。对于工作本身我没有反抗也不多抵触，它有自身的道理，好东西让更多人知道没有什么不好。 我也有很迷茫的时候。说的直接一点，在我之前，中国很少有我这样的作家，我没有任何经验可以去参考。自己一直来也不知道前面是石头还是刀，只能这么踩下去——最终还是靠个人直觉和判断做决定。 中国新闻周刊：你公司的作家也会如此商业化包装吗？ 郭敬明：我会给他们提供最好的环境，也会给他们讲一些我的经验。有的时候也有一些地方书店请他们去做签售，他们愿意去就去，不愿意去我也不勉强。 “我的成长比别人更快速也更伤痛” 中国新闻周刊：你在自己出书过程中，关于市场预判、风格和营销方案一直有自己的主见吗？ 郭敬明：我主见很强，我觉得这本书好就一定会好，反之亦然。不过这也是一个循序渐进的过程，刚开始推《幻城》时我也不知道市场到底需要什么，一步一步做下来，积累的判断力就会越来越清晰。从“岛”工作室开始这种情况更加明显。 中国新闻周刊：从《幻城》出书，到现在3年半的时间，你成了最畅销的作家，在此前和之后，你对自己是有计划一步一步地做，还是感觉被外界推到现在？ 郭敬明：一半是自己的计划和想法，一半是外界正好提供了土壤，我每次想做一件事情的时候，必然有人提供这样一个平台，所以说我很幸运。 以前我就想做个作家，但到后来我想做一个杂志的主编，再到后来我想做策划，就做了一个文化公司的董事长，以后可能还会有其他身份。每到一个阶段和平台，随着积累的增多，你的人生观和价值观都会有变化。 中国新闻周刊：你从小就想过出名吗？ 郭敬明:出名对我来说是很突然的事，完全在人生规划之外。当然有不好的一面，但是两相抵消了还是好的方面占大多数。 中国新闻周刊：你出名的同时就有了对你的批评和争议，一开始你能接受吗？ 郭敬明：我那时只能一个人闷着，没法和身边的人讲，他们也不理解，你跟他们讲他们搞不好还以为你在炫耀。这个阶段持续了整个2003年——大一到大二这段时间。那时我一直在想要不放弃算了，继续念书，毕业以后去找工作。还好没有(大笑)。 中国新闻周刊：什么时候开始，做访问时不需要有人陪着，自己可以对付了？ 郭敬明:刚开始做采访时我真的很紧张，但会装作不紧张，现在是真不紧张了。到最近才开始可以一个人接受采访，不用经纪人陪了。其实我也没有变得多成熟，只是比以前更看得开，就算有很刁难的问题我也会不太在乎，能带过去就带过去。 中国新闻周刊:以前你说过不愿意长大，现在还这么想吗？ 郭敬明：高三刚刚成人时会有些抗拒。后来发现这是每人都必须经历的过程。就像破茧一样，很疼，蜕变之后你会很漂亮，像美丽的蝴蝶一样，有一个质的改变。 我(的成长)会比别人要快得多，别人要用10年，我可能3到5年就完成了。可能比别人更快速也更伤痛，但是学到和领悟到的东西也会更多。 中国新闻周刊：你对下一步有没有更具体的计划？ 郭敬明：简单的计划是希望公司能运营得好一些，把要开始做的项目能做好。 有朋友和我开玩笑，如果中国可以有私人出版社，我一定是最有钱的私人出版社。 |
“80后”名作们~（3）
2007-04-09 13:13
| 新生代作家：成长的隐痛与孤独 张悦然：我害怕又被卷进商业的漩涡里 和郭敬明获一样，2001年第三届“新概念大赛”一等奖后成名，张悦然与郭并称为“80后”作家中的“金童玉女”。代表作品有《水仙已乘鲤鱼去》《十爱》等。今年7月初，她在博客上，公开对“郭敬明抄袭官司判输不道歉”一事提出质问和反省，被称为“80后”的首次公开“自省”。 2004年暑假，我因为《十爱》和《红鞋》两本书去各地签售，几乎所有的省会城市都走遍了，见了非常多我的读者。他们送我礼物，让我在他们的本子上、衣服上、各种东西上签名，我一下子觉得自己竟然像明星一样。 安排签售的各个书店都会打出吸引人的条幅出来宣传，上面往往写着“美女作家”“青春玉女作家”等类似的称呼。我每次看了心里都会一凛然，我知道那些称号不是我，但是还是顺从地坐在条幅前，毫无反抗。 现在回过头来看，那个暑假我迷失了，因为自己的软弱与幼稚。 我记得那个时候很喜欢用两个矛盾的词来形容自己：“嚣艳”“沉和”。“嚣”其实是一种非常紊乱、非常不确定的状态。 2004年到现在两年的时间，我成长了不少，但我觉得自己成长的时间来得太晚。假如两三年前，我能在出版社一开始提到什么“玉女作家”的时候就坚决把这种名称肃清，我的文学创作可能会更纯粹些。 我觉得2004年到现在这段时间我确实成长很快，有一种爆发的感觉。一是因为我在新加坡读书，跟大陆隔离开来，生活比较单纯，在那里我就是一个普通的学生，没有别的人认识，没有让人迷失的追捧。再就是这段时间我一直在很认真的写作，任何的商业事件只是把我牵扯进去，但是已经不能进入我心。包括郭敬明对于抄袭官司赔礼不道歉的事件，现在我想说话就敢说话了，不会再考虑我这么说会不会不合适啊之类。没了一些外界力量的束缚，可以比较自由的生活。 有些时候可能我还会悲观，害怕自己现在虽然清醒，但是以后可能又被卷进什么商业漩涡里去。我希望能有力量来帮帮我，但究竟什么是这种力量呢？我看不到。 李傻傻：我先学别的，学完了再回头写东西 曾被评论界称为“少年沈从文”的李傻傻，常被外界称作“实力派”“80后”作家代表，来对应“偶像派”代表人物郭敬明。其长篇小说《红x》文笔老辣，得到许多中生代作家与文学评论者的好评。现为广州某报记者。 2005年，曾有记者问我，国内报道全部醒目地标出“‘80后’中，只有他关注农村、关注农民工。”对此有何想法，我说“这不过就是一句噱头。”现在我仍然这么想，而且我不认为我出名了，即使是，这种名气对我也没有太大影响。 我从2003年开始在一些杂志上发表作品，一开始就没有考虑过出书，所以感觉自己一直与商业离得比较远。这可能是好事，市场对我没什么诱惑。好像什么对我都没诱惑。 这一阵我一直在学习如何工作。这也是为什么从开始创作到现在，我觉得自己的进步并不大的原因——我把精力用来学习别的东西去了，等学完了，再回过头来写东西。 文学书现在也看得少，杂七杂八地看吧。我觉得大家其实不用看多少文学书，以免都觉得自己能写东西。倒不如看些思想、哲学类的书，增加点行动力，少做点白日梦。 以前我比较喜欢五四时期作家、80年代先锋文学及其后的作家作品，像余华、马原的文字，王小波、朱文的主题，以及朱文的气质，对我的创作都产生了影响。 长辈往往喜欢把你拖到他的阵地上去，所以我基本没有主动找过作家前辈寻求帮助，主要靠自己瞎摸索。 萧鼎：这一切对我来说是一个意外 生于70年代。代表作《诛仙》引领玄幻类型小说在2005年掀起一阵狂潮，《诛仙》在网上点击量超过三千万，全套书销量超过百万。 今年6月18日，首都师范大学中文系教授陶东风在博客上发表文章《中国文学已经进入装神弄鬼时代》，以《诛仙》《小兵传奇》《坏蛋是怎么炼成的》等为例，对正火爆的玄幻小说“开炮”，并称“装神弄鬼已经成为当今中国文艺界的一个怪现象。”萧鼎随后在自己博客上予以回应。 这也是今年，自“韩白之争”拉开文坛两代人公开对对方表示不满后，又一次文坛两代人的“对决”。 说起最初的创作，可以说是无聊时的一种宣泄。1998年，我大学毕业之后一直不怎么顺利，那个时候刚进入社会，感觉很吃力。换了四五份工作，都与文学不搭边。从来没有想过自己会走上这条道路。 最初时觉得烦闷，每天泡网吧，把自己心里的一些想法写出来，贴在网上，主要贴在“幻剑书盟”和“起点中文网”。那时每天写五六千字，在网吧待三四个小时。完全没有想过自己以后会出书，甚至没有想过要把这个故事写完，没料到帖子有很多人回应，他们就成了我坚持下来的最主要动力。 最早台湾出版商找到我，要帮我出一部作品叫做《暗黑之神》，起印只有两千册。后来《诛仙》第一部在大陆出版时，起印数已经到了十万册。 现在我仍然不知道自己以后会不会走文学创作的道路，连下一部作品也没有什么具体的计划。这一切对我来说都是一个意外。我也不认为自己出名了。 我现在只想把《诛仙》写完，一个人静静地完成这个故事。其他人的帮助暂时不需要，而且我觉得玄幻文学是新兴起来的，可能没有什么人能做指导。 上一代：对他们敬而远之 莫言：再过二三十年，他们绝对是主流 中生代作家之一，自80年代中期以《透明的红萝卜》《红高粱》《红蝗》《欢乐》等一系列乡土文学作品崛起文坛，二十多年来，一直保持着旺盛的创作力，作品富有挑战性，一直备受争议。 我们刚出道的时候，也有前辈对我们有疑虑，也有尖锐的批评，甚至有行政手段的惩罚，但这并不妨碍我们坚持个性化的写作。 文学随着时代在发展，谁也拦不住。 我觉得“80后”与我们这代作家没有太大的不同。只是两代人的经验不一样，我们有的多半是农村经验、苦难经验，他们更多的是城市体验。 文学需要想象力，我们与他们依据的想象材料也不同。我们依据的是山川、河流、高粱、玉米，他们依据的可能是动画、漫画、课堂、酒吧。这样的不同决定了作品的面貌不一样。 现在有人说上一代作家对年轻作家缺少关注，我不知道总体的情况是怎样。但至少我个人，表示了对“80后”这代人足够的重视和尊敬。所谓的帮助，可能就是一篇文章的修改，或者一次深入的谈话，起一个点拨作用，但人家买不买你的账那又是另外一回事了。如果有年轻作家希望跟我交流，不嫌我老朽，我当然很高兴。但是我自己不会主动靠拢，免得自讨没趣，你以为你是谁啊？文学，多半是在挑战状态中写出来的，狂一点很有必要。 他们正在慢慢由边缘向中心靠拢，或者说，他们自己已经形成了一个中心。再过二三十年，他们绝对是主流。那个时候更年轻的作家也出现了，“90后”“2000后”，现在的“80后”很快就会受到挑战的，做好准备吧。 格非：我们非常需要年轻作家的刺激 上世纪80年代末到90年代初文学的先锋派阵营里最醒目的人物之一,以“叙述空缺”而闻名。其《欲望的旗帜》曾经是上世纪文坛的一面旗帜。现在清华大学中文系教书。 去年6月，我与余华、方方等作家应《萌芽》之邀，首次与“80后”作家面对面交流与对话。 李傻傻的《红x》我看过，文字很老辣;春树、张悦然的东西我也看过一些，比较喜欢，她们的文字有一种打动人的细腻；韩寒的也看过一些。但总体来说看得比较零星。这主要是个人体验不同，我在大部分“80后”作家的作品里找不到一种和自己想法很贴近的东西。 我听到一些“80后”作家说，他们觉得上一代作家和批评界都不够关注他们。说一句公道话。我觉得不是我们或者评论界的关注不够，而是现在的批评界跟以前不同了。 上世纪80年代的批评界是最好的批评界。那个时候批评界可以跟作家形成互动，双方彼此学习。批评界把新的思想方法、知识带进来，作家贡献了他们的创作经验，他们在这个过程中互相受益。有一些评论家为了争取让一些试验性质的作品发表，甚至会和杂志社闹翻。 但是这个批评界已经不复存在了。 至于中生代作家，我觉得我们非常需要年轻作家的刺激。不同代作家充分交流，构筑一个不同经验和想象的平台，才能形成较好的文学氛围。 伟大的作家作品会不会就在“80后”中诞生呢？很难说。也许已经有了还没引起关注，也许今后一百年都不会出现。 白烨：文学迁就商业，是一种悲哀 两代人的“鸿沟”越来越显豁 白烨，文学评论家。1999年以来，主持遍选“年度中国文论选”和“年度中国文坛纪事”。 2006年2月，白烨在博客上发表《“80后”的现状与未来》一文，称目前的“80后”还只是文艺爱好者，走上了市场但还没有走上文坛。韩寒在3月2日写文驳斥。从而引发鼓噪一时的“韩白之争”。 中国新闻周刊：你对“80后”这批年轻作家的总体印象是什么？ 白烨：我大概看过50多个人的近百部作品(而他们有近5000千人在写作，作品应该数以万计)。总体印象是包罗万象，参差不齐。 好的方面说，主要有两点，一是率性，对社会人生的看法以及相应的表达都不藏不掖，这种率也表现在作品中，作品具有一种自然的真实性；另外的一个特点是“80后”中的不少写手在艺术感觉上和文学语言上都很见个性，很有天分，几乎个个都有属于自己的别致。 从文学性看，长篇虽然很多，但艺术水准普遍不高；相比，一些写短篇作品的素质要更好一些。 中国新闻周刊：为什么传统文学圈和“80后”作家之间始终存在不小的鸿沟？ 白烨：“鸿沟”是事实，这是随着代际的“鸿沟”而来的。 我觉得问题出自两个方面：一方面是本来在很多看法上彼此不同，二来又缺乏必要的交流与沟通，所以“鸿沟”就越来越显豁。 近来出现的一些批评声音，看起来好像是针对“80后”群体的，其实只是针对其中那些感觉过于良好的偶像派作者，他们不能完全代表“80后”。 我觉得现在的问题，是整体的文坛，与“80后”接触不够，了解不多，没有构成真正意义上的交流与对话。 中国新闻周刊：和其他时期的同年龄作家相比，在文学上，他们最缺乏的是什么？ 白烨：“80后”生活得过于优裕与基本顺遂，可能缺少必要的历练和苦难的体验，这可能会导致他们的作品欠缺该有深度和厚度；因为他们的经历大致相似，在写作中也表现出趋同性。 中国新闻周刊：你对这批年轻的作家群在从事文学这条路上，最担心的是什么？ 白烨：他们生活和写作于一个越来越商业化和媒体化的社会文化环境，如何警惕市场化的左右和时尚化的影响，耐得住寂寞，抵得住诱惑，让自己的文学理想在相对纯净的天地里徜徉，确实是“80后”所面临的一个极大的问题。 当然，有人愿意在顺应商业写作中早收名利，也无可厚非；但如果相当多的人都去迁就商业化的取向，那既是一种悲哀，又是一种放弃。文/刘芳 张柠：他们会被“90后”取代 出版商的目的不是在为文学史增添一部作品，而是为市场增加一个商品 文学评论家。从事当代中国文学、当代中国大众文化批评、研究、教学。现在北京师范大学任文学教授。较为关注“80后”作家群，提倡“80后”要有自己的批评家 中国新闻周刊：这些畅销的年轻作家的作品，和传统文学相比有什么不同？ 张柠：现在的文学生产跟传统的文学创作产生了很大的变化。出版商就知道这本书好不好卖，因为他的目的不是在为文学史增添一部作品，而是为市场增加一个商品。传统的文学是一个“物品”，提供使用价值。现在的文学作品更像是“商品”，更多的是交换价值。 像韩寒的博客仅次于徐静蕾之后，以他还有郭敬明为代表的青春写作模式，已完全变成消费性的，它不是文学鉴赏和文学阅读。文学鉴赏和文学阅读是个传统的概念，要求你全身心投入，把自己的思想带进去，参与作家的创作过程，是一个审美概念。 我们希望小说能提供这个时代人的精神状况，或者说解决一个心灵问题，而不是通过阅读解决我们的好奇心。 我们现在对他们的否定，是因为从他们的作品里很难看到跟这个时代的精神焦虑有什么对话关系，只是每个人的独立表达。 中国新闻周刊：当年被冠以“80后”的作家们，很多人已经二十四五岁，早就成年了，可为什么评论界、社会上都还认为他们是不成熟的？ 张柠：所谓的成长实际上就是要承担社会责任，承担跟他的生命、跟自由有矛盾的责任。整个20世纪，有太多的磨难，没有任何人提供保障可以让你不长大、不承担责任，上一代作家所写的痛苦，实际上更多是一种社会性的、历史性的。 而80年以后出生的人是在一个保护伞里。所写的痛苦是个人的，甚至是本体性的，只跟他个人的生存密切相关。这种绝望从社会学上讲没有任何存在的依据。 中国新闻周刊：你觉得他们想要成熟起来要靠什么力量？文坛会给他们什么帮助？他们如何成长？ 张柠：文坛已经把他们拒绝了。 有一部分人会随着市场走，市场就是他的指导。再说他们二十多岁了，还需要别人的指导吗？ 从市场角度看，他们会被“90后”取代，还有可能消逝。 “80后”会不会被取代，还取决于会不会出现优秀的作家，比如出现五个，它就成了。到现在我没看到(这样的人)。 |
神秘而奇特
2007-04-08 05:47
| 琐碎的自我介绍就不用了吧？三姑六婆的闲话家常甚是无聊，51.的美女这么多，我也就缺失了争“美女”、“靓女”、“乖乖女”之类的部分人专用名词。何况照片不似本人，在这个年代也不是什么希奇的事情了。~so，帖里绝对没有你们想看的MMPP的照片！找MM的可以先行离开一步！（请大家多多理解，看到PS.6.我想聪明的大家应该就可以了解原因了，谢海涵~） 然而，文学较量此类后天可以提升的爱好，却还是玩得起！呵呵~似乎有点不自量力！但是没办法，文字对于我而言，是情感的叙述，更是心灵的宣泄。不想说话——写吧！ 心情郁闷——写吧！ 压力太大——写吧！ …… 无论是情绪所...... |
